为什么凤鸣轩里写够了2000字却不能发表?
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发布时间：2023-03-13 04:02
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时间：2023-07-10 21:48
什幺叫做大纲？
所谓的大纲就是你故事的骨架，也就是故事的概要，再说清楚些就是一部小说中的事件及角色发展的概要，用叙述的方法明显地把它写出来。说得再通俗易懂一些，就是小学生都知道的：故事发生的时间地点人物，事件的起因经过结果。
大纲的作用是什么？
第一、用来指导你的行军方向；（好比地图，指明方向，什么是捷径什么是弯路，一辩而知）
第二、不会让你的文从地球突然遁到火星上去；（东一块儿言情西一块儿悬疑，毫无主线一盘散沙，读者完全看不入戏）
第三、不会遭遇写作大瓶颈；（你有更多的时间去推敲你的字句和细节，而不用为卡文苦恼）
第四、你的成品经过严密的骨架设计，会经得起推敲和质疑，更容易获得成功。
有作者亲会问，可是我写着写着就会有另外新鲜的想法，最后写出来的和原来大纲完全不同。这样，还拿大纲来干什么？
答：我们在文海森林里行军，地图是必不可少的。有了地图，并不代表我们中途不能发现捷径，更不能死板的规定发现捷径而不去走。但是如果没有地图，迷路的可能性绝对比有要大得多。（据我所知，网上百分之九十的文都被困在森林里安息了）
大纲要怎么写呢？
首先，我们需要对大纲的主要构成部分有一个系统的设定，主要的设定包括——
1、人物的设定。
谁是故事的男女主角？谁是故事的反派人物？谁是故事的支线人物？
在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好，处事风格，优点缺点、能力大小等等。在这其中，性格设定是重中之重。
根据我们的构想，每个人写一个五百字左右的人物简介。
这样，我们的人物就会从纸上跃然于眼前，而不是一个模糊抽象的概念。在人物所面临近忧远虑时，根据他的性格能力写出不同的反应，这就摆脱了千篇一律的脸谱化格式。而不同的人所做出的不同的决定相互牵制相互影响，共同对情节的发展做出贡献，这也解决了故事老旧无新的顾虑。
2、故事的背景设定。
背景设定也就是世界设定。我们的故事发生在怎么样的一个世界里，是架空年代还是真实历史？是未来科幻还是网友奇幻？是现代都市还是异国风情？
不管是发生在哪里，我们设定背景所必须的要想的是：那个世界的社会形态、阶级等级，势力分布，货币换算以及主人公所涉及的行业范畴。
而且不论是写什么背景，我们都必须要了解这个文种的常识性知识。例如耽美里面忌讳用现代真实名人YY，架空历史里古人的衣食住行习惯不能和真实历史差得太离谱，科幻里要有起码的物理和天文学知识……
记住，任何小说，如果与真实现实差离太大，不仅会缺乏基本的逻辑性，也会缺乏欣赏你的读者。
根据我们的文种，写一个大约一百字左右的故事背景设定。
3、故事的主线设定
故事主线，即作品故事发展的主要脉络。
譬如：此文讲述的是一位现代宅女穿越到古代网罗大批美男的故事，又或者，此文讲述的是一位大龄剩女车轮战相亲最终觅到真爱的故事，又又或者说，此文讲述了一对有世家之仇的男女在互不知情的情况下相爱并与家族抗争到底的故事（这类似于罗密欧与朱丽叶）
主线是可以用一个短句或者一小段话来概括完成的，犹如大树的主树干，必须要简洁、有力、足够以支撑起一干庞大的枝叶。
皮埃斯：主线要有基本的道德意识，三观要正。如果你的主线是小三*走正室夺得男主人全部财产，或者女魔头乱杀一千人以后成为了英雄……那还是自己留着YY一下就行了。
4、故事的悬念是什么？
所谓悬念，就是兴趣之不断向前紧张和欲知后事如何的迫切需求。
大的悬念关系到故事主线：第一种是两方势力的较量结果，譬如两个非常优秀的男人争抢一个女人，争得你死我活荡气回肠；第二种是设置死线，好比悬崖边的决斗惊心动魄、牵动人心，譬如《佳期如梦》开头就让男主患上绝症；还有一种是左右为难，鱼与熊掌不可兼得，江山与美人不可同收，主人公的最终抉择择是读者们最关心的问题。
