周邦彦《水龙吟·梨花》原文及翻译赏析

发布网友发布时间：2023-03-03 04:08

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水龙吟·梨花原文：

素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。

水龙吟·梨花翻译及注释

翻译梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，「樊川」、「灵关」，都是一片雪白梨花，残春落红，均收敛而去。清明时节春寒细雨、风妒红花，寂寞黄昏，满院梨花不开门。半湿的梨花树枝压窗门上，闲折一枝，偏勾引出多少黄昏泪。更有那当年明皇梨园的风流韵事。想当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会！胭脂和铅粉全无，潘妃辞酒，昭君之惊！「雪浪翻空，粉裳缟夜」的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不见，梨花再好，又和何人比。

注释1水龙吟：词牌名。又名「龙吟曲」「庄椿岁」「小楼连苑」。《清真集》入「越调」。各家格式出入颇多。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。2素肌：白色的肌肤，比喻洁白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花开在晚春时节。3青芜地：杂草丛生的地方。4「樊川」三句：意谓「樊川」、「灵关」，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。樊川：汉武帝时代的长安有一所名为「樊川」的梨园。照日：「日照」的倒装，以与「遮路」作对。灵关：《汉书·地理志》云：「灵关越巂郡。」谢朓有《谢随王赐紫梨启》云：「味出灵关之阴」，注云：「灵关，山名，种梨，树多遮路。」敛：解作「收」。5传火：指清明日。清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣。楼台：代指近臣家。6妒花：语出杜甫《风雨看舟前落花，戏为新句》：「春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹。」7长门深闭：用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意：「寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门。」8亚：作「压」解，动词，省略主语梨花。帘栊（long）：指居室的户帘及窗牖。9繁英：繁盛的花。十歌吹：歌声和乐声。⑾朱铅退尽：谓胭脂铅粉。⑿潘妃却酒：潘妃是南朝齐东昏侯之妃，小字玉儿，有姿色，性淫侈。却酒：指推辞不饮酒。饮则脸红，却则脸白，以喻梨花。⒀昭君：王昭君，汉南郡秭归（今属湖北）人，名嫱，字昭君。晋避司马昭讳，改称为明君，后人又称明妃。⒁缟（gǎo）夜：映照黑夜。⒂玉容：指女子的容貌。此指上述陈皇后、王昭君等美人。⒃琼英：本指雪花，此指梨花。谩：作」徒「或」空「解。

水龙吟·梨花创作背景

　　中国作家协会会员钱鸿瑛《柳周词传》云，此词或认为有《离*》初服之意，有所寄托；也有人认为这首咏梨花的词纯为体物之作，不涉个人怀抱。其创作时间难以考证。

水龙吟·梨花赏析

　　此词上片起笔「素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地」用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时合地，静穆归一。「素肌」喻梨花之色白。李白有诗：「柳色黄金嫩，梨花白雪香。」梨花开晚春时节，故说「应怯余寒」，「应」字，下得轻：「艳阳」，《花间集》毛熙震《小重山》：「群花谢，愁对艳阳天」；杜牧诗：「带叶梨花独送春」。梨花开时春草已长，所以说「占立青芜地」。「素肌」「怯余寒」「占立」，都是用拟人化手法。接下来，词人把境界再扩大，「樊川照日，灵关遮路，残红敛避」。这三句，用豪放之笔，勾画出一极壮阔的空间。此下，词人转笔写梨花开落的时间：「传火楼台，妒花风雨，长门深闭」，韩翃《寒食》诗：「日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家」。美成将这两句诗概括成「传火楼台」四个字，极形象而有境界。这里的「楼台」即韩翃所称的五侯家。「传火楼台」四字合时间、空间而成境界。这三句中每句都切时令暮春，点化前人诗句，而能袭古弥新，使梨花的形象更为鲜明。最后以情结束上片内容，「亚帘栊半湿，一枝手，偏勾引、黄昏泪。」「亚帘栊半湿」，应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。美成常用这种「拗句」作提笔入情，成为一篇之「警策」。白居易诗：「闲折两枝时手」。《花间集》薛昭蕴《离别难》：「偏能勾引泪阑干」。词人化用一诗一词之意，提炼成为「一枝手，偏勾引、黄昏泪」，「泪」前加「黄昏」，点明时间，此泪，是伤春之泪，甚而是怀人之泪，此中有人，呼之欲出。

　　过片出人意表，用「别有」二字急转，变换境界，以雄健之笔，宕开写去，用唐明皇以汉武帝梨园旧址，选子弟教法曲之事，创造一个新的境界。「风前月底」，只四个字，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括，「布繁英，满园歌吹」，想见当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会！紧接用三个四字句：「朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起」，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。第一句喻其纯净。第二句将南齐东昏侯潘妃引入。史称妃颜色「絜（洁）美」。却酒不饮，红色不上脸，保持其洁白本色，以衬梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有「梨叶萋萋」之句，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法，至此，就梨花本身传神写照，已无须再多言之。故下一韵起忽然转从对面落墨，于比较中见尊崇之意。首先拿来对比的是李花。李花也是白色的。韩愈诗：「风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘。」（《李花赠张十一署》）王安石诗：「积李兮缟夜，崇桃兮炫昼。」（《寄蔡氏女子》）作者由此化出「雪浪翻空，粉裳缟夜」二句，谓此李花「不成春意」，自不足以比梨花。以一「恨」字领三个四字句：「玉容不见，琼英谩好，与何人比！」白居易《长恨歌》用「玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌，又以」马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处「说她的死，取其句意，词人这里暗指太真妃已再也见不到了。」琼英谩好「，琼英，谓雪。雪又称作」玉妃「，此双关雪与人。结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。

　　这首词以秾艳著称，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语，下片旧至比兴，塑造了梨花无人可比的精神风致，音韵有不尽。

诗词作品：水龙吟·梨花诗词作者：【宋代】周邦彦诗词归类：【咏物】、【梨花】、【赞美】