在泰坦尼克号中演rose的母亲的人是不是在哈利波特中演麦格教授？
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发布时间：2022-04-29 05:45
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时间：2023-10-13 01:25
麦格教授扮演者
玛姬•史密斯小传
米赫普译
1934年12月28日生于艾尔福特，英格兰。
奖项：两次奥斯卡金像奖；五次英国学院奖；两次金球奖；一次艾米奖。
身高：5英尺5英寸。
艺坛生涯全回顾
当人们提起近代英国的伟大演员时，倾向于想到男性。奥立弗尔、吉尔古德、理查德逊；然后是保罗•舍菲尔德，德拉克•杰克比，还有那些新锐影星，如阿伦•利克曼和拉尔夫•费恩斯。当然，也有一系列能让任何自我中心的男明星动容的女星们：朱迪•丹池、瓦涅莎•日德格雷夫、格兰达•杰克逊、戴安娜•里格、菲欧纳•肖等，她们随时随地都可以作为重量级明星权威登场，吸引公众的眼球。这里所要介绍的便是又一位这样的女星：作为专注于自己事业的女性，她从未追求过名人的地位；尽管她曾六获奥斯卡提名并成功获奖两次，她的个人生活却如此严谨，以至于我们对艺坛外的她几乎一无所知。这就是玛姬•史密斯，可能是当今英国在世的最杰出的演员。关于她，和她一起在刚起步的国家剧院开始自己演艺生涯的杰克比是这样评论的：“与玛姬•史密斯这样有着闪电般迅捷思维的人同台演出……这本身就是上课。除非你能跟上她，否则你就听不懂了。”无法有更高的赞誉了。
1934年12月28日，她出生于艾尔福特，原名玛格丽特•娜塔莉•史密斯，大概是最受世人尊敬的艾瑟克斯郡女子了。她的母亲，玛格丽特•哈顿•里透是苏格兰人；她的父亲，纳塔尼欧•史密斯来自纽卡素尔。可能这就是为什么玛姬能够成功饰演那些坚忍不拔的北方角色的原因。她还有两个双胞胎哥哥，伊安和阿历斯塔尔 （都是典型的苏格兰名字），早她六年出生。
1939年盛夏，玛姬四岁时，举家迁往牛津。时伦敦饱受纳粹的*威胁，因此这是一个更为安全的选择。纳塔尼欧在牛津大学做病理学家，而玛姬后来在牛津女子中学读书。尽管她的父亲是位学者，玛姬却并不适合做学问。1951年她16岁时转读牛津剧院附属学校，旋即开始全面的戏剧学习。她后来开始了演艺生涯，并最终升至助理舞台监督的级别。
玛姬的人所公认的“正式”处子演出是在1952年，她在牛津大学话剧协会出演《第十二夜》。但此前她已在齐格威尔演员会的《子弟兵》和牛津剧院的《带位女郎》中登过台。在以后的四年里，她试练着自己，在各种剧目的表演中拓宽自己的能力。她演过《倍受打击者》，《海豹藏身处》，甚至还有《灰姑娘》。这段时间里，她在嘲讽时事的综艺滑稽剧上做了许多努力，并以此参加了爱丁堡戏剧节，还完成了她在伦敦的首演：在新水门剧院出演《牛津口音》。当她在百老汇的伊瑟尔•巴利摩尔剧场参加“1956 年新人时事滑稽剧演”（1934至1968年由前演员利昂纳多•西欧曼组织的一系列演出会中最新的一个）时，在演员表中她被介绍为“唱歌的女喜剧演员”。这无疑是史密斯全面演艺学习的一个证明。
在以后的两年里，她在演艺界异军突起。她这时定期在伦敦演出。她在哈默尔史密斯的李日克剧场出演讽刺时剧《分我的莴苣菜》，在圣•马丁剧场出演《后娘》。她敏锐的智慧和已然纯熟的舞台把握表现在她在《理查德二世》、《皆大欢喜》和《温莎的风流娘儿们》的演出中，使她在声望很高的欧德维克剧场声誉日隆。很快，她主演的《玛丽，玛丽》在伦敦西区剧场首演，并以此被评选为 “综艺俱乐部全年最佳女演员”。她初放的光彩受到了注意。1963年，她签约成为劳伦斯•奥利弗尔的新“皇家国家剧院公司”的发起成员，并在诸如《奥赛罗》和易卜生的《大师缔造者》这样的隆篇巨作中担纲演出。
由于史密斯把她的主要精力集中在舞台表演上， 她没有在影坛迅速走红。1956年她初登银屏，在厄里克•普特曼主演的《房子里的孩子》中扮演一位参加聚会的客人。这很难说是一个“闪亮登场”：她在出场职演员表中的排列甚至远在阿尔费•巴斯之下。两年后她又在一部犯罪片《无处可去》中出演了一个小角色，并为此获得了英国学院奖的“最可期待新人奖”提名。到了1962年，她的地位上升到了男主角的女友；在犯罪喜剧片《走向火焰》中，她出演耍小聪明的混混丹尼尔•马西的年轻女友婵桃。在这部影片中，三个无赖偷了一部消防车充当他们的逃亡交通工具。
但自1963年，当她取得了在 国家剧院公司的地位之后，她在电影中的角色也重要些了。她在《重要人物》一片中出演米德小姐，理查德•博尔顿的专心投入、渴望爱情的私人助理。然后，下一年，她在杰克•克雷顿的《食南瓜者》中扮演任性的菲尔博特，展现了她女性的神授之才：她先与安•班克洛夫特交好，然后暗中勾搭她的丈夫彼德•芬奇。再下面的便是由爱尔兰诗人逊•欧卡瑟的自传体著作改编的影片《青年卡西迪》（卡西迪是欧卡瑟在作品中给自己取的名字）。片中罗德•泰勒主演欧卡瑟，一个手工工人，*者。尽管他与年轻的朱丽叶•克里斯蒂的表演是该片理所当然的主要看点，但他与史密斯饰演的拘谨的卖书女郎诺拉间的关系也很出彩。除了这两个演员本身的能力之外，这可能还有两个原因：首先，他们俩已经在《重要人物》中一起演出过；再者，导演约翰•福特或许会将该片拍成一个更为粗糙的作品，但他在影片开拍三星期后离开，由不那么土气的杰克•卡迪夫接替。