皮埃斯：悬念是整个故事吸引读者的关键所在。悬念设定的双方对立越坚决，矛盾越不可调和，生死越是紧迫，选择东西的价值越是贵重、相等……就越是有看头。
很多亲总说追文的人太少，那么，试着设定一个真正的悬念吧。
5、故事的*是什么？
所谓故事的*，指的是：
故事从开端以来酝酿的矛盾和冲突都在此得到解决（用的是读者想不到的高明手段），人物形象突破了以前的格局，得到了升华，或者发生了重大的扭转，开出了新的境界。读者心理紧张到极点后得到了释放，对人物有了新的认识，对故事有了新的理解。
小说故事的*就是人物命运的实现或翻转，从而引起感情的升华。
举例：比如《天龙八部》中萧峰自杀这一个行动——
对萧峰而言，弃生赴死，所谋之事成，人格高贵，得义。
对阿紫而言，失爱，自杀。本来阿紫是个人格不高的人，自杀殉情拔高了她。
对宋国而言，由危转安。
对辽国而言，失去了拓疆的机会，但保证了国内的和平发展。
这是从命运方面讲，从情感方面看，萧峰自杀一个行动，对在场的人的情感有强烈的刺激作用。
这是一个极好的故事*。
有了这五点的设定，就可以着手写出一个较为完整的大纲了。
下面举一个较为简朴的例子：
题名：《教父》
作者：马里奥.普佐
二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟*勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的*内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
这个简单的大纲，我们自己可以再给以加深，分解，融入我们详细的人物设定、故事背景、以及悬念*。
相信这样一张行军地图，可以帮助你更快的抵达梦想的彼岸。
第二、好的开头是成功的一半
大纲设定好了，接下来我们就要开始写文章的开头。
文章的开头是整个小说赢取观众的第一步。
现在的小说题材千篇一律，每天有数以万计的小说在以秒计的速度发表，你的小说如何在这片汪洋当中立即吸引住愈来愈浮躁的读者？
开头，只有开头。
叙事的情况有许多种，开头的写法也有许多种。可以采用顺叙，倒叙，补续等等。
但是无论什么样的开头，首要做到的有两点：一、主要角色，言情中即男女主，要登场；二、男女主要有一定的交集或者冲突，给读者留下悬念和期待。
有些文开篇就喜好描写大段的心理和景色，或者扯许多无关紧要的情节。如果你还不是超级畅销书作者或者大文豪，建议不要做这样危险的尝试。
要记住，多写一个废字，就多流失一个读者。
你的开头一章写好了，接下来做什么呢？
答：存稿！
我们都知道，现在网文千千万，文笔好情节新的人也大有人在。如果你不更新，读者很可能会弃坑。反正你不写，有的是地方看。
所以如果我们发表，必须保证日更，让读者马不停蹄的看下去。这时候，存稿的关键作用就体现出来了。
存多少合适呢？我们的建议是，十万。
据经验和数据统计，只有这样的一个存稿字数，才能在发文初期为你打下稳定坚实的基础，为赢得战役做好攻防的第一步。
只写不发是一个艰苦的过程，所以最前面说过，心态最重要。如果唯利是图急功近利，那你非但不能体会到写文的乐趣，还只能得到抱怨与灰心丧气。
存稿的过程中，你还得对你的前四万字反复琢磨修改。读者看了你的开头，被吸引着看下去，如果前四万字不能让他的期待得到满足，那他依旧会毫不犹豫的放弃你。
所以开头前四万字，你要用你最佳的水平牢牢抓住看官。
第三、笔名和文章名是成功的敲门砖
当你的文章大纲也有了，存稿也不缺了。唯一等待你做的事情，就是为自己取一个优秀的笔名和不错的文章名。
笔名不要太复杂，不要生僻字、火星字，不要太长，不要恶心，要好念好记，最好要大气，让人容易记住。
如果你的笔名叫“^. 呮剰①怑 、 徦靣” ，我猜想中华大地上百分之九十九大学毕业的才子都没法正确的念出来，更没法打出来。就是你自己用，每次登陆，也许都要去复制粘贴。
假如你有一天红了，要出版了，那么实体商也没法把这名字印出来。如果那时候你要改名字，那么原先累积的人气就会有所下降。
细心一点，你也许会发现，知名大神的名字都是很简单的，比如蔡骏、当年明月、南派三叔、顾漫……为的就是让人们朗朗上口易于记住。
