急急急!以"危机与转机"写一篇不700字左右的作文...求帮忙
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发布时间：2022-04-29 09:03
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懂视网
时间：2022-06-21 09:31
情节不是天马行空的想象，而是通篇的缜密布局。那些看似随意的大师习作，背后也是有无数的改稿和梳理的。让我们从令编辑抓狂的投稿禁忌说起，重新厘清写作的思维。下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!
创作故事不仅需要一个好的想法，而且内容要足够吸引人，才能让读者愉快地读三四百页书——这其中需要谋篇布局和缜密分析。现在你可以跟我大吐苦水说情节安排是一件多么多么理性客观的事情，而自己却是个喜欢按直觉写作的人，或者，你也可以俯下身子全力以赴，认真学习如何写好一个故事。大部分没写好的故事都可以通过深层次地理顺结构和情节，以及通过安排更糟糕的人物处境来进行补救。说了这么多，下面就让我们再来看几种会搞砸故事的投稿上的大禁忌。
笨拙的铺垫
我认为小说里的铺垫就相当于私下散播消息，先埋下种子，然后逐渐让情节发展和人物行动变得合理可信。有时候作者不信任读者会自行领会那些细微的线索，于是卖力地透露接下来会发生什么。这个问题在悬疑小说中尤为突出，因为这是一种最需要读者自己建立联系并发现线索的作品类型。
如果过度铺垫，小说里就会出现：午夜莫名的声响，电话铃响起但对方不讲话，一扇通向神秘房间的门一直锁着却没有解释人物为何不能进入，所有的设定都一直在提醒读者这是一个类似《厄舍府的倒塌》(The Fall of the House of Usher)中那样的阴森恐怖之地。下面这类句子就属于笨手笨脚的铺垫：“他一踏进那幢黑漆漆的房子就知道不对劲。”或者“丹尼斯多希望自己没有感觉到异样，然而她心头一紧，知道坏事马上就要来了。”
算不上厄运的厄运
我读到过这样的手稿：每次侦探找目击证人谈话，证人就像被打了“吐真剂”一样句句无假;恶人对罪行供认不讳，仿佛参加杰瑞·斯布林格秀(该档脱口秀节目经1994年为迎合年轻人和追求收视率的革新之后，节目内容流于低俗，所邀嘉宾层次低下或富于争议，节目话题涉及乱伦、通奸、色情、仇恨等过激讨论，甚至来宾之间经常在镜头前大打出手、展示不雅行为，大言不惭，无所顾忌。);故事中的反派去实施谋杀但没受到丝毫阻碍，不费吹灰之力就得手了。
其实正应与此相反，小说重要的就是一再地“不能”让人物如愿。你需要确保人物要面临的磨难令人却步，故事中大部分的人或事都要“拒绝”你的主人公。毕竟，如果罗密欧和朱丽叶一上来就得到了双方家庭的祝福，那就不会有后来的故事了。
或者想想《老人与海》中那个可怜的、年老的圣地亚哥。不仅是他在第一幕中辛劳地出海，也想想尽管他赢了与那条大马林鱼的战斗，但鱼身已被鲨鱼啃净，他自己也在恶斗中落得筋疲力尽。而如果他一直春风得意，在捕鱼的旅程中一路唱着歌，还一边吃着古巴三明治一边喝着啤酒，最后船尾拖着捕到的大鱼，乘着顺风归港的话，那故事就不会这么好看了。(好吧，他的确吃过生吞拿鱼——就像吃日本寿司。)虚构小说惩罚剧中人物，而大多数非虚构回忆录揭示的是不堪回首的痛苦真相。
孤独的心