1965年玛姬成为蜚声国际艺坛的重要演员。她在奥利弗尔的《奥赛罗》中饰演德斯德摩娜时表现非凡。她深深地投入了角色，最后倒在摩尔人升腾的妒火之中。据报称，演毕《奥赛罗》，以喜好冒险和精于改编著称的奥利弗尔发誓再也不与她合作。剧团的演出走上了银屏，史密斯以此获得奥斯卡提名。她继续演电影：1967年她出演了《著名景观》，一部改编自摩利尔的《狐狸》的喜剧；1968年她出演了《烫手的数百万英镑》，一部有关盗用款子的闹剧。但话剧还是她的主要职业。她留在欧德维克剧场，偶尔巡回演出，出演《荷达•戈波勒》和《维尔斯的特里劳妮》一类剧目。
然后是她的婚姻。在整个60年代中期，玛姬都和罗伯特•斯蒂文斯一起演出。他们一起出演了弗兰克•杰弗热利导演的《无所事事》和努尔•卡沃德导演的《枯草热》以及其他剧目。1967年他们成婚，继续一起演出话剧和电影。斯蒂文斯与史密斯合演了《全盛的杰恩•布罗迪小姐》和《与我的阿姨一起旅行》，两者都是史密斯的成功之作。他们有两个儿子，都是演员。克里斯•拉金1999年与他的母亲一起出演杰弗热利导演的《与墨索里尼一起喝茶》，而托比•斯蒂文斯则出演了拉尔夫•费恩斯的《奥涅金》和科林特•伊斯特伍德的《太空牧羊人》。
由于需要照看两个孩子，史密斯开始减轻了她的工作量。尽管如此，她的作品的影响却没有下降。1969年，她主演姆里尔•斯帕克的《全盛的杰恩•布罗迪小姐》，她的招牌角色之一。剧中她扮演一位爱丁堡女校的思想超前的教师，大获成功。她像伊莎多拉•邓肯一样热情洋溢，魅力四射；她大胆果敢，引人欢笑；不过在对学生们进行她思想右倾的*时，她也实在是个危险分子。为此她轻松获取了她的第一次奥斯卡奖。随之，她在理查德•阿滕波拉的《啊，多么美好的战争》中开始了新的探索，扮演一位优雅而又性贪婪的歌唱演员。此后，1972年，她在《与我的阿姨一起旅行》中成功地刻画了一个极为灿烂夺目的奥古斯塔阿姨，带着一位呆板的年轻银行家在欧洲疯狂旅行。为此，她又一次得到了奥斯卡提名。
生活会是多么完美啊。她享有着人们的赞誉和尊敬，还有两个孩子和英俊有名的丈夫。但生活展开了动荡。1971年，由于一连串令她失望的事件她离开了国家剧院。然后她的婚姻也开始破裂了。是的，开始是破裂，然后便引人注目地爆炸了。1974年，史密斯和斯蒂文斯一同出演吉尔古德导演的巡回剧目《卡沃德的私生活》。在洛杉矶的演出之后，余下的旅行则是一场恶梦。史密斯饱受折磨，她看上去“面部抽搐，满是神经质的做作”。最后，斯蒂文斯离开了剧组，他们的婚姻也结束了。巧合的是，斯蒂文斯的影坛生涯也崩溃了。十年以上，他没有出演任何角色，直到他后来在《太阳王国》和《空虚的篝火》一类电影中出场，展现英国人作风中蹩脚的一面。
幸运的是，拯救很快便来临了。1975年，史密斯重新找到了爱情。这次是和对她倾慕已久的贝弗里•科洛斯。科洛斯是一个剧作家，他也为《杰森与亚哥号船员》、《成吉思汗》、《半枚六便士硬币》等电影提供脚本。他也是著名的电视作品《亨利八世的六个妻子》的编剧。他后来为史密斯写了《巨人的冲突》。遗憾的是，他于1998年死于动脉瘤。
但是，玛姬已经重新振作起来了。为迎击那些“她的角色是她本人的写照”一类的攻击，她在年轻风雅的导演罗宾•费力普斯的支持下加盟加拿大安大略省的斯特拉特福德节日剧院。在这里，离开了伦敦舞台的勾心斗角，她重铸自我，在1976与1980年间出演了许多剧目如《埃及的最后女王》、《三姐妹》、《麦克白》等，当然还有她在《私生活》中的大胆尝试。她也在纽约的凤凰剧场出演了《夜与日》，并以此获得托尼奖提名。
带着轰动，她重返银屏。1976年，她出演尼尔•赛门的轻喜剧《已死者的谋杀》，剧中她是被杜鲁门•卡普特讥讽的世界上最著名的侦探之一。然后，1978年，她再次与赛门合作，和阿伦•阿尔达，麦克尔•凯恩 ，简•方达一起出演群星荟萃的《加里福尼亚组曲》。这是一出聪明的，时而又不失残酷的喜剧，叙述了在贝物里山一家旅馆的四个不*间中发生的四个不同故事。片中她扮演戴安娜•巴利，一位心情高度紧张的女演员，在颁奖之夜与奥斯卡奖失之交臂。与剧中人物命运迥然不同的是，玛姬因此片的演出而第二次荣膺奥斯卡金像奖。
显然，此时史密斯处于她事业的巅峰，在她出演的每一个作品中都起着主导作用。在《传教士》中，她扮演欢闹的艾姆斯女士，勾搭幼稚的麦克尔•帕林；在《隐秘功能》中她扮演野心勃勃的卖鱼妇，又一次掩蔽了帕林的光彩。她在《全景房间》中扮演海琳娜•波南•卡特的陪伴夏洛特•巴特列特，并因此再获奥斯卡提名。然后，在又一次由杰克•克雷顿执导的《朱迪斯•赫恩的孤独*》中，她成功地诠释了“被围困的优雅”，并因此获得英国学院奖。她在阿伦•本尼特的独角剧集《多嘴的头头们》中掀起了一场风暴；本尼特是这样评论她的：“笑与泪的交界，就是玛姬的平衡之所在。”1999年，史密斯又一次演出本尼特的作品，这次是在女王剧场出演《货车中的女士》。
