男怕<<夜奔>>,女怕<<思凡>>.梅兰芳的"样",程砚秋的"唱",尚小云的"棒",荀慧生的"浪".究竟是什么意思?

武生若要演好《夜奔》，非得理解透林冲那股人世悲凉，而且悲中依然显示出的男子气概。《思凡》中少女思春这个分寸的拿捏实在难上之难，稍不留意，会容易使少女天真烂漫下滑到荡妇思春，把个如华美眷糟蹋成残花败柳。而且两出戏都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。梅尚...

“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”的意思是：昆曲中的武生害怕唱《夜奔》，花旦害怕唱《思凡》。这句话是昆曲界流传的一句俗话，因为《夜奔》和《思凡》是昆曲中十分具有难度的剧目，不仅讲究唱功且身段繁重，要求昆曲演员们具有很高的功底，因此戏曲界才有了“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”这种说法。《...

男怕《夜奔》、女怕《思凡》，这是梨园行的俗话，主要原因是这两部戏曲非常考验基本功，内容尺度难以把握，唱腔难度大。其一，太吃功夫。都听说过“唱念做打” ，这是戏曲的四门童子功，《夜奔》又名《林冲夜奔》，源自明代昆曲的折子戏《宝剑记》，说的是林冲雪夜奔梁山的故事。是传统的昆曲武生戏。

男怕《夜奔》，女怕《思凡》

男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的一句行话。之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目...

男怕《夜奔》，女怕《思凡》，是因为这两个戏曲剧目对表演者的技艺要求极高，尤其是对演员的身段、做功、唱念有着严苛的标准。《夜奔》是昆曲《林冲夜奔》中的一折，描绘的是林冲雪夜上梁山的情景。这出戏中，林冲的唱、念、做、打并重，通过一系列高难度的舞蹈和动作，展现出林冲悲愤交加、英雄...

男怕夜奔，女怕思凡，电影《夜奔》以独特视角诠释情感纠葛电影《夜奔》以其深刻的艺术内涵，挑战了传统戏曲中的经典情节。正如《霸王别姬》中的程蝶衣因《思凡》中的那句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”开启悲剧人生，电影《夜奔》则另辟蹊径，讲述了一个迥然不同的故事。改编自《水浒传》的《林冲...

《思凡》：心灵的深度与普遍共鸣 相较于《夜奔》的激昂，《思凡》则更深入人心。梅兰芳之所以选择此剧，不仅因其高难度，更在于其深入人心的唱词和寓意深邃的内涵。小尼姑的形象，一袭道姑“水田衣”，展现了昆剧独特的审美追求，即形象之美与情感的直接表达。上海昆剧团的梁谷音以“苦味”诠释抑郁，北方...

因此有“男怕夜奔”之说。《思凡》出自《孽海记》，表现的是小尼姑色空对世俗生活的向 往，渴望离开寺庙，过平民生活的心理活动。因为剧 中的小尼姑手执拂尘，所以，表演者的身段需与手中 的拂尘相结合，同样对演员的即使有较高的要求，是 昆曲旦角难度最高的折子戏，故而有“女怕思凡”之说。

要想演好非常的难，考验演员的功底。京剧中，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》，分别是两出功夫戏，是只有一个演员的折子戏，非常考验演员的功底，有大段的唱腔和高难度的身段表演，全程由一个演员表演，并且全程都不可以出错。所以对于演员来说，男演员害怕《林冲夜奔》这出戏，女演员怕《...