我不知道这样说你明不明白：如果故事中有太多描写人物如何孤独的场景，那这个故事成不了。尤其是，在大多数场景中，人物总在思考人生，在冥思苦想，在追忆往昔，或者唉声叹气。这样的话，故事就会被困住，而且缺少冲突和闪光。我记得有一个故事中的主人公就是这样，通篇都在哭哭啼啼、感到绝望。事实上，哪怕在她还没被击垮的时候，故事中的她大部分时间也都在哭天抹泪。我不知道你会怎么样，反正我是受不了生活中那些矫揉造作、自怨自艾的人，而且我肯定不会花24美元再买一本这样的书来读。
反过来想一想舞台上演出的话剧，如果一个人物单独留在舞台上，通常要不了多久就会有另一个人物上场一起把戏接下去。当然我知道一直以来都有独角戏久演不衰，然而对于大多数作者来说，让一个人物孤独地晃来晃去，只会让故事沉闷单调得像刷锅水。
在《老人与海》中，主人公圣地亚哥大部分时间都孤独地航行在水域辽阔的墨西哥湾。但是这个故事并不仅仅是基于内在冲突的，他还奋起对抗着那些认定他已经风光不再的村民、对抗大海、对抗那条马林鱼、对抗残忍饥饿的鲨鱼、对抗年老和残败的身体。这意味着读者可以对他的疼痛感同身受，仿佛看到他满是伤痕的双手和痉挛的肌肉，并为他的处境担忧。同时，这也意味着即使圣地亚哥大部分时间都是孤身一人，冲突也在上演，我们目睹了他为了自己最后的机会而奋战的过程。
对于这一投稿禁忌的解决办法就是要让冲突——你的人物的担忧、疑虑或挣扎——在舞台上发生，要让人物的困境可视化。只有那些活生生的痛苦，读者才会关心。
过犹不及
如果情节太冗长的话，故事会显得松散，而且可能会被太多的叙述和小噱头所掩盖。有个故事的作者如此热衷于添枝加叶，以致故事主体完全淹没在了九个子情节之中。每一幕场景都挤满了出场人物，读者恨不得拿个花名册，还有个一直晃来晃去侃大山的人，各种各样的俏皮话来回说，怎么说怎么是。这类玩意儿会让故事陷入困境。
写故事有条底线，就是每个词、每一段、每个场景和情节都需要合情合理。如果某一处不合理，尤其是当其不能给故事增添悬念和紧张，不能使人物更丰满的话，那就删掉它。你要为读者而写，而不是自娱自乐，或者仅供你的熟人在读了你的故事之后能对号入座。如果你的故事里有十多个人物，或者写了超过三到四个子情节，你就有麻烦了。(反过来说，如果你的小说没有子情节，那你基本上写的就是短篇小说。)
糟糕的结尾
没有什么比好不容易读完整部手稿，结果故事最后却烂尾了更让一个编辑恼火的了。结尾，必须具备足够的情感冲击，妥善收束，充分回顾并阐明所发生的事情的意义。我读过太多那种根本不可信、愚蠢不堪，或者完全行不通的结尾了。
好莱坞式的结尾尤其令我不爽——大英雄和他的美人在迷人的落日余晖下深情地凝望着对方。要知道，在此之前这位大英雄刚刚砍倒三个坏蛋，不过没费吹灰之力;搏斗场面混乱血腥，不过当然，主角仍然衣冠整齐;最后，英雄与美人热情相拥，仿佛什么都没有发生。我可不会买这样的账。
另外，开放式的结尾也不怎么令人满意，尽管那些知名作家可以侥幸这么干。有时候作者使用开放式结尾是因为他们计划好要写续集，然而大多数时候是因为作者想让他的读者去猜猜看，最后到底谁赢谁输，还是打个平手。不过我劝你最好还是别这么干，怎么猜都不好。
有时候作者会过于恋战——在高潮结束之后，他们又硬写了二三十页杂七杂八的东西才开始收尾，或者介绍续集的开篇。有时候有些作者又会结尾结得太突然，以致读者都回不过味来。就像那些莫名其妙的结尾，比如大反派到头来原来是主人公失散多年的亲生父亲;或者一个什么吓人的大机器人(故事里从未提到过)最后冒出来消灭了敌人;或者整个错综复杂的谜团原来是政府在幕后设的局。
我读过的最差劲的结尾是在详细叙述了整个精巧玄幻的故事之后，结尾来一句：“这一切原来都是梦。” 大多数读者会将其视为虎头蛇尾，因为“一切原来都是梦”这样的结尾，之前已经有人用过了，所以毫无惊喜。这里暴露出的最大的问题是，看起来作者黔驴技穷了，找不到一种方式来妥善地收束故事，所以选择这样糊弄了事。