令人惊讶的是，她还在继续前进。1987-1988年她在伦敦的环球剧场演出《莴苣菜与独活草》，1990年她将此剧带到了百老汇（正是在34年前她首演的伊瑟尔•巴里摩尔剧场），并获得托尼奖。然后她进军好莱坞。她在斯蒂文•斯皮尔贝格的《胡克》中扮演梦想着彼得•潘的老万蒂；在胡皮•格尔德贝格的风行一时的《修女情》（1）和（2）中扮演总是不以为然的卓越母亲；并参演《第一夫人俱乐部》。
当然，玛姬•史密斯参演的并不总是资金雄厚的标新立异之作。她演的是那些更为意义深远的作品，如伊安•麦克卡兰的强力新编《理查德三世》和杰弗热利的《与墨索里尼一起喝茶》。她也演古装戏，如《大卫•科波菲尔》（她饰演的别丝•特洛特伍德得到艾米奖提名）和罗伯特•阿尔特曼的《格斯福特公园》（她非常严厉而又自鸣得意，正如她所扮演的特兰沙姆女侯爵康斯坦斯；因此角她再获奥斯卡提名）。很自然的，她被选中在斯皮尔贝格执导的《哈利•波特与魔法石》中扮演举止端庄的米内娃•麦格教授。据说，她和罗比•科尔特瑞恩是作者J。K。罗琳亲自邀演的仅有的两名演员。她在以后的《哈利•波特》系列影片《密室》、《阿兹卡班的囚徒》和《火焰杯》中续演此角。
她的参演作品还有《雅雅姐妹的神圣秘密》，剧中珊德拉•布洛克与她的母亲，前南部美女伊伦•波尔斯丁关系冷淡；为此玛姬和另外两个波尔斯丁家族的终身朋友绑架了布洛克并让她知道她们过去与她的母亲是怎样在一起玩闹喧嚷的，冀望以此使母女俩重归于好。下一年，2003年，成功的电视剧《我在安布利亚的家》走上荧屏。史密斯在其中扮演一位遭遇恐怖主义*事件的恋爱小说作家，她邀请劫后余生的伙伴们——一位年轻的德国人、一个心力交瘁的女孩、和罗尼•巴克尔扮演的咆哮上校——到她的乡间家中休养。这位孤独的、饮酒过度而且沉迷于幻想之中的老妇人就这样有了一个家庭。但这样一个温馨的场面却为前来调查的**和女孩叔叔的到来所影响。这是史密斯的又一个经典之作，为她赢得了艾米奖。
2004年玛姬又推出两项力作。先是《阿兹卡班的囚徒》。然后是查尔斯•丹斯的导演处子作，《拉文德的女士们》，此剧中她与朱迪•丹池（2002 与2003年间史密斯曾在海玛克特的皇家剧院与之合演大卫•哈厄的《生命的呼吸》）出演一对姐妹，她们在二次世界大战前的年月里居住在英国康瓦耳郡的村舍之中。由于发现了一位被冲到海岸边的年轻英俊的外国小伙，她们的生活发生了剧变。这是因为丹池不理智地爱上了他，而当局却在疑惑他是否是个德国间谍。2005年她又出演了新的《哈利•波特》电影；还继续在《母亲》中担任角色。该剧中罗万•阿金森扮演一位沉迷于书写完美布道的牧师；他没有注意到他的孩子们出了岔子，也没有注意到他的妻子，克利斯蒂•斯考特•托马斯对高尔夫教练帕特里克•斯威兹心有所属。此时，玛姬扮演的形同魔鬼的新管家玛丽•波宾斯出现了。她决心重整秩序并惩罚犯错者，即使采取最不正当的措施也在所不惜。
在赢得了许多奖项之后，玛姬在她事业的道路上是成功的。作为获得英国女王勋章的册封女爵士，她深受最高层的赞赏。但我们都知道的是，她永远也不会止步不前。她的声誉来源于她的智慧、她的直觉与勇气、她恰如其分的时间选择、她对他人的理解以及她睿智的幽默感。同时她也有独特的表演风格。2005年，她在美国宣传《拉文德的女士们》时被问及她对于山福特•麦*那极端自我中心型的表演学校的看法。她回答道：“啊，在英格兰也是那样的。我们把这称为”w***ing”（译者注：缺字母，照抄原文）。” 她曾在表演中表现过积郁的情欲，但她从不依赖自己的容貌；因此，她不像那些依赖容貌的人们；她不必惧怕时间。只要她活着，她就是最好的。
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时间：2023-10-13 01:26
哈利波特中演麦格教授叫玛姬·史密斯
泰坦尼克的叫弗朗西丝·费舍尔
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时间：2023-10-13 01:25
麦格教授扮演者
玛姬•史密斯小传
米赫普译
1934年12月28日生于艾尔福特，英格兰。
奖项：两次奥斯卡金像奖；五次英国学院奖；两次金球奖；一次艾米奖。
身高：5英尺5英寸。
艺坛生涯全回顾
当人们提起近代英国的伟大演员时，倾向于想到男性。奥立弗尔、吉尔古德、理查德逊；然后是保罗•舍菲尔德，德拉克•杰克比，还有那些新锐影星，如阿伦•利克曼和拉尔夫•费恩斯。当然，也有一系列能让任何自我中心的男明星动容的女星们：朱迪•丹池、瓦涅莎•日德格雷夫、格兰达•杰克逊、戴安娜•里格、菲欧纳•肖等，她们随时随地都可以作为重量级明星权威登场，吸引公众的眼球。这里所要介绍的便是又一位这样的女星：作为专注于自己事业的女性，她从未追求过名人的地位；尽管她曾六获奥斯卡提名并成功获奖两次，她的个人生活却如此严谨，以至于我们对艺坛外的她几乎一无所知。这就是玛姬•史密斯，可能是当今英国在世的最杰出的演员。关于她，和她一起在刚起步的国家剧院开始自己演艺生涯的杰克比是这样评论的：“与玛姬•史密斯这样有着闪电般迅捷思维的人同台演出……这本身就是上课。除非你能跟上她，否则你就听不懂了。”无法有更高的赞誉了。
