选傲慢与偏见作者运用哪些写作手法
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发布时间：2022-04-28 14:01
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懂视网
时间：2023-02-09 02:38
1、客观的第三人称全知叙述
2、有限的第三人称叙述
3、全知叙述与有限的第三人称叙述结合起来
1. 客观的第三人称全知叙述 奥斯丁运用了全知的第三人称的叙述方法，同时，她拒绝像菲尔丁那样无所顾忌地在作品中露面，公开发表对事件与人物的评论。奥斯丁选择做一个幕后的全知者。她从旁观者的角度尽可能客观地介绍故事的背景与人物，把自己的态度隐藏在字里行间。在文章的任何一个角落都看不到她的身影。叙述立场的客观体现出一种新的创作趋势。 这种客观的第三人称全知叙述在作品中主要体现在以下几个方面： 第一、介绍人物及故事背景。 《傲慢与偏见》中人物刻画的独特之处在于，叙述者把人物放在场景里让他们自我表现、自我展示，不做任何主观判断与评价。这种叙述方式拉开了叙述者与作品之尚的距离，叙述显得全面、客观而冷静。读者在不受叙述者的主观影响下，根据自己的所见所闻对人物进行判断与评价，如同日常生活中我们对陌生人的了解一样。这种方式是对现实生活的一种模仿。同时，叙述者关于作品中人物的年龄、外貌、身高、体态特征等具体信息的省略，给读者留下更大的想象空间，读者可以根据自己的理解和想象任意塑造自己心目中的“伊丽莎白与达西”。这一过程激发了读者阅读的主动性，调动了读者的阅读热情，满足了读者的想象力。 第二、提高叙事速度，增加叙述距离。 《傲慢与偏见》描写的是平凡的日常生活，如果按照现实生活本身把每一件事都原原本本地描述出来，其平淡琐碎必然会淹没作品的主题，削弱作品的感染力，作品的情节性与生动性会被一系列无意义的细节覆盖，使读者失去继续阅读的兴趣。 《傲慢与偏见》采用了第三人称全知叙述，因叙述者的异故事性与超故事性，可以任意提高叙述速度，增加叙事距离，使叙述更客观、更全面、更公正，既不至于使读者产生审美疲劳，也不失生活的完整性与真实性。
2.有限的第三人称叙述 如果说客观的第三人称全知叙述是要把读者从作品中拉出来的话，有限的第三人称叙述就是要把读者拉进作品中去。也就是说，叙事者的叙述被限制在聚集人物的感知范围内，通过聚集人物的眼睛观察、感受事物，展示聚集人物的内心世界，聚集人物的态度成为读者的主导态度，并不自觉地被其同化。其优点在于，以经历者的身临其境的感受，增加了主观的抒情性和艺术描写的真实性，有利于叙述者自由地表情达意，同时能够接近读者的心理距离，迅速打动和感染读者。并且有利于小说结构的集中：情节的推动、场景的转换都由聚集人物来连接。 《傲慢与偏见》讲的是伊丽莎白和达西消除彼此的傲慢与偏见，最终走在一起的爱情故事。小说的前五章明显地表现为第三人称全知叙述，叙述者把不同的事件和人物多方位地展示在读者面前，读者自己判断、接受、理解作品中的人物与事件。此时，叙述者与读者一样是异故事的，也是超故事的。
3.全知叙述与有限的第三人称叙述结合起来:奥斯丁把全知叙述与有限的第三人称叙述结合起来，创造了一种客观化的第三人称叙述方式。叙述者处于全知的立场，不参与故事的发生，是异故事的叙述者，他介绍故事的人物、背景，但不对人物与事件发表评论，始终试图把自己的态度与倾向隐藏起来。这种叙事方式拉开了叙述者与作品、读者与作品以及读者与叙述者之间的距离，使叙述显得客观、冷静。在叙述者完全隐退的地方，形成了以作品中聚集人物的眼光为观察点的有限的第三人称叙述，这种方式因与读者的“零距离接触”，把读者拉进了作品，创造了一个作品中的主观世界。在这个作品中的世界里，由人物自己充当因果链，而不是经由叙述者的精心设计把情节连接在一起。读者不自觉地被人物同化，因失去了与作品的距离而失去了客观性，甚至会与作品中的人物一起被自己看到的片面现象所蒙蔽。作品的真实性也由此产生。
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时间：2023-02-08 23:46
从小说原著中看，伊丽莎白聪敏机智、有胆识、有远见，且具有很强的自尊心，并善于思考问题。就当时一个算得上大户闺中的小姐来讲，这是非常难能可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西经过了百般的周折之后，组成美满的家庭。另外，在故事中，作者还描写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。例如夏洛蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。
二、写作特点：