藏在暗处或面目单一的恶棍
有一种情节缺陷指的是反面人物或恶棍在故事中总是不现真身，或者直到第三幕都还没有被介绍出场。要记住，你的反面人物(尤其当他是个恶棍的情况下)是故事中第二重要的角色。这并不是说他要和主角平分秋色，花同样的笔墨或出现在同样多的场次中;而是读者也需要知道他是有血有肉的，他是怎么想的，以及是什么驱使他为非作歹。
还有一个投稿禁忌是，反面人物或恶棍不应该被描绘为面目单一的、十恶不赦的、类型化的角色，比如身着黑衣、总是咆哮，或边冷笑边捻着自己油乎乎的小胡子，活脱脱一个斯奈德利·威普拉什(Snidely Whiplash，由美国动画先驱杰伊·沃德构思，于1959—1964年播出的系列动画《鹿兄鼠弟》中的一个反派角色。这是早期无声电影和舞台音乐剧中惯有的一类恶棍角色：通常身着黑衣、黑斗篷、高礼帽，手捻八字胡。)的形象。
作者们塑造的“坏人”的人物性格和背景设置都太单调、太简单了。我们要守住的底线是，至少要让这个恶棍形象立住。再说一点，贪婪和想要统治世界并不是坏人的唯一动机，哪怕你创作的是漫画作品。
那又怎么样呢
有些稿子就是无法唤起我的兴趣或感觉。读到结尾的时候，我根本不关心主人公是否被恶霸绑架了;还是政府特工在《美国爱国者法案》的故事背景下被卑鄙的极端分子所围攻;或者主人公和她最好朋友的丈夫坠入了爱河;又或者某个业余侦探来到一个天堂般小岛的中央，结果一上来被一具尸体绊倒，然后就被误认为是杀人凶手。令我这个读者不在乎剧中人物命运的原因有很多，但最常见的理由是，人物面临的主要困境被描写得要么用力过猛，要么牵强附会，要么就是老生常谈。
读到这样的情节，我感觉自己不是被戏剧性所吸引，而是被置于一个混乱和傻乎乎的境地，情节俗套老掉牙，套路太明显了。优质的戏剧作品有几条基本标准：人物的内心世界和外部世界都进入了一个新领域;主人公富有吸引力;时间紧迫或迫于某些外部压力不得不赶紧做出决定。
然而我们上面谈到的这类手稿连及格线都没有达到。很多情节都只是简单地把主人公描绘成一个受害者，或者仅止于针对某个行动做出反应，而非主动参与或策动。很多时候我真的强烈地感受到我正在读的手稿简直就是好故事的反面教材。就这么从一个读者从来没有见过的人物或是一触即发的险境开始，然后就另辟新天地去了。还有太多的情节理念陈旧，或只是将那些已经臭大街的故事改头换面。
失败的悬念
很多新手作家在构思故事的时候，都没有把故事的基础建立在“必须”要被回答的问题上面。我读过一本侦探小说，在第二十页写了一出谋杀案，然而受害人为什么会被杀这个最关键的问题却被一堆枝枝杈杈和插科打诨的情节所干扰了，所有这些离题的情节都会让最初的悬念失灵短路。
举个例子，故事在头几幕就写到了一个怪咖侦探来到了凶案现场，而就在他们站在一滩血旁边的时候，他亲了自己的相好一口，这时又杂七杂八来了不下二十个人，大家开始你一嘴我一嘴地聊着这个死去的受害者。一个凶案现场，尤其是在尸骨未寒、血迹未干的情况下，需要的是令人胆战心惊的故事和悲惨的现实，而不是如何在众目睽睽之下来一记快速的偷吻。故事需要吓到读者，并让他们想知道受害者究竟是怎么死的。
当然，打破悬念的方法有很多。你的工作就是要尽可能长地拖延问题的解决，延迟疑问的解答和营救人员的到来，就像手里玩儿着一枚手雷。很多新手作家总担心读者看不明白，于是就写了很多不出所料的事情，或者在故事中着力放大那些所有人一眼就能看出来的机关，就是没照顾到故事中的人物怎么想。悬念来源于作者迟迟不给出结果，这样才能让好奇的读者担心那些处于险境中的人物。