1934年12月28日，她出生于艾尔福特，原名玛格丽特•娜塔莉•史密斯，大概是最受世人尊敬的艾瑟克斯郡女子了。她的母亲，玛格丽特•哈顿•里透是苏格兰人；她的父亲，纳塔尼欧•史密斯来自纽卡素尔。可能这就是为什么玛姬能够成功饰演那些坚忍不拔的北方角色的原因。她还有两个双胞胎哥哥，伊安和阿历斯塔尔 （都是典型的苏格兰名字），早她六年出生。
1939年盛夏，玛姬四岁时，举家迁往牛津。时伦敦饱受纳粹的*威胁，因此这是一个更为安全的选择。纳塔尼欧在牛津大学做病理学家，而玛姬后来在牛津女子中学读书。尽管她的父亲是位学者，玛姬却并不适合做学问。1951年她16岁时转读牛津剧院附属学校，旋即开始全面的戏剧学习。她后来开始了演艺生涯，并最终升至助理舞台监督的级别。
玛姬的人所公认的“正式”处子演出是在1952年，她在牛津大学话剧协会出演《第十二夜》。但此前她已在齐格威尔演员会的《子弟兵》和牛津剧院的《带位女郎》中登过台。在以后的四年里，她试练着自己，在各种剧目的表演中拓宽自己的能力。她演过《倍受打击者》，《海豹藏身处》，甚至还有《灰姑娘》。这段时间里，她在嘲讽时事的综艺滑稽剧上做了许多努力，并以此参加了爱丁堡戏剧节，还完成了她在伦敦的首演：在新水门剧院出演《牛津口音》。当她在百老汇的伊瑟尔•巴利摩尔剧场参加“1956 年新人时事滑稽剧演”（1934至1968年由前演员利昂纳多•西欧曼组织的一系列演出会中最新的一个）时，在演员表中她被介绍为“唱歌的女喜剧演员”。这无疑是史密斯全面演艺学习的一个证明。
在以后的两年里，她在演艺界异军突起。她这时定期在伦敦演出。她在哈默尔史密斯的李日克剧场出演讽刺时剧《分我的莴苣菜》，在圣•马丁剧场出演《后娘》。她敏锐的智慧和已然纯熟的舞台把握表现在她在《理查德二世》、《皆大欢喜》和《温莎的风流娘儿们》的演出中，使她在声望很高的欧德维克剧场声誉日隆。很快，她主演的《玛丽，玛丽》在伦敦西区剧场首演，并以此被评选为 “综艺俱乐部全年最佳女演员”。她初放的光彩受到了注意。1963年，她签约成为劳伦斯•奥利弗尔的新“皇家国家剧院公司”的发起成员，并在诸如《奥赛罗》和易卜生的《大师缔造者》这样的隆篇巨作中担纲演出。
由于史密斯把她的主要精力集中在舞台表演上， 她没有在影坛迅速走红。1956年她初登银屏，在厄里克•普特曼主演的《房子里的孩子》中扮演一位参加聚会的客人。这很难说是一个“闪亮登场”：她在出场职演员表中的排列甚至远在阿尔费•巴斯之下。两年后她又在一部犯罪片《无处可去》中出演了一个小角色，并为此获得了英国学院奖的“最可期待新人奖”提名。到了1962年，她的地位上升到了男主角的女友；在犯罪喜剧片《走向火焰》中，她出演耍小聪明的混混丹尼尔•马西的年轻女友婵桃。在这部影片中，三个无赖偷了一部消防车充当他们的逃亡交通工具。
但自1963年，当她取得了在 国家剧院公司的地位之后，她在电影中的角色也重要些了。她在《重要人物》一片中出演米德小姐，理查德•博尔顿的专心投入、渴望爱情的私人助理。然后，下一年，她在杰克•克雷顿的《食南瓜者》中扮演任性的菲尔博特，展现了她女性的神授之才：她先与安•班克洛夫特交好，然后暗中勾搭她的丈夫彼德•芬奇。再下面的便是由爱尔兰诗人逊•欧卡瑟的自传体著作改编的影片《青年卡西迪》（卡西迪是欧卡瑟在作品中给自己取的名字）。片中罗德•泰勒主演欧卡瑟，一个手工工人，*者。尽管他与年轻的朱丽叶•克里斯蒂的表演是该片理所当然的主要看点，但他与史密斯饰演的拘谨的卖书女郎诺拉间的关系也很出彩。除了这两个演员本身的能力之外，这可能还有两个原因：首先，他们俩已经在《重要人物》中一起演出过；再者，导演约翰•福特或许会将该片拍成一个更为粗糙的作品，但他在影片开拍三星期后离开，由不那么土气的杰克•卡迪夫接替。
1965年玛姬成为蜚声国际艺坛的重要演员。她在奥利弗尔的《奥赛罗》中饰演德斯德摩娜时表现非凡。她深深地投入了角色，最后倒在摩尔人升腾的妒火之中。据报称，演毕《奥赛罗》，以喜好冒险和精于改编著称的奥利弗尔发誓再也不与她合作。剧团的演出走上了银屏，史密斯以此获得奥斯卡提名。她继续演电影：1967年她出演了《著名景观》，一部改编自摩利尔的《狐狸》的喜剧；1968年她出演了《烫手的数百万英镑》，一部有关盗用款子的闹剧。但话剧还是她的主要职业。她留在欧德维克剧场，偶尔巡回演出，出演《荷达•戈波勒》和《维尔斯的特里劳妮》一类剧目。
然后是她的婚姻。在整个60年代中期，玛姬都和罗伯特•斯蒂文斯一起演出。他们一起出演了弗兰克•杰弗热利导演的《无所事事》和努尔•卡沃德导演的《枯草热》以及其他剧目。1967年他们成婚，继续一起演出话剧和电影。斯蒂文斯与史密斯合演了《全盛的杰恩•布罗迪小姐》和《与我的阿姨一起旅行》，两者都是史密斯的成功之作。他们有两个儿子，都是演员。克里斯•拉金1999年与他的母亲一起出演杰弗热利导演的《与墨索里尼一起喝茶》，而托比•斯蒂文斯则出演了拉尔夫•费恩斯的《奥涅金》和科林特•伊斯特伍德的《太空牧羊人》。
