制陶的原料中各自所起作用?
发布网友
发布时间：2022-05-12 11:56
共6个回答
热心网友
时间：2023-10-08 20:32
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧制水平的高低，取决于人们对火候的掌握，陶窑的发明是人能在较高的技术水平上控制火候的表现，但考古资料来看，最原始的焙烧方式可能是露天架火焙烧，目前所见的陶器大多是在陶窑内烧成的。
最初是：
石英和长石.但有机质被氧化后，生成二氧化碳气体逸出，因而陶器结构表面，孔隙较多，相比较而言也容易破裂。
后来是"釉"。"釉"是一种硅酸盐。将"釉"涂在陶坯表面之后焙烧出的陶器，就达到了像玻璃那样的光洁度。"釉"中加入颜色各异的金属氧化物，烧制出的陶器，便显示出丰富的色彩。我国商代时出现了内外涂饰的陶器。唐代"唐三彩"把我国古代制陶技艺推向了顶峰。经化学分析得知，彩陶所使用的颜料，主要成分为：红色--辰砂、铅丹；白色--铅白、高岭土；褐色--赭石；黑色--木炭粉。
瓷器是陶器的高级形式。陶器吸水、不透明、质地粗糙；而瓷器不吸水、半透明，质地细密。从物理学及化学角度分析，原料釉是区别陶器与瓷器的要素。制陶的原料陶土含有较多的氧化铁，而制瓷的原料瓷土（高岭子）虽含氧化铁，但含氧化铝较多。生产瓷胎所用的粘土，不同于陶胎所用的粘土，是一种由高岭土、石英、长石所混合而成的特殊粘土。釉彩是瓷器区别于陶器的重要特征。烧结后的釉为硅酸盐，也就是玻璃。釉料主体是硅酸盐，另加盐基作媒熔剂，盐基起降低温度，调节酸度作用。釉内酸度大小，直接影响釉的熔融和色彩。釉彩中的着色剂主要含有铁、铜、钴、金、锑等。釉熔融着色金属的能力，含酸高时则弱，而含酸低时反而强。其中Al2O3是两性氧化物，在不同条件下，起酸或碱作用。釉料中硅酸盐的来源是草木灰和长石。
热心网友
时间：2023-10-08 20:33
石英和长石.但有机质被氧化后，生成二氧化碳气体逸出，因而陶器结构表面，孔隙较多，相比较而言也容易破裂。
后来是"釉"。"釉"是一种硅酸盐。将"釉"涂在陶坯表面之后焙烧出的陶器，就达到了像玻璃那样的光洁度。"釉"中加入颜色各异的金属氧化物，烧制出的陶器，便显示出丰富的色彩。我国商代时出现了内外涂饰的陶器。唐代"唐三彩"把我国古代制陶技艺推向了顶峰。经化学分析得知，彩陶所使用的颜料，主要成分为：红色--辰砂、铅丹；白色--铅白、高岭土；褐色--赭石；黑色--木炭粉。
瓷器是陶器的高级形式。陶器吸水、不透明、质地粗糙；而瓷器不吸水、半透明，质地细密。从物理学及化学角度分析，原料釉是区别陶器与瓷器的要素。制陶的原料陶土含有较多的氧化铁，而制瓷的原料瓷土（高岭子）虽含氧化铁，但含氧化铝较多。生产瓷胎所用的粘土，不同于陶胎所用的粘土，是一种由高岭土、石英、长石所混合而成的特殊粘土。釉彩是瓷器区别于陶器的重要特征。烧结后的釉为硅酸盐，也就是玻璃。釉料主体是硅酸盐，另加盐基作媒熔剂，盐基起降低温度，调节酸度作用。釉内酸度大小，直接影响釉的熔融和色彩。釉彩中的着色剂主要含有铁、铜、钴、金、锑等。釉熔融着色金属的能力，含酸高时则弱，而含酸低时反而强。其中Al2O3是两性氧化物，在不同条件下，起酸或碱作用。釉料中硅酸盐的来源是草木灰和长石。
热心网友
时间：2023-10-08 20:33