第一页撞坏的火车
在尽可能接近转折的时刻开始你的故事是你的责任，接下来才是带领读者一起踏入这场转变之旅。开头事关重大，一方面总是容易写得拖拖拉拉，另一方面又容易因为写了太多太密集的冲突而把读者搞晕了。我读过的一个手稿就是这样，在第一页，火车就被撞成了废铁，而且其中一个主角在第一段中就淹死了。还有一个故事是主人公在第三页头部受伤，直接导致了失明;还有比如主人公要逃离反派的追击，但主人公只能靠双腿在地上跑，而反派却开着悍马越野车打算把他像一只虫子一样碾过。
再来一个，故事已经写了整整十六页，却只写了一个不明来路的人，如何在某个不明来路的宇宙飞船上，一刻不停地躲闪着呼啸而来的子弹。 这类开头是尤其有问题的，因为在这些精彩的镜头之后，故事却趋于平缓了。
当然以极度令人兴奋的场景开头也是可以的，就像罗伯特·鲁德鲁姆 的《谍影重重》那样，对着主人公一通乱射然后把他丢进开往地中海的渔船中。但要记住以下几点：首先，像鲁德鲁姆写的那样，如果故事一开始人物就有人身安全问题，你需要注意的是，读者这时还不了解你的人物，所以这类开头必须花大力气写好。
就《谍影重重》的开头而言，无论是其语言还是描述的内容，都迅速制造了一种紧张感，让你脊背发凉。这会让读者想知道主人公何以落得如此境地，于是伸手继续翻页寻找答案。这意味着读者开始关心人物，与人物感同身受，以此牢牢抓住读者的心后，才能将紧张感和悬念逐渐释放。
无论你开头开得多么热闹，都要精简出关键的内容，然后在接下来的场景或章节中把节奏稍稍放缓，让读者喘口气，好迎接接下来快速上演的事情。这并不是说要丢给读者一大堆背景故事或说明阐释;而是要在保持故事向前冲的动势的同时，让读者逐渐搞清楚主人公的来龙去脉。释放主人公信息的办法是在他面临出其不意或生活失衡的时候，看他如何做选择、做决定以及采取何种行动。
你也要确保故事的主要问题，在第二场戏或第二章写完之前就摆在读者面前，即使你那个大胆的开头并没有把它解释清楚。在《谍影重重》中，故事的问题是，谁是杰森·伯恩?在他被击中后，读者了解到，他没有记忆也没有名字。他接受过整形手术，腿部被植入了微缩胶片，上面带有一组编码，这一切都指向了位于苏黎世的一个银行账户。
这些信息的获得表明他正在从开头爆发的那些危险场景中恢复意识。随着故事的推进，我们了解到，尽管在监禁和危急时刻他展示出了格斗和生存技能，然而他自己却无法解释这一切。以上用鲁德鲁姆的例子说明，如果你在开头写了撞坏的火车，那么接下去的场景也应该是动作不断的，这样才配得上那个有力量的开头。
写作是容易的(至少对于我们这一小部分人来说);写情节是困难的。如果你决定凭直觉或经验写作，那么在你构思情节的时候就要想好故事接下来会发生什么，以及为什么会发生这些事情。
有一个可以在开头后让故事不脱轨的办法，就是将整个故事归纳成一句话。(比如《老人与海》：一个老人决定出海捕鱼去挽回自己受损的声誉。)然后再扩写成一段话的总结，接着扩写成一页纸。一页纸内要勾勒出故事的三幕，并写出结尾。
以此为基础，依次列出发生的事件，或者就此开始写作。并不是说写故事或者确保故事不离题就要用这种奇特的方法，但这种方法确实可以强迫你从情节出发，并且想清楚一系列事件的出现是否合理，是否能将故事带向高潮。而这正是编辑所乐于见到的。
热心网友
时间：2022-06-21 06:39
华师一附中初中部906班郑熠
乌云里藏着太阳，雨过天晴，总会看见绚丽阳光。乌云里躲着雨滴，惊雷轰鸣，总会悄然滋养万物。危机酝酿着转机，尘封开启之时，又是一坛好酒。