由于需要照看两个孩子，史密斯开始减轻了她的工作量。尽管如此，她的作品的影响却没有下降。1969年，她主演姆里尔•斯帕克的《全盛的杰恩•布罗迪小姐》，她的招牌角色之一。剧中她扮演一位爱丁堡女校的思想超前的教师，大获成功。她像伊莎多拉•邓肯一样热情洋溢，魅力四射；她大胆果敢，引人欢笑；不过在对学生们进行她思想右倾的*时，她也实在是个危险分子。为此她轻松获取了她的第一次奥斯卡奖。随之，她在理查德•阿滕波拉的《啊，多么美好的战争》中开始了新的探索，扮演一位优雅而又性贪婪的歌唱演员。此后，1972年，她在《与我的阿姨一起旅行》中成功地刻画了一个极为灿烂夺目的奥古斯塔阿姨，带着一位呆板的年轻银行家在欧洲疯狂旅行。为此，她又一次得到了奥斯卡提名。
生活会是多么完美啊。她享有着人们的赞誉和尊敬，还有两个孩子和英俊有名的丈夫。但生活展开了动荡。1971年，由于一连串令她失望的事件她离开了国家剧院。然后她的婚姻也开始破裂了。是的，开始是破裂，然后便引人注目地爆炸了。1974年，史密斯和斯蒂文斯一同出演吉尔古德导演的巡回剧目《卡沃德的私生活》。在洛杉矶的演出之后，余下的旅行则是一场恶梦。史密斯饱受折磨，她看上去“面部抽搐，满是神经质的做作”。最后，斯蒂文斯离开了剧组，他们的婚姻也结束了。巧合的是，斯蒂文斯的影坛生涯也崩溃了。十年以上，他没有出演任何角色，直到他后来在《太阳王国》和《空虚的篝火》一类电影中出场，展现英国人作风中蹩脚的一面。
幸运的是，拯救很快便来临了。1975年，史密斯重新找到了爱情。这次是和对她倾慕已久的贝弗里•科洛斯。科洛斯是一个剧作家，他也为《杰森与亚哥号船员》、《成吉思汗》、《半枚六便士硬币》等电影提供脚本。他也是著名的电视作品《亨利八世的六个妻子》的编剧。他后来为史密斯写了《巨人的冲突》。遗憾的是，他于1998年死于动脉瘤。
但是，玛姬已经重新振作起来了。为迎击那些“她的角色是她本人的写照”一类的攻击，她在年轻风雅的导演罗宾•费力普斯的支持下加盟加拿大安大略省的斯特拉特福德节日剧院。在这里，离开了伦敦舞台的勾心斗角，她重铸自我，在1976与1980年间出演了许多剧目如《埃及的最后女王》、《三姐妹》、《麦克白》等，当然还有她在《私生活》中的大胆尝试。她也在纽约的凤凰剧场出演了《夜与日》，并以此获得托尼奖提名。
带着轰动，她重返银屏。1976年，她出演尼尔•赛门的轻喜剧《已死者的谋杀》，剧中她是被杜鲁门•卡普特讥讽的世界上最著名的侦探之一。然后，1978年，她再次与赛门合作，和阿伦•阿尔达，麦克尔•凯恩 ，简•方达一起出演群星荟萃的《加里福尼亚组曲》。这是一出聪明的，时而又不失残酷的喜剧，叙述了在贝物里山一家旅馆的四个不*间中发生的四个不同故事。片中她扮演戴安娜•巴利，一位心情高度紧张的女演员，在颁奖之夜与奥斯卡奖失之交臂。与剧中人物命运迥然不同的是，玛姬因此片的演出而第二次荣膺奥斯卡金像奖。
显然，此时史密斯处于她事业的巅峰，在她出演的每一个作品中都起着主导作用。在《传教士》中，她扮演欢闹的艾姆斯女士，勾搭幼稚的麦克尔•帕林；在《隐秘功能》中她扮演野心勃勃的卖鱼妇，又一次掩蔽了帕林的光彩。她在《全景房间》中扮演海琳娜•波南•卡特的陪伴夏洛特•巴特列特，并因此再获奥斯卡提名。然后，在又一次由杰克•克雷顿执导的《朱迪斯•赫恩的孤独*》中，她成功地诠释了“被围困的优雅”，并因此获得英国学院奖。她在阿伦•本尼特的独角剧集《多嘴的头头们》中掀起了一场风暴；本尼特是这样评论她的：“笑与泪的交界，就是玛姬的平衡之所在。”1999年，史密斯又一次演出本尼特的作品，这次是在女王剧场出演《货车中的女士》。
令人惊讶的是，她还在继续前进。1987-1988年她在伦敦的环球剧场演出《莴苣菜与独活草》，1990年她将此剧带到了百老汇（正是在34年前她首演的伊瑟尔•巴里摩尔剧场），并获得托尼奖。然后她进军好莱坞。她在斯蒂文•斯皮尔贝格的《胡克》中扮演梦想着彼得•潘的老万蒂；在胡皮•格尔德贝格的风行一时的《修女情》（1）和（2）中扮演总是不以为然的卓越母亲；并参演《第一夫人俱乐部》。
当然，玛姬•史密斯参演的并不总是资金雄厚的标新立异之作。她演的是那些更为意义深远的作品，如伊安•麦克卡兰的强力新编《理查德三世》和杰弗热利的《与墨索里尼一起喝茶》。她也演古装戏，如《大卫•科波菲尔》（她饰演的别丝•特洛特伍德得到艾米奖提名）和罗伯特•阿尔特曼的《格斯福特公园》（她非常严厉而又自鸣得意，正如她所扮演的特兰沙姆女侯爵康斯坦斯；因此角她再获奥斯卡提名）。很自然的，她被选中在斯皮尔贝格执导的《哈利•波特与魔法石》中扮演举止端庄的米内娃•麦格教授。据说，她和罗比•科尔特瑞恩是作者J。K。罗琳亲自邀演的仅有的两名演员。她在以后的《哈利•波特》系列影片《密室》、《阿兹卡班的囚徒》和《火焰杯》中续演此角。
她的参演作品还有《雅雅姐妹的神圣秘密》，剧中珊德拉•布洛克与她的母亲，前南部美女伊伦•波尔斯丁关系冷淡；为此玛姬和另外两个波尔斯丁家族的终身朋友绑架了布洛克并让她知道她们过去与她的母亲是怎样在一起玩闹喧嚷的，冀望以此使母女俩重归于好。下一年，2003年，成功的电视剧《我在安布利亚的家》走上荧屏。史密斯在其中扮演一位遭遇恐怖主义*事件的恋爱小说作家，她邀请劫后余生的伙伴们——一位年轻的德国人、一个心力交瘁的女孩、和罗尼•巴克尔扮演的咆哮上校——到她的乡间家中休养。这位孤独的、饮酒过度而且沉迷于幻想之中的老妇人就这样有了一个家庭。但这样一个温馨的场面却为前来调查的**和女孩叔叔的到来所影响。这是史密斯的又一个经典之作，为她赢得了艾米奖。