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧制水平的高低，取决于人们对火候的掌握，陶窑的发明是人能在较高的技术水平上控制火候的表现，但考古资料来看，最原始的焙烧方式可能是露天架火焙烧，目前所见的陶器大多是在陶窑内烧成的。
最初是：
石英和长石.但有机质被氧化后，生成二氧化碳气体逸出，因而陶器结构表面，孔隙较多，相比较而言也容易破裂。
后来是"釉"。"釉"是一种硅酸盐。将"釉"涂在陶坯表面之后焙烧出的陶器，就达到了像玻璃那样的光洁度。"釉"中加入颜色各异的金属氧化物，烧制出的陶器，便显示出丰富的色彩。我国商代时出现了内外涂饰的陶器。唐代"唐三彩"把我国古代制陶技艺推向了顶峰。经化学分析得知，彩陶所使用的颜料，主要成分为：红色--辰砂、铅丹；白色--铅白、高岭土；褐色--赭石；黑色--木炭粉。
瓷器是陶器的高级形式。陶器吸水、不透明、质地粗糙；而瓷器不吸水、半透明，质地细密。从物理学及化学角度分析，原料釉是区别陶器与瓷器的要素。制陶的原料陶土含有较多的氧化铁，而制瓷的原料瓷土（高岭子）虽含氧化铁，但含氧化铝较多。生产瓷胎所用的粘土，不同于陶胎所用的粘土，是一种由高岭土、石英、长石所混合而成的特殊粘土。釉彩是瓷器区别于陶器的重要特征。烧结后的釉为硅酸盐，也就是玻璃。釉料主体是硅酸盐，另加盐基作媒熔剂，盐基起降低温度，调节酸度作用。釉内酸度大小，直接影响釉的熔融和色彩。釉彩中的着色剂主要含有铁、铜、钴、金、锑等。釉熔融着色金属的能力，含酸高时则弱，而含酸低时反而强。其中Al2O3是两性氧化物，在不同条件下，起酸或碱作用。釉料中硅酸盐的来源是草木灰和长石。
看看吧！
热心网友
时间：2023-10-08 20:34
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧制水平的高低，取决于人们对火候的掌握，陶窑的发明是人能在较高的技术水平上控制火候的表现，但考古资料来看，最原始的焙烧方式可能是露天架火焙烧，目前所见的陶器大多是在陶窑内烧成的。
热心网友
时间：2023-10-08 20:35
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧制水平的高低，取决于人们对火候的掌握，陶窑的发明是人能在较高的技术水平上控制火候的表现，但考古资料来看，最原始的焙烧方式可能是露天架火焙烧.
在选定陶土以后还得对其进行加工，即根据陶土的粘性人为地加进羼和料，改进陶土的成型性能，保证陶坯在高温焙烧时不开裂，不变形，提高陶器制作的成品率。配制好的陶原料还要经过粉碎，这样有利于在坯体在受热过程中各种物理化学反应的进行，以便烧成并获得致密的结构，减少坯体的气孔率，增强胎体烧成后的强度、硬度和比重。捏练和陈腐是原料加工的最后一道工序。古代捏练坯泥的方法，或者用人工足踩，手搓；或者用牲畜踩踏、石碾烂。经过捏练的泥制，为增加粘性，提高可塑性，还要进行陈腐，据陶工介绍陈腐的时间越长越好。仰韶文化的彩陶和龙山文化的黑陶，胎质细腻，就是经过长时间的陈腐处理过的。
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧制水平的高低，取决于人们对火候的掌握，陶窑的发明是人能在较高的技术水平上控制火候的表现，但考古资料来看，最原始的焙烧方式可能是露天架火焙烧，目前所见的陶器大多是在陶窑内烧成的。