现实生活中，我们或多或少总会遇到一些危机，聪明的人总会耐心的等待时机，然后奋力一击，从而转危为安；机智的人懂得绕行，绕到它的背后，享受成功的甜蜜。所有的危机看似可怕，背后却无不暗藏转机。
1819年，美国爆发了重大经济危机，约翰.詹姆斯.奥德朋一夜之间就破产了，再看不到其他出路的境况下，他将自己的绘画爱好变成了全职工作，于是他历经6年时间，画了435种鸟类，并取名为《美国之鸟》。后来，他的作品受到了英国人民的热情追捧，终于成为了世界著名的鸟类艺术家。他为我们诠释了：危机酝酿着转机的道理。他正是我所指的那类机智的人，在困难危机面前，纵然看不到任何前景，纵然前方布满荆棘，他总会穷尽一切方法，弯曲着、扭动着、绕行着来到危机的背后，一拳击碎曾经令他绝望的瓶口，随之而来的，是美酒的飘香，浅尝一口，香甜可口。他抓住了危机中的转机。
还要一种聪明的人，是我所寻找的。也许他外表看起来还有点愚笨，也许，他的思想太过单纯，但你绝不能轻视他，他是真正的智者。一个懂得默默付出、坚持的智者。
他叫愚公，就是移山的那位高人。也许有的人觉得他简直异想天开，凭几双手和几年时间就能挖开一道山？也许有的人甚至认为他愚昧，难道你的子子孙孙为了你的意愿就放弃大好时光，祝你完成伟业？我的答案是肯定的，愚公就是一位智者，我所指的是他坚持不懈的精神。因为简朴，所以单纯的去克服眼前的困难；因为单纯，所以持之以恒的坚持。试问，又有多少人能像愚公这样坚持不懈持之以恒的克服困难险阻呢？危机有时也需“硬碰硬”，只有拥有顽强的意志才能获得转机。
危机，就如同深埋地下的一坛美酒，只有在打开它的时候才能品味它的芳醇。而问题就是你并不知道他埋在何处。所以，去寻找吧！寻找那条品尝它的捷径吧！
危机中往往酝酿着转机
华师一附中初中部906班 周沫
危机中常常酝酿着转机，转机总是留给有准备的人的。
———题记
“最可悲的不是你掉入大海，而是你不会游泳。”高尔基的这句话教育我们：掉入了大海虽然十分危险，但只要会游泳，事情便还会有转机，如果你不会，那一切都完了。也教育我们：危机中常常酝酿着转机，转机却总是留给有准备的人的。
不要被眼前的困难所打败，应主动找寻出路，你永远不会独行。2005年的伊斯坦布尔之夜被所有中国球迷所铭记，上半场AC米兰队3比0大比分领先利物浦队，当大家都认为比赛将会进入垃圾时间的时候，比赛却出现了转机。利物浦队队长杰拉德站了出来，率领队友连入三球，将比分扳平，要知道他为今夜的比赛准备了三年，在最后的点球大战中，利物浦点杀AC米兰，杰拉德接近疯狂地捧起了“大耳朵”杯，赢得了本届欧洲冠军联赛冠军，利物浦的队歌也响起：“你永远不会独行！”
足球场上如此，*上又何尝不是呢？土耳其的凯末尔改革、美国的罗斯福新政、中国的*的改革开放，这些伟人的丰功伟绩使他们的国家富强了起来，但有谁又知道他们为他们的改革构思了多少年，多少个夜晚辗转反侧才使他们的国家从困境中走出，并进入一个新时代呢？转机不是每个人都能抓住的，因此有了伟人与凡人的区别。
机会总是留给有准备的人的，转机也是如此，那我们应当如何在危机中抓住这根救命的绳子呢？
首先，要有过硬的本领，如果你没有本领，有再多的机会放在你面前也是枉然，此所谓对牛弹琴。因此，我们应好好学习科学文化知识，掌握一身过硬的本领。
其次，要有良好的心理素质，不要被失败打击得爬不起来，也不要被胜利冲昏了头脑，沉着冷静地面对挑战。要有一颗向上的心，主动的心。我们应主动出击找机会，而不是等机会来找我们。