2004年玛姬又推出两项力作。先是《阿兹卡班的囚徒》。然后是查尔斯•丹斯的导演处子作，《拉文德的女士们》，此剧中她与朱迪•丹池（2002 与2003年间史密斯曾在海玛克特的皇家剧院与之合演大卫•哈厄的《生命的呼吸》）出演一对姐妹，她们在二次世界大战前的年月里居住在英国康瓦耳郡的村舍之中。由于发现了一位被冲到海岸边的年轻英俊的外国小伙，她们的生活发生了剧变。这是因为丹池不理智地爱上了他，而当局却在疑惑他是否是个德国间谍。2005年她又出演了新的《哈利•波特》电影；还继续在《母亲》中担任角色。该剧中罗万•阿金森扮演一位沉迷于书写完美布道的牧师；他没有注意到他的孩子们出了岔子，也没有注意到他的妻子，克利斯蒂•斯考特•托马斯对高尔夫教练帕特里克•斯威兹心有所属。此时，玛姬扮演的形同魔鬼的新管家玛丽•波宾斯出现了。她决心重整秩序并惩罚犯错者，即使采取最不正当的措施也在所不惜。
在赢得了许多奖项之后，玛姬在她事业的道路上是成功的。作为获得英国女王勋章的册封女爵士，她深受最高层的赞赏。但我们都知道的是，她永远也不会止步不前。她的声誉来源于她的智慧、她的直觉与勇气、她恰如其分的时间选择、她对他人的理解以及她睿智的幽默感。同时她也有独特的表演风格。2005年，她在美国宣传《拉文德的女士们》时被问及她对于山福特•麦*那极端自我中心型的表演学校的看法。她回答道：“啊，在英格兰也是那样的。我们把这称为”w***ing”（译者注：缺字母，照抄原文）。” 她曾在表演中表现过积郁的情欲，但她从不依赖自己的容貌；因此，她不像那些依赖容貌的人们；她不必惧怕时间。只要她活着，她就是最好的。
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时间：2023-10-13 01:26
哈利波特中演麦格教授叫玛姬·史密斯
泰坦尼克的叫弗朗西丝·费舍尔
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麦格教授扮演者
玛姬•史密斯小传
米赫普译
1934年12月28日生于艾尔福特，英格兰。
奖项：两次奥斯卡金像奖；五次英国学院奖；两次金球奖；一次艾米奖。
身高：5英尺5英寸。
艺坛生涯全回顾
当人们提起近代英国的伟大演员时，倾向于想到男性。奥立弗尔、吉尔古德、理查德逊；然后是保罗•舍菲尔德，德拉克•杰克比，还有那些新锐影星，如阿伦•利克曼和拉尔夫•费恩斯。当然，也有一系列能让任何自我中心的男明星动容的女星们：朱迪•丹池、瓦涅莎•日德格雷夫、格兰达•杰克逊、戴安娜•里格、菲欧纳•肖等，她们随时随地都可以作为重量级明星权威登场，吸引公众的眼球。这里所要介绍的便是又一位这样的女星：作为专注于自己事业的女性，她从未追求过名人的地位；尽管她曾六获奥斯卡提名并成功获奖两次，她的个人生活却如此严谨，以至于我们对艺坛外的她几乎一无所知。这就是玛姬•史密斯，可能是当今英国在世的最杰出的演员。关于她，和她一起在刚起步的国家剧院开始自己演艺生涯的杰克比是这样评论的：“与玛姬•史密斯这样有着闪电般迅捷思维的人同台演出……这本身就是上课。除非你能跟上她，否则你就听不懂了。”无法有更高的赞誉了。
1934年12月28日，她出生于艾尔福特，原名玛格丽特•娜塔莉•史密斯，大概是最受世人尊敬的艾瑟克斯郡女子了。她的母亲，玛格丽特•哈顿•里透是苏格兰人；她的父亲，纳塔尼欧•史密斯来自纽卡素尔。可能这就是为什么玛姬能够成功饰演那些坚忍不拔的北方角色的原因。她还有两个双胞胎哥哥，伊安和阿历斯塔尔 （都是典型的苏格兰名字），早她六年出生。
1939年盛夏，玛姬四岁时，举家迁往牛津。时伦敦饱受纳粹的*威胁，因此这是一个更为安全的选择。纳塔尼欧在牛津大学做病理学家，而玛姬后来在牛津女子中学读书。尽管她的父亲是位学者，玛姬却并不适合做学问。1951年她16岁时转读牛津剧院附属学校，旋即开始全面的戏剧学习。她后来开始了演艺生涯，并最终升至助理舞台监督的级别。
玛姬的人所公认的“正式”处子演出是在1952年，她在牛津大学话剧协会出演《第十二夜》。但此前她已在齐格威尔演员会的《子弟兵》和牛津剧院的《带位女郎》中登过台。在以后的四年里，她试练着自己，在各种剧目的表演中拓宽自己的能力。她演过《倍受打击者》，《海豹藏身处》，甚至还有《灰姑娘》。这段时间里，她在嘲讽时事的综艺滑稽剧上做了许多努力，并以此参加了爱丁堡戏剧节，还完成了她在伦敦的首演：在新水门剧院出演《牛津口音》。当她在百老汇的伊瑟尔•巴利摩尔剧场参加“1956 年新人时事滑稽剧演”（1934至1968年由前演员利昂纳多•西欧曼组织的一系列演出会中最新的一个）时，在演员表中她被介绍为“唱歌的女喜剧演员”。这无疑是史密斯全面演艺学习的一个证明。
在以后的两年里，她在演艺界异军突起。她这时定期在伦敦演出。她在哈默尔史密斯的李日克剧场出演讽刺时剧《分我的莴苣菜》，在圣•马丁剧场出演《后娘》。她敏锐的智慧和已然纯熟的舞台把握表现在她在《理查德二世》、《皆大欢喜》和《温莎的风流娘儿们》的演出中，使她在声望很高的欧德维克剧场声誉日隆。很快，她主演的《玛丽，玛丽》在伦敦西区剧场首演，并以此被评选为 “综艺俱乐部全年最佳女演员”。她初放的光彩受到了注意。1963年，她签约成为劳伦斯•奥利弗尔的新“皇家国家剧院公司”的发起成员，并在诸如《奥赛罗》和易卜生的《大师缔造者》这样的隆篇巨作中担纲演出。