最初是：
石英和长石.但有机质被氧化后，生成二氧化碳气体逸出，因而陶器结构表面，孔隙较多，相比较而言也容易破裂。
后来是"釉"。"釉"是一种硅酸盐。将"釉"涂在陶坯表面之后焙烧出的陶器，就达到了像玻璃那样的光洁度。"釉"中加入颜色各异的金属氧化物，烧制出的陶器，便显示出丰富的色彩。我国商代时出现了内外涂饰的陶器。唐代"唐三彩"把我国古代制陶技艺推向了顶峰。经化学分析得知，彩陶所使用的颜料，主要成分为：红色--辰砂、铅丹；白色--铅白、高岭土；褐色--赭石；黑色--木炭粉。
瓷器是陶器的高级形式。陶器吸水、不透明、质地粗糙；而瓷器不吸水、半透明，质地细密。从物理学及化学角度分析，原料釉是区别陶器与瓷器的要素。制陶的原料陶土含有较多的氧化铁，而制瓷的原料瓷土（高岭子）虽含氧化铁，但含氧化铝较多。生产瓷胎所用的粘土，不同于陶胎所用的粘土，是一种由高岭土、石英、长石所混合而成的特殊粘土。釉彩是瓷器区别于陶器的重要特征。烧结后的釉为硅酸盐，也就是玻璃。釉料主体是硅酸盐，另加盐基作媒熔剂，盐基起降低温度，调节酸度作用。釉内酸度大小，直接影响釉的熔融和色彩。釉彩中的着色剂主要含有铁、铜、钴、金、锑等。釉熔融着色金属的能力，含酸高时则弱，而含酸低时反而强。其中Al2O3是两性氧化物，在不同条件下，起酸或碱作用。釉料中硅酸盐的来源是草木灰和长石。
热心网友
时间：2023-10-08 20:35
制陶原料选定配制后，这就进入制陶工艺的最关键的一个环节——成型。我国古代成型方法包括人工成形、轮制等。手工成形可分为（一）是捏塑法，一般适用于小件陶器；（二）模制法，就是将泥料放入有形状的模子里，待半干时取出而制成陶坯的过程，是一种较原始的制陶方法，适用于特殊器物来采用局部模制法，如龙山文化中的圆锥形陶模作为袋形足的内模，现在台湾高山族至今还保留有这一种成形方法；（三）泥条盘筑法也叫泥条圈注法、泥条盘筑法或泥条泥成法等，这是一种原始的陶器成形方法，先将泥拉长成条状，按器型大小将泥条圈起来，一层一层地叠上去，然后用拍子拍打，使之成形。用这种方法制成的器物，内部往往留有泥条盘筑的痕迹，给人以古拙感。这种方法在新石器时代都已在使用。
轮制是古代较为进步的一种制陶工艺。它是将原料放在转动的陶轮上，利用其快速旋转的力量，用提拉的方式使之成形。它的特点是器形规整，厚薄均匀，陶壁表里普遍有平行密集的轮纹，器底往往有线割的偏心纹。这种工艺大体出现于大汶口文化晚期，兴盛于山东龙山文化时期。
陶器坯体成形以后，还要进行修饰：首先，湿手抹平；从作坯体开始，就蘸水往上抹，使坯面不致过早因干燥而裂，同时可使坯表面平整并且可接合缝条，填补毛坯空隙。但不宜蘸水太多，否则会使泥坯软塌；其次是拍印，这样使坯体整体结实有纹饰，分段用的器物也在这一过程加以粘接修饰的，用拍子打光，使高低不平的坯体表面填平补齐，并使泥料中的片状矿物平行于坯体表面，增加光线的平行反射，减少散射，进而出现光泽。接下来的工作就是彩绘进行坯体装饰。
在制陶过程中，完成坯体成形和修饰之后，还不算成品，还得进行焙烧。陶器烧制水平的高低，取决于人们对火候的掌握，陶窑的发明是人能在较高的技术水平上控制火候的表现，但考古资料来看，最原始的焙烧方式可能是露天架火焙烧，目前所见的陶器大多是在陶窑内烧成的。