美国著名的出租车司机洛夫，他的车一尘不染，车内设施齐全，各种饮料、零食、报纸应有尽有，他的业绩是同行中最高的。两年前，他与其他同行一样，只是拖载，服务并不热情，自从他看了著名作家墨菲的《主动出击》后明白了应主动服务乘客而不是等乘客提要求，我们也要学习他主动出击的精神，总有一天，我们会成功的！
危机中常常酝酿着转机，就看你抓不抓的住。
———后记
塞翁失马，焉知非福
华师一附中初中部906班高明柔
古人云：“福兮祸所倚，祸兮福所伏。”在危机之中，往往酝酿着转机；在逆境之中，往往埋藏着希望。祸与福是可以相互转化的，怎样才能让祸变成福呢？
人们常说：“是福不是祸，是祸躲不过。”我们也许无法逆来，但我们可以顺受，说不定等到某一个早晨，祸就变成福了。“福无双至今朝至，祸不单行作夜行。”人们希望可以逃避祸患，但是没有祸哪来的福呢？
从新航路的开辟，直到世界成为一个整体，人们经历了两次工业*，但是亚非拉国家却相继沦为殖民地或半殖民地，这对于当地民族来说，无疑是一场灾难。与中国的割地赔款不同，日本虽然同为被侵略的国家，它却在民族危机中抓住了机遇，实行明治维新，逐渐富强起来，成为亚洲第一个走上现代化的国家。
一个国家，一个民族，遭遇到了如此惨烈的危机，它没有退缩，而是迎难而上，在挫折中找到希望。在危机中找到转机，这个民族是智慧的，是勇敢的。尽管后来日本对我们做了无
法原谅的事，但它这种在逆境中进取的精神，难道不值得我们学习吗?
如果一个人身处逆境之中，什么事也不做，希望祸自己变成福，这个人能走出困境吗？当然不能。
在上海有一个家喻户晓的古巴角，这是一家由史小虎夫妇经营的餐馆，但是店里却常常可以看到许多古巴船员。经济危机使古巴遭遇了前所未有的灾难，古巴人有钱却没处花;中国的企业也受到了巨大的冲击，商品积压是最重要的问题。史小虎夫妇在这次危机中找到了希望，他们与古巴贸易负责人和中国企业负责人洽谈，将中国的商品卖到古巴去。这既解决了古巴人的生活问题，也解决了中国商品积压的问题，使钱财如雪球般滚滚而来。
史小虎夫妇虽没有什么文化，但却因他们的热情，使古巴的经济和国内的经济都有所改善，这不是将祸变为福了吗？
但是，也不乏有这样的人，经历挫折，一蹶不振，因为对危机的恐惧而不敢去尝试，结果放弃了救命稻草，淹没在了困境中，这样的人，即使机会走过他们身边，向他们招手，他们也不会有反应，因为他们已经被挫败感打败了，不可能从阴影中走出。
塞翁失马，焉知非福？危机中的转机，挫折中的机遇，都不是唾手可得的，只有乐观向上，把不幸转为幸运，将自己的强势和优点发挥出来，抓住手边的救命稻草，才可以将祸转变为福，这样你才会成为赛翁。
危机中酝酿着转机
华师一附中初中部姜楠
在我们的人生道路上，会碰到重重困难，让人头晕眼花，有时，悲伤的我们仿佛置身于一片黑暗中，看不到一丝光明。然而，聪明的我们一定要认识到，危机中常常酝酿着转机，不应绝望，而是要积极地寻找出路。
每当我遭遇困难，我总会想起郑渊洁，一位杰出的童话大王，也许你无法想象出在他初二那年的期末数学考试中，他没有及格，虽然悲伤过，但他却惊喜地发现自己的文科成绩几乎达到了满分，于是他满怀自信地重新握起那支破旧的钢笔，发挥着丰富的想象力，走上了文学的道路。我佩服郑渊洁优美的文笔，我更佩服他那双慧眼以及重新握起笔寻找转机的勇气。
是的，上帝给你关了一个门，必会给你打开一扇窗。一位画家，身处绝境，画的画从来卖不出去，有一天，他躲在黑暗的仓库中时，发现了一只老鼠，善良的他将自己的面包分了一份给它，此后，他天天都会遇到这只老鼠。一次，灵感降临在他的头上，他将这只老鼠吃东西、跑跳等各种神态以夸张的手法描画下来，后来他的这幅画一举成名，他带着他的米老鼠走向了成功。著名的鸟类艺术家约翰。詹姆斯。奥德明在重大的经济危机中放弃了自己的本职行业，发展自己热爱的天赋，后来他的《美国之鸟》受到了热情追捧，他也成功了。
