为什么穿越剧能够风行一时?
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发布时间：2022-04-29 23:33
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时间：2022-06-26 00:41
其实穿越剧很大程度上也是普通人不满现状的逃避心理和现代科学力量进步的标志。
2011年，《宫》和《步步惊心》两部古装穿越剧将电视圈搅得风生水起；2012年，穿越剧却有可能销声匿迹。
自2012年1月1日起，国家广播电影电视总局针对上星频道颁布的文件开始实施，商业广告、古装宫廷剧、穿越剧、综艺节目等霸占荧屏黄金时段的现象将大为减少。
最明显的变化，则是各地电视台的开年大戏中，再也不见古装穿越剧，它们只在2011年昙花一现。
记者统计发现，与美国相反，中国的穿越剧基本都是穿越到成百上千年前，既无关现实、也无关未来，专注于恩怨情仇和家长里短。
多位业界专家在接受记者采访时也认为，中国的穿越剧受到文化传统、制作技术、拍摄资金以及审查等多方面的约束，只能一味地往过去穿，观众刚开始可能觉得新鲜，看多了势必会审美疲劳。
数据分析
笔者统计了自1993年以来播出的27部中国穿越影视剧，其中纯粹基于文学、神话的影视剧有8部，其他19部都具有真实的历史背景。
这19部影视剧中，近八成都是现代人穿越去了古代，年代也有近有远，有像《宫》、《步步惊心》等距今三百年的清朝，也有像《寻秦记》、《神话》以及《古今大战秦俑情》等2200多年前的秦朝，平均穿越的时间跨度为875年。
香港地区创作的穿越剧相对来说“走得不远”，时间跨度在百年内的有5部，其中《隔世追凶》跨度最小，仅为20年。
从穿越途径上来说，中国穿越剧基本走的是“神器、神力”路线。
早期穿越剧《寻秦记》中是一个“高科技产品”、《灵珠》中是“九星轮”，《穿越时空的爱恋》中是“古代玉枕+13行星连线”；《步步惊心》中的张晓因车祸穿越后变“若曦”，《大玩家》中的八仙女等则借用了“神奇的力量”完成穿越。贵重文物或是神秘力量成为穿越到古代的媒介，是缘于中国人对历史和神话传说的偏爱。
原因如下：
“往过去穿”审查风险更小
有业内人士认为，中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越，与中国影视剧的审查制度密切相关。
以中国电影的审查条例为例，其第一条明确规定，影片内容“禁止危害国家统一、主权和领土完整”。
按照这一要求，中国不大可能出现《第九区》、《我是传奇》这样的好莱坞科幻片，这些影片里美国的城市被外星人占据——这从理论上可以视作破坏了领土完整，因此到目前为止，中国还没有出现过某个城市被外星人占据的影视剧。
同时，审查条例第六条规定，影片内容“禁止宣扬封建迷信，蛊惑人心，扰乱社会公共秩序”。
像好莱坞科幻大片《2012》中“2012年是世界末日”之说确实在一定程度上造成了社会恐慌，而老版《金刚》曾吓得不少观众躲在家里不敢出门。
另据一位不愿透露姓名的业内人士透露，除了审查条例的明文规定，在中国拍影视剧还有一条不成文的规矩，那就是影片内容要能找到“合理的科学和司法解释”。
单单这一条，基本就决定了中国的穿越剧很难往未来穿，因为像《阿凡达》、《2012》这类科幻片纯属虚构，很难找到合理的科学和司法解释。而如果是往过去穿，就有大量历史资料可以支持，能减少影片承担的审查风险，保证投资者的利益。
另外，中国电影还没有出台分级制，这就要求影片内容要合理，否则确实有可能对未成年观众产生不良影响。
科幻片拍摄条件达不到