由于史密斯把她的主要精力集中在舞台表演上， 她没有在影坛迅速走红。1956年她初登银屏，在厄里克•普特曼主演的《房子里的孩子》中扮演一位参加聚会的客人。这很难说是一个“闪亮登场”：她在出场职演员表中的排列甚至远在阿尔费•巴斯之下。两年后她又在一部犯罪片《无处可去》中出演了一个小角色，并为此获得了英国学院奖的“最可期待新人奖”提名。到了1962年，她的地位上升到了男主角的女友；在犯罪喜剧片《走向火焰》中，她出演耍小聪明的混混丹尼尔•马西的年轻女友婵桃。在这部影片中，三个无赖偷了一部消防车充当他们的逃亡交通工具。
但自1963年，当她取得了在 国家剧院公司的地位之后，她在电影中的角色也重要些了。她在《重要人物》一片中出演米德小姐，理查德•博尔顿的专心投入、渴望爱情的私人助理。然后，下一年，她在杰克•克雷顿的《食南瓜者》中扮演任性的菲尔博特，展现了她女性的神授之才：她先与安•班克洛夫特交好，然后暗中勾搭她的丈夫彼德•芬奇。再下面的便是由爱尔兰诗人逊•欧卡瑟的自传体著作改编的影片《青年卡西迪》（卡西迪是欧卡瑟在作品中给自己取的名字）。片中罗德•泰勒主演欧卡瑟，一个手工工人，*者。尽管他与年轻的朱丽叶•克里斯蒂的表演是该片理所当然的主要看点，但他与史密斯饰演的拘谨的卖书女郎诺拉间的关系也很出彩。除了这两个演员本身的能力之外，这可能还有两个原因：首先，他们俩已经在《重要人物》中一起演出过；再者，导演约翰•福特或许会将该片拍成一个更为粗糙的作品，但他在影片开拍三星期后离开，由不那么土气的杰克•卡迪夫接替。
1965年玛姬成为蜚声国际艺坛的重要演员。她在奥利弗尔的《奥赛罗》中饰演德斯德摩娜时表现非凡。她深深地投入了角色，最后倒在摩尔人升腾的妒火之中。据报称，演毕《奥赛罗》，以喜好冒险和精于改编著称的奥利弗尔发誓再也不与她合作。剧团的演出走上了银屏，史密斯以此获得奥斯卡提名。她继续演电影：1967年她出演了《著名景观》，一部改编自摩利尔的《狐狸》的喜剧；1968年她出演了《烫手的数百万英镑》，一部有关盗用款子的闹剧。但话剧还是她的主要职业。她留在欧德维克剧场，偶尔巡回演出，出演《荷达•戈波勒》和《维尔斯的特里劳妮》一类剧目。
然后是她的婚姻。在整个60年代中期，玛姬都和罗伯特•斯蒂文斯一起演出。他们一起出演了弗兰克•杰弗热利导演的《无所事事》和努尔•卡沃德导演的《枯草热》以及其他剧目。1967年他们成婚，继续一起演出话剧和电影。斯蒂文斯与史密斯合演了《全盛的杰恩•布罗迪小姐》和《与我的阿姨一起旅行》，两者都是史密斯的成功之作。他们有两个儿子，都是演员。克里斯•拉金1999年与他的母亲一起出演杰弗热利导演的《与墨索里尼一起喝茶》，而托比•斯蒂文斯则出演了拉尔夫•费恩斯的《奥涅金》和科林特•伊斯特伍德的《太空牧羊人》。
由于需要照看两个孩子，史密斯开始减轻了她的工作量。尽管如此，她的作品的影响却没有下降。1969年，她主演姆里尔•斯帕克的《全盛的杰恩•布罗迪小姐》，她的招牌角色之一。剧中她扮演一位爱丁堡女校的思想超前的教师，大获成功。她像伊莎多拉•邓肯一样热情洋溢，魅力四射；她大胆果敢，引人欢笑；不过在对学生们进行她思想右倾的*时，她也实在是个危险分子。为此她轻松获取了她的第一次奥斯卡奖。随之，她在理查德•阿滕波拉的《啊，多么美好的战争》中开始了新的探索，扮演一位优雅而又性贪婪的歌唱演员。此后，1972年，她在《与我的阿姨一起旅行》中成功地刻画了一个极为灿烂夺目的奥古斯塔阿姨，带着一位呆板的年轻银行家在欧洲疯狂旅行。为此，她又一次得到了奥斯卡提名。
生活会是多么完美啊。她享有着人们的赞誉和尊敬，还有两个孩子和英俊有名的丈夫。但生活展开了动荡。1971年，由于一连串令她失望的事件她离开了国家剧院。然后她的婚姻也开始破裂了。是的，开始是破裂，然后便引人注目地爆炸了。1974年，史密斯和斯蒂文斯一同出演吉尔古德导演的巡回剧目《卡沃德的私生活》。在洛杉矶的演出之后，余下的旅行则是一场恶梦。史密斯饱受折磨，她看上去“面部抽搐，满是神经质的做作”。最后，斯蒂文斯离开了剧组，他们的婚姻也结束了。巧合的是，斯蒂文斯的影坛生涯也崩溃了。十年以上，他没有出演任何角色，直到他后来在《太阳王国》和《空虚的篝火》一类电影中出场，展现英国人作风中蹩脚的一面。
幸运的是，拯救很快便来临了。1975年，史密斯重新找到了爱情。这次是和对她倾慕已久的贝弗里•科洛斯。科洛斯是一个剧作家，他也为《杰森与亚哥号船员》、《成吉思汗》、《半枚六便士硬币》等电影提供脚本。他也是著名的电视作品《亨利八世的六个妻子》的编剧。他后来为史密斯写了《巨人的冲突》。遗憾的是，他于1998年死于动脉瘤。
但是，玛姬已经重新振作起来了。为迎击那些“她的角色是她本人的写照”一类的攻击，她在年轻风雅的导演罗宾•费力普斯的支持下加盟加拿大安大略省的斯特拉特福德节日剧院。在这里，离开了伦敦舞台的勾心斗角，她重铸自我，在1976与1980年间出演了许多剧目如《埃及的最后女王》、《三姐妹》、《麦克白》等，当然还有她在《私生活》中的大胆尝试。她也在纽约的凤凰剧场出演了《夜与日》，并以此获得托尼奖提名。