1、以对比手法描写婚姻形式
首先，在这部作品中，作者采用了对比的写法，让我们看到各式各样的婚姻类型，有的完全是以肉体的享乐主义，有的是以金钱为前提，这些婚姻都是不理智的，也是不幸福的，是对自己的不负责，对爱情的不道德。婚姻的实质应该是男女双方彼此尊重、互相爱慕，尽管现在的社会是“有钱人终成眷属”，但钱是买不来真正的感情的。在这个充满物质的社会中，我们很多人都会把自己的婚姻建立在经济基础之上，而不是以爱情为基础，这样的婚姻是不会幸福的，也不是我们所提倡的。好的爱情，就应该是相知、相爱、相伴、相守，也许爱情不会那么轰轰烈烈，不会有很大的波折，但他们爱的真实，爱的彻底。就像达西与伊丽莎白，他们的爱情结合并不容易，刚开始认识的时候，彼此之间并没有什么太好的印象，由于达西的傲慢，使得伊丽莎白对他充满了强烈的偏见。两个人心心相印的爱情完全是在消除了傲慢与偏见之后，又各自经历了一场自我否定后才产生的，因此，感情变得更加弥足珍贵。这应该是最为幸福的婚姻类型，何为婚姻的本质?就是男女双方的互相爱慕与尊重，如果感情都可以用金钱那样的物质进行交易的话，那么，尊重与爱慕就变得更加的珍贵。《傲慢与偏见》具有的语言艺术魅力是永久的，这与它具有永恒意义的主题观念有着密不可分的关系。
2、以细致的心理描写展现人物形象：
其次，本书也运用了很多心理描写。我们看不到别人心里是怎么想的，因此，作者需要运用各种各样的心理活动表现形式，才可以把小说人物的行为动机和态度交代清楚。作者通过使用控制程度极强的心理活动叙述，目的就是为了能够让读者了解小说中的人物们看问题的观点。对于人物内心进行“逐字逐句”的想法使得奥斯汀的控制和干涉总量降低。在《傲慢与偏见》中，比如说像在第二卷第十五章，伊丽莎白向柯林斯夫妇告别时，奥斯汀通过控制女主角相对较弱的自由心理活动，为了生动形象的表现出伊丽莎白对夏洛特的同情。纵观全文，奥斯丁运用了多种形式用来展现女主角伊丽莎白丰富的内心世界，因此读者不仅仅可以从女主角外在的言谈举止来了解这一中心人物，还可以从其内在的思想了解她最真实的内心情感。在第二卷第十五章，伊丽莎白向柯林斯夫妇告别时，作者控制相对较弱的自由心理活动，以表现她对夏洛特的同情。
3、以反讽的写作手法突出人物特点：
本书最值得赞叹与欣赏的就是作者奥斯汀所运用的反讽的写作手法，奥斯汀的小说塑造过许多喜剧性的人物，个性鲜明、栩栩如生的性格特征，多为奥斯汀作品中脍炙人口、受人称道的笑料。这样成功的人物塑造多归功于作者在对人物进行描写时，所使用的出色的反讽语言特色。在这本书中，反讽的艺术风格就贯穿并渗透着这部小说的整个过程，对人物形象的刻画，对小说的情节发展与结构等方面都体现着“反讽”二字，这也正是《傲慢与偏见》这部作品具有喜剧性的精华所在。作者奥斯汀的讽刺艺术，不仅表现在一些情节的喜剧性处理和某些人物的喜剧性格上，而且还让整个故事融汇在反讽构思中，让人们的主观臆想受到现实所带来的嘲讽。
就以女主人公伊丽莎白为例，在五个待字闺中的姑娘里十分优秀，出类拔萃，聪明活泼，富有人格尊严，使得她成为整部小说中很有理智的人，她参加了彬格莱的舞会，结果受到达西的冷落，作者充分赋予了对她“未能免俗”的反讽色彩，针对达西的傲慢性格，伊丽莎白则是有力地回敬了他，维护了自己的人格尊严，但她又过于轻信谗言，不仅拒绝达西对她的追求，还振振有词地对达西大加指责，这显然是对她“轻信谗言，身陷偏见”的强烈嘲讽。
书中的男主公达西，他傲慢的性格使他最初断定，班纳特一家的五个女儿都很难找到有地位的男人，可后来他自己娶了伊丽莎白作为妻子。还有那位不可一世的凯瑟琳夫人，为了阻止伊丽莎白和她外甥达西结婚，还亲自跑到伊丽莎白家去恐吓威胁，又跑去教训惩戒达西，结果为两个默默相恋的人通了信息，促成了这对难得的婚姻。
作者奥斯汀在《傲慢与偏见》中运用反讽的语言特色描写手法，批评了当时的物质社会和拜金的婚姻观。文中主要描写了达西与伊丽莎白、柯林斯与夏洛蒂、魏肯与莉迪亚、简与宾利先生、这四对年轻人平凡而又错综复杂的爱情婚姻。通过文中各个人物的性格特点以及他们之间的对话，和对婚姻所持有的态度，可以得出一个结论，有钱无爱的金钱婚姻就是资产阶级的婚姻实质。其中这一实质表现的最为明显，也是受到作者在整部小说中强烈讽刺抨击的一对就是柯林斯与夏洛蒂的婚姻。他们的爱情没有一见钟情，更不是两情相悦或者说心心相印，而是赤裸裸的有钱无爱的金钱婚姻。柯林斯娶夏洛蒂就是为了博取恩主贝尔夫人的欢心而想随意找个结婚的人，所以他在给女主角伊丽莎白求婚未果之后，又匆匆把夏洛蒂当作下一目标，而可笑的是，夏洛蒂的婚姻观则是“把婚姻当作仅有的一条体面的退路”，正如她内心所想，嫁给柯林斯就是找到了可靠的储存室，不用过着挨冻受饥的生活。对于这样有钱无爱的金钱婚姻，没有丝毫的感情，完全是被物质金钱所驱，我想这样的婚姻本应是一个悲剧，小说结尾却给了个美满团圆的结局，真是充满了强烈的讽刺意义。