知名编剧、影评人毕成功认为，目前在中国拍摄科幻片的条件还不成熟。其一，中国的文化崇尚历史而非未来；其二，中国电影人的想象力有限；其三，中国的电影科学技术远没有好莱坞发达；其四，中国电影的投资额度与好莱坞相差甚远，我们几亿人民币已经算是大投资，而人家是几亿美元。
也就是说，从文化、想象力、科技手段和电影实力四个方面来说，中国的影视剧都不具备“往未来穿”的条件。
《追影》的编剧魏君子也对上述观点表示认同，他举例说，刘德华和范冰冰曾演过一部科幻片《未来*》，是往未来穿，结果电影里的“未来世界”和现实没什么两样，对观众缺乏基本的吸引力。
由刘镇伟执导的科幻片《机器人》一度打着“中国版《变形金刚》”的旗号，耗资上亿元——只相当于《变形金刚》的零头。上映之后观众发现，影片内容无厘头，特效制作让人不敢恭维，其最终票房只有几千万元。
关于未来的想象力达不到
（《宫》的制作人、编剧于正）
《宫》的制作人、编剧于正认为，穿越到哪个年代并不重要，因为“穿越，就是把一个人放到一个陌生的环境”。他告诉记者，让《宫》的女主角穿越到清朝，其实是因为自己的“一点私心”。
“我之前写过一个特别好的剧本，但是我认为拍得特别糟糕，就是《大清后宫》。那部戏我觉得我写得非常有深度，但无论是从拍摄到宣传都让我很崩溃。这是我人生中不可原谅的一件错事。”于正说。
“我觉得我应该拍一部让自己满意的清宫戏。《宫》的主题和《大清后宫》比较吻合，说的都是一个女孩进入到一个陌生的环境，没有任何背景，在后宫中一步步成长的故事，就像现在的大学生如何去面对社会上的困难。”
于正向记者坦言，他不会拍摄穿越未来的电视剧，一是在中国现有的拍摄条件下难度很大；二是未来完全是未知的，关于未来的想象力达不到。
古装剧有市场和创作优势
（新《三国》的导演高希希）
在电视剧新《三国》的导演高希希看来，古装题材的历史剧在中国还是有较大的观众市场，这是穿越剧选择穿回古代的一个前提。
他向记者解释道，无论从当前的意识形态还是艺术创作两个角度而言，穿越剧都会选择回到古代。从当前的意识形态来说，如果是现实或者未来的穿越，可能连审查都不能顺利通过，因为太过于抽象，“只能瞎编”。
在艺术创作中，如果穿到未来，观众接受起来会比较难。但是穿到历史中，观众会感到相对熟悉，也容易接受，“比如穿到汉代，在电视剧中可以出现项羽、虞姬，这些都是有据可查的名人，在创作中可以借鉴很多资料”。
同时笔者认为，严格来说，所有的古装剧可以说都是穿越剧，“写一部发生在古代的戏，编剧的思维就已经从现实穿越到了古代，只是没有在剧中写出这个穿越的过程而已。如果否定穿越剧，那也就等于否定了绝大部分古装剧”。
“因为现在古装戏中的情绪，表达的其实都是现代人的感情。”顾晓明认为，正是因为古装戏和现实若即若离的关系，现代人才会以古装戏这样一种间隔的方式表达自己的情感。穿越到了过去，能够让现代人的情绪得到更好的宣泄。
所以，这个社会需要产生穿越剧来满足想象和情感，不得不说，中国在除了近代和现代之前，中国一直是全世界的领头羊，更是欧美日韩等国家不能望其项背的目标。至于现在么，就得靠我们自己了！
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时间：2022-06-26 00:42
我们之所以需要穿越剧，归根到底是因为现实生活太过乏味枯燥，但是我们又对乏味的生活又抱有一丝的希望，妄图在一个不存在的世界里寻找一点生活的慰藉和启示而已。
1、最近《太子妃升职记》很火。
网络点击率仅次于《芈月传》，甚至连淘宝的乐视会员也跟着爆了，刚刚看了下购买人数已经超过30万了。
今天上午乐视老板贾跃亭还得了便宜卖乖似的在微博呼喊“谁能告诉我这到底是为什么？”