带着轰动，她重返银屏。1976年，她出演尼尔•赛门的轻喜剧《已死者的谋杀》，剧中她是被杜鲁门•卡普特讥讽的世界上最著名的侦探之一。然后，1978年，她再次与赛门合作，和阿伦•阿尔达，麦克尔•凯恩 ，简•方达一起出演群星荟萃的《加里福尼亚组曲》。这是一出聪明的，时而又不失残酷的喜剧，叙述了在贝物里山一家旅馆的四个不*间中发生的四个不同故事。片中她扮演戴安娜•巴利，一位心情高度紧张的女演员，在颁奖之夜与奥斯卡奖失之交臂。与剧中人物命运迥然不同的是，玛姬因此片的演出而第二次荣膺奥斯卡金像奖。
显然，此时史密斯处于她事业的巅峰，在她出演的每一个作品中都起着主导作用。在《传教士》中，她扮演欢闹的艾姆斯女士，勾搭幼稚的麦克尔•帕林；在《隐秘功能》中她扮演野心勃勃的卖鱼妇，又一次掩蔽了帕林的光彩。她在《全景房间》中扮演海琳娜•波南•卡特的陪伴夏洛特•巴特列特，并因此再获奥斯卡提名。然后，在又一次由杰克•克雷顿执导的《朱迪斯•赫恩的孤独*》中，她成功地诠释了“被围困的优雅”，并因此获得英国学院奖。她在阿伦•本尼特的独角剧集《多嘴的头头们》中掀起了一场风暴；本尼特是这样评论她的：“笑与泪的交界，就是玛姬的平衡之所在。”1999年，史密斯又一次演出本尼特的作品，这次是在女王剧场出演《货车中的女士》。
令人惊讶的是，她还在继续前进。1987-1988年她在伦敦的环球剧场演出《莴苣菜与独活草》，1990年她将此剧带到了百老汇（正是在34年前她首演的伊瑟尔•巴里摩尔剧场），并获得托尼奖。然后她进军好莱坞。她在斯蒂文•斯皮尔贝格的《胡克》中扮演梦想着彼得•潘的老万蒂；在胡皮•格尔德贝格的风行一时的《修女情》（1）和（2）中扮演总是不以为然的卓越母亲；并参演《第一夫人俱乐部》。
当然，玛姬•史密斯参演的并不总是资金雄厚的标新立异之作。她演的是那些更为意义深远的作品，如伊安•麦克卡兰的强力新编《理查德三世》和杰弗热利的《与墨索里尼一起喝茶》。她也演古装戏，如《大卫•科波菲尔》（她饰演的别丝•特洛特伍德得到艾米奖提名）和罗伯特•阿尔特曼的《格斯福特公园》（她非常严厉而又自鸣得意，正如她所扮演的特兰沙姆女侯爵康斯坦斯；因此角她再获奥斯卡提名）。很自然的，她被选中在斯皮尔贝格执导的《哈利•波特与魔法石》中扮演举止端庄的米内娃•麦格教授。据说，她和罗比•科尔特瑞恩是作者J。K。罗琳亲自邀演的仅有的两名演员。她在以后的《哈利•波特》系列影片《密室》、《阿兹卡班的囚徒》和《火焰杯》中续演此角。
她的参演作品还有《雅雅姐妹的神圣秘密》，剧中珊德拉•布洛克与她的母亲，前南部美女伊伦•波尔斯丁关系冷淡；为此玛姬和另外两个波尔斯丁家族的终身朋友绑架了布洛克并让她知道她们过去与她的母亲是怎样在一起玩闹喧嚷的，冀望以此使母女俩重归于好。下一年，2003年，成功的电视剧《我在安布利亚的家》走上荧屏。史密斯在其中扮演一位遭遇恐怖主义*事件的恋爱小说作家，她邀请劫后余生的伙伴们——一位年轻的德国人、一个心力交瘁的女孩、和罗尼•巴克尔扮演的咆哮上校——到她的乡间家中休养。这位孤独的、饮酒过度而且沉迷于幻想之中的老妇人就这样有了一个家庭。但这样一个温馨的场面却为前来调查的**和女孩叔叔的到来所影响。这是史密斯的又一个经典之作，为她赢得了艾米奖。
2004年玛姬又推出两项力作。先是《阿兹卡班的囚徒》。然后是查尔斯•丹斯的导演处子作，《拉文德的女士们》，此剧中她与朱迪•丹池（2002 与2003年间史密斯曾在海玛克特的皇家剧院与之合演大卫•哈厄的《生命的呼吸》）出演一对姐妹，她们在二次世界大战前的年月里居住在英国康瓦耳郡的村舍之中。由于发现了一位被冲到海岸边的年轻英俊的外国小伙，她们的生活发生了剧变。这是因为丹池不理智地爱上了他，而当局却在疑惑他是否是个德国间谍。2005年她又出演了新的《哈利•波特》电影；还继续在《母亲》中担任角色。该剧中罗万•阿金森扮演一位沉迷于书写完美布道的牧师；他没有注意到他的孩子们出了岔子，也没有注意到他的妻子，克利斯蒂•斯考特•托马斯对高尔夫教练帕特里克•斯威兹心有所属。此时，玛姬扮演的形同魔鬼的新管家玛丽•波宾斯出现了。她决心重整秩序并惩罚犯错者，即使采取最不正当的措施也在所不惜。
在赢得了许多奖项之后，玛姬在她事业的道路上是成功的。作为获得英国女王勋章的册封女爵士，她深受最高层的赞赏。但我们都知道的是，她永远也不会止步不前。她的声誉来源于她的智慧、她的直觉与勇气、她恰如其分的时间选择、她对他人的理解以及她睿智的幽默感。同时她也有独特的表演风格。2005年，她在美国宣传《拉文德的女士们》时被问及她对于山福特•麦*那极端自我中心型的表演学校的看法。她回答道：“啊，在英格兰也是那样的。我们把这称为”w***ing”（译者注：缺字母，照抄原文）。” 她曾在表演中表现过积郁的情欲，但她从不依赖自己的容貌；因此，她不像那些依赖容貌的人们；她不必惧怕时间。只要她活着，她就是最好的。
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