这些名人懂得“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的道理，身为新时代的中学生，我们也应该明白。
我的小提琴已经练到了八级，这不能不感谢当初的决定。妈妈从小就希望我是一个多才多艺的孩子，所以从我5岁那年就给我报了许多培优班，什么“跳舞”、“唱歌”、“长笛”，然而我就像这方面的愚人，无论多么努力也无济于事，后来我妈妈正在准备放弃时，一位小提琴老师看了看我的手，说我手指又长又有力，是拉小提琴的好手，于是我便发挥着我的天赋，走向了成功。
蚂蚁哲学中的“积极乐观”也是我的座右铭，我深信，在以后的生活与学习中，危机一定会有的，但转机也会有。杜绝绝望，保持一颗乐观的心态，用慧眼去识别转机，排除一切困难，勇敢地走下去。
阳光总在风雨后
华师一附中初中部906班胡明浩
阳光总在风雨后,请相信我有彩虹。——《阳光总在风雨后》
人们常说，“不经历风雨，怎能见彩虹？”是啊，不经历暴雨的冲刷与洗礼，我们没有办法看见彩虹。假若把危机比作暴风雨，那么转机便如同彩虹，转机在危机中酝酿，危机过后的便是转机。
阳光总在风雨后，转机总在危机后。
不仅仅是现代人有如此想法，古人亦有此想法：
古语云：“天将降大任于是人也，必先劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，然后动心忍性，曾益其所不能。”天之大任，若降于一个没有经过危机的人，如何承担？在“劳”、“饿”、“空乏”等之后，天之大任便可被承担。这转机，必定在危机之后。
姜子牙，太公也。在他当周相之前，生活并不如意，连他夫人都瞧不起他。虽满腹学识，却无人重用，尝尽人间疾苦。在危机中，“钓鱼”使他拥有转机，“钓”上一条大鱼——周文王姬昌，那使得商纣灭亡，周兴。这转机，必定在危机之后。
兵家曰：置之死地而后生。著名的战役均验证了这一说法——背水一战、破釜沉舟。置之死地，给予危机，才能有所转机，得生而还。这转机，必定在危机之后。
勾践卧薪尝胆，时刻提醒自己处在危机中，最终“三千越甲可吞吴。”这转机，必定在危机之后。
如若没有危机，那么转机，便很难到来了：
从前，有这么一个故事。一人养了一匹战马，随他征战多年，疾驰如飞。战争完了，他用战马代替驴子拉动磨盘，并给他吃饱喝足。当战争再次来临时，马只会转圈了。看来，没有危机，不仅没有转机，更可能连现状都难以维持。
事实证明，阳光总在风雨后，转机总在危机后。
姜子牙、勾践的转机来自危机中，危机能酝酿转机。
然而像那战马，没有危机意识，只会迷失自己，使自己更差。
不经历风雨，怎能见彩虹；不在危机中，怎能有转机。经历了暴雨的洗礼，我们见到的是彩虹；经过危机的洗礼，我们见到的是转机！
阳光总在风雨后，请相信我有彩虹。
危机中常常酝酿着转机
华师一附中初中部906班杨珂
人的一生不可能一帆风顺，总会遇到小挫折，甚至大危机。这个时候，危机中常常酝酿着转机，我们只要把握好机会，奋发向上，前途就会一片光明。
蒙牛企业老总牛根生先生，曾在伊利集团任职，可却受到他的战友伊利前老总排挤。于是，他另起炉灶，创办蒙牛，事业蒸蒸日上，获得了前所未有的成功。牛根生遭遇的危机对他来说无异于一次重创，但他并没有因此一蹶不振，变为庸人。相反，他坚定信念，积极进取，终于获得了成功。危急中他把握住了机会，事业更上了一层楼。