所以为什么一群18线小演员的《太子妃》会这么火爆，我觉得主要是因为这部剧本身极具刺激性。
这种刺激性包括剧情，包括画面，也包括人设。
首先它已经告诉了我们它没钱，类似于全剧组穷的只有一台鼓风机、“太子”盛一伦自掏腰包一万唱主题歌之类的。所以因为它太穷和网剧的设定，观众在看之前期待是很低的。
男穿女的剧情设定本身也没有任何逻辑，大家也就当个搞笑剧来看。可是它又偏偏不搞笑，一本正经胡说八道。各种高饱和度的服装和场景挑战着你的审美极限。所以在男女主角深情款款上演言情剧戏码的时候，与那些低劣的道具形成对比，反而会形成一种反差萌。让你觉得，这种画风清奇、五分钱特效的电视剧剧情还能这么感人也没谁了。
在画面上除了高饱和度的背景刺激我们的视觉之外，还有各种武大头里被总局剪掉的胸、各种湿身、后宫服装的各种露肩露腿，以及明示暗示的各种挑逗，这些漏骨的性暗示与太子那张禁欲系的脸形成了一种天然的反差。
还有一点就是男穿女的剧情设定使国产剧第一次让bl 、gl 、bg等三种元素出现在同一部剧里。关键是演员颜值还不低。不管是从一开始的太子妃挑逗宫女和后妃，还是24集里和太子上演大尺度床戏，这种福利在国产剧里可是空前绝后的。
不过以上的原因都是在这部剧播放之初点击率居高不下的原因。
至于现在应该算是全民狂欢的一种吧。
2、虽然同为穿越剧，想当初《寻秦记》里还是探讨了一下历史和人生的。
所以穿越剧自从21世纪之初在国内面世以后，现在已经沦落到只靠”刺激性“来吸引观众了么。
当然穿越剧剧情设定就是毫无逻辑的，就像小时代那种电影会火一样，穿越的流行本身就是为了让人们在没什么变数的现实生活里创造一个可以体验的第二世界。
所谓的第二世界，就是我们现实生活中不存在的世界，是一个想象中的世界。
这个理论是托尔金提出来的。
他自己作品里的中土世界是一种第二世界。
当然，马丁老爷子笔下的维斯特洛*也是一种第二世界。
在这个第二世界里，我们体验着在繁复的现实生活中所没有的一切。
那个世界有精灵、有巫师、有巨鹰也有巨龙。
我们跟剧中人物一起，经历着他们的传奇，体验着从未有过的玄妙和恢弘。我们看着剧中人物的死亡和抗争，看着一幕幕史诗般的战斗和美丽勇敢的爱情在我们眼前发生。
在那个世界里，我们是有着上帝视角的旁观者。
静静地看着一切发生，放佛我们也活在里面一样。
3、如果说在西方想象世界的故事中我们是旁观者，那么在东方的穿越剧里我们就是参与者。
每一个穿越剧的女主角都是观众的化身，她代表屏幕下所有的（女）观众体验着现实生活中没有的一切。
于是她带着美貌（观众潜意识中的自己）和智慧（现代人的比之古代人的先进性），一路打怪升级，顺利地与高富帅和霸道总裁邂逅，在古代上演一幕幕地玛丽苏小言剧。
在这些剧集里，没有没完没了的加班，也没有剩男剩女、婚姻危机，更没有年复一年和日复一日。
我们之所以需要穿越剧，归根到底是因为现实生活太过乏味枯燥，但是我们又对乏味的生活又抱有一丝的希望，妄图在一个不存在的世界里寻找一点生活的慰藉和启示而已。
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时间：2022-06-26 00:43
天朝之穿越剧始于穿越小说，记得上大学内时节（上世纪90年代末）就有人看《寻秦记》，并惊为至宝，见谁都絮叨，这么好那么好。奈何和我读的书不是一个路子，所以至今我也没看全一本穿越小说。
然后画面闪回本世纪00年代，先是《还珠格格》热，然后什么《宫锁心玉》，直到《甄嬛传》，宫庭剧古装戏似乎一夜春风吹绿了荧屏，于是乎有奇才编剧就拿过来宫廷的题材，配个穿越的角色，也就有了穿越剧，所以呢，穿越剧粉多数是从宫廷粉脱胎，完成蜕变的。
来说下穿越剧的背景，我天朝传国5000余年（有记载的3000年），意淫的本事向来是一等一，无二。现世似乎很苦*，时不时会有人感慨要是活在历史之中多好，似乎在古代他应是将相之种，可左拥右抱，享齐人之福，又应该投胎于唐宋之间，风流快活，其实则不然，现世有太多东西古代是没有的，且不说电灯电话，单说美女，有一张老照片，清宫嫔妃，你去看看后宫娘娘长得都什么揍性，你还想穿越不？
然后来说下穿越剧的本质，其实就是迎合那部分一心排除现世不如意的人，给他们个出口。人生目前来说是单向的（也有可能是双向，在另一个时空可逆，本理论借鉴相对论，期待量子理论，引力波研究，宇宙起源探索有新进展），除了紧急避孕药，目前好像没有后悔药吃，所以要是有个剧能带动群体（相信我，这个群体很大）意淫，不向现世诉求，不争不抢，只意淫不*，统治阶级也是乐见其成的，所以穿越剧看来很好过审查那一关（从数量上可以推断这是靠谱的猜测），有人消费，有人赚钱，还有人促成，这事儿就这么成了。穿越剧，高知没时间看，中产看职场，不尿这壶，
但天朝还是半农业社会，总会有人为之如痴如醉的。
但是再好的花儿也有凋谢的内一天，让你穿越不是让你无限的无底线无下限，有些剧过了啊！影射现世很不好，一味的高调宣淫也不好！还有内个角色是太监的，你肿么把皇上他妈睡了！广总不是摆设（在关键时刻是要肩负起打韩压韩限韩的艰巨任务的），发个文，把特么这些个不好好玩穿越，非要捣蛋的先办喽，所以，这些年，你看看，还有穿越剧了么？编剧们纯粹为找一乐儿，无节操一把，结果涉黄涉赌涉反动，谁还玩儿？这是“风行一时”四字的注解。人无千日好，花无百日红，现今谍战剧和神仙剧是猪脚，穿越剧，过气了！
叨*叨，说了这么多，其实穿不穿越不干我鸟事，我还是喜欢我的美剧，不受限，大尺度，啪啪啪，贴近生活，造美生活！
热心网友
时间：2022-06-26 00:43
为什么穿越剧能够风行一时？
还是先说几句老话，这是个IP疯狂改编的时代，不管IP作品如何，能够获得利益的作品都有机会被翻拍。
穿越小说是最早被改编的一批网络文学。今天，我们不说金庸等人的作品，就从网络文学这方面谈一谈。
最早播出的穿越剧是《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》，后来被改编大火的是《步步惊心》《宫》这两部剧，之前我也介绍过不少关于它们的信息。它们取得空前成功之后，制作人们闻风而动，《神话》《古今大战秦俑情》等紧随其后，削尖了脑袋往榜单上钻。
强大的IP基础是穿越剧流行的必要因素。它的观众主要是青少年人群，这些人通过网络小说接触到穿越这个概念，接受程度高，而且能为电视剧做免费宣传。而中老年观众则喜欢看看历史，消遣生活。这也让穿越回各朝代的历史背景穿越剧受益颇多。
有这么一个说法，每个人潜意识里都想成为另一个人。说个段子：我要是有个双胞胎妹妹的话，我一定从小就给她买许多零食，督促她好好学习，不学就打。这样考试的时候她就能帮我去考了！
穿越剧的女主男主们就有了这样的机会，他们或者魂穿，回到每个时代，进入某个躯体，用别人的身份生活下去。或者是本体穿越，成为一个外来居民，做一些古代人没办法想到的事，体验了一把现代人无法体验的生活。宛如另一个小燕子。
观众看他们在古代瞎折腾，同时自己心里也想着如果是自己穿越，一定也会和他们有一样的经历，或者，顺路拐带几个帅哥也不错啊！
来年新剧《楚乔传》《蔓蔓青萝》《魏晋男友》《醉玲珑》都是穿越小说改编而成，相信到时候又能刮起一片腥风血雨。敬请期待。
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