风靡全球的魔幻小说《哈利·波特》系列丛书的作者JK·罗琳生活曾一度窘迫。她不仅在爱情上遇到坎坷，生活上也入不敷出。在这样的情况下，她仍坚持写作，用咖啡店的纸片写下了《哈利·波特》这本全球畅销书，取得了举世瞩目的成就，让全世界的人为她的书痴迷。JK·罗琳在爱情和生活困苦的双重重压下，终于圆了自己的作家梦。她从危机阴影中走了出来，谱写了新的人生。
派克公司也曾一度面临危机，在与圆珠笔的较量中一再失利，遇到了前所未有的难题。当公司快要破产时，派克老板受到恩师启发，为自己公司发展开辟了一条全新的道路。公司将派克笔减产，并提高价格，使之成为富人们使用的笔。从此很多上层社会的人越来越多的使用派克笔，就连英国女王伊丽莎白都有一支镶嵌着宝石的派克专用笔。派克笔与圆珠笔的较量最终结果是大路朝天各走一边，派克公司在这场竞争中同样获得了成功。
牛根生的成功，JK·罗琳新的人生，派克公司的起死回生，他们均是在危机中凭着坚强的意志、执着的精神、敏锐的头脑，充分发挥自己的才智，创造了事业的辉煌。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。危机中总存在着转机，挫折伴随着机会，让我们学会抓住人生的机遇，开创美好的未来，永不言弃！
面对危机 迎来转机
906班谭坦
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”人们生活中常常会迷失方向，不知路在何方。面对危机，你将发现新的曙光，迎来希望和转机。
危机其实并不可怕，只要你敢于面对危机，它就是一个纸老虎。在人生的道路中，有无数的危机等待我们去化解，去面对。能成就大事的人，无不是劈荆斩棘，坦然面对一次次危机。
商汤曾被夏桀关押，周文王曾被商周拘禁，齐桓公小白、晋文公重耳都*到了国外。这些人无不是成就了丰功伟业的人。当他们遇到危机时，周文王忍辱负重咽下了自己孩子伯邑考的肉，晋文公流落的没有饭吃，吃了介子推的腿肉，他们都坦然的面对了危机，战胜了危机。由此看来，古之成大事者，皆坦然的面对了危机。
危机后面就是转机，有的人被转机这个纸老虎吓得瑟瑟发抖，不敢前行，乃不知在危机后就会有光阴，有的人面对危机，迎来转机，取得了一次次成功。
田单火牛破燕，项羽破釜沉舟，韩信背水一战，这些事军事家；管仲曾落为囚徒，范睢曾被丢入茅厕，孔丘曾受厄于陈、蔡，这些是*家；昔西伯拘于久里，而演周易，孔子厄于陈蔡而做春秋，屈原放逐，而著离*，左邱失明，阙有国语这是文学家。这些人，在危机来临时，没有选择后退，而是面对了危机，最终战胜了危机，流芳后世。由此观之，一个人要想成功，就要面对危机，这样，才能迎来转机。
成功的原因在于面对危机，而失败的原因就在于逃避危机。
商纣王面对百姓的贫困，无衣食所安，却仍然过着酒池肉林的生活，以至于失去了天下；唐玄宗整日于杨贵妃玩乐，沉湎于酒色之中，导致了安史之乱，唐朝由盛转衰；面对敌国的入侵，后主李煜依然在风花雪月之中，最后只能“垂泪对宫娥”。商纣王，唐玄宗和李后主，他们都逃避了危机，走向了失败。
如果你能面对危机，那就会迎来转机。一个人是如此。一个国家，一个民族也是如此。在过去，面对日寇的侵略，我中华儿女都勇敢的面对了危机，最终战胜了侵略者。汶川地震爆发后，党*帮助灾区人民，重建家园，积极面对危机，迎来了转机。当今，发生经济危机，*又出台一项项措施，积极应对，取得了良好效果。
面对危机，迎来转机，一个人面对危机，可以成功，一个国家、民族面对危机则会强大。
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时间：2022-06-21 07:57