所以，取个简单易懂的笔名吧。
笔名取好了，接下来就是取文章名。
文名第一、不要太长太复杂，那样别人可能记不住，遇上懒人连念都不肯念完，影响知名度。
第二、不能太俗气，不要涉及隐晦的*和反动消息。凤鸣轩大都是女性读者，所以文名要符合女性的基本审美。
第三、要和自己的文章主题契合。曾经有作者写伤情虐文，偏偏取个很囧很喜庆的名字（典型标题党），读者看到了点进去，发现完全不符合自己的期待，于是连带此人的文都再也不看。这种损失，我们是承受不起的。
第四、不要太隐晦太深奥。太深奥就会小众，读者群会缩小。这样不利于我们红透半边天。
第五、要有新意。现在的网文太多了，有一种文名红了，立刻会引来跟风无数。比如“总裁”、“恶魔”、用“妃”做谐音……读者可能会图一时新鲜点去看，但是再好吃的菜，天天吃也会腻。所以多一点新意吧，那样就会多一个点击。
除去文章名，章节名也比较重要。
章节名的要求也很简单：
第一、每个章名字数相等。试想读者本来有心读你的文，结果一“点击阅读”，发现里面是像电脑硬盘芯片一样长短不一的标题。那我保管你文的印象在她心里立马下降了一个层次。
第二、章节名数目要有规律。比如有的作者第一章名是《心情1》，第二章变成了《心情（二）》，第三章变成了《心情③》……如此之混乱，很难让读者相信你的故事内容不会与之一样乱七八糟。
第三、章节名里不要有生僻字和火星文。还是那个道理，认都不认识，谁还会点。
我们写了大纲和存稿，明白了写文是多么的不容易。所以，细节方面的问题更要注重，不要给读者任何无关故事方面的弃文理由。你细心一点，读者也会感觉到，也会用他们的坚持和拥护来回报你。大神的成就就是靠这么一点一滴累积起来的。
第四、文笔是故事锦上的花
文笔的存在，就是为了让故事更利于读者理解。
文笔要做到那几点基础要求呢？答：规范、简洁、准确、生动。
规范的具体要求是：
符合语法。
口语化的句子，确实是生活中能够听到的说法。
不规范的语言，主要表现在以下几个方面：方言土语、生造词汇、乱用标点、以表情符号代替本该有的描写。例如本该写某人笑颜逐开，结果打个O(∩_∩)O了事。满文符号及不规范标点，令大众读者大倒胃口。
准确的具体要求是：
名词准确。动词准确。形容词等修饰语句准确。数字和外文准确。事实准确。符合人情事理。
相反的例子：八月的麦浪。初一的月亮。牛马悠闲地卧倒。公鸡生蛋……（战斗机）
只有准确才能简洁。
简洁派大师海明威说过：“作家对于他想写的东西心里有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面之上。”
我们写文，常常会有禁不住想把冰山托出水面的冲动。请放心，读者看到浮物，会读出下面的冰山。
需要注意以下两点：
一句之内，如非故意，关键字不重出。
一段之内，如非故意，关键词不重出。
故事的语言、情节、人物，都是可以用生动来形容的地方。
达到生动的方式有：
1、对一件事情或事物景象用声音气味视觉味觉触觉以及第六感去表达。例如写景时，写花香或者河流的声音要比用“秀美迤逦”表达更生动。
2、尽量使用名词而不是形容词。行文大忌是舞文弄墨，满纸新文艺腔。写作新手往往迷恋于使用形容词和成语，好比是新学了几招的小孩，忍不住要到人前显摆一下。又好像是新近发了财，恨不得每个手指上全是十克拉的“鸽子蛋”。
例如：她很漂亮。（形容词）
她长得像赵雅芝。（名词）
我很穷。（形容词）
我口袋里就剩三毛六了。（名词）
3、写动作，尤其是连续的动作会造成极为生动的效果。
4、暗示表现胜直抒。表达一个意思，有3种基本的办法：
直抒（描述）——她长得挺漂亮，就是脑子不好使。或者：容貌可以打90分，智商也是90分。
表现——具体写一件事情，表现出这个姑娘智商不够，如：有个某姐，说自己前后六百人无人能及，主持问她都读过哪些书，她说：“我一般都看知音和故事会之类比较深奥的书。”
暗示——她是个花瓶；她呀，脖子以下是美人。（暗示她没有头脑）；这家伙身子比较沉。（动起来困难，不愿意动，暗示懒惰）
1句有力的暗示，胜过10句庸常的描述。
5、尽量选用主动式表达。比如用“我咬了一口冰激凌。”比“冰激凌被我咬了一口。”更给力。
6、朗读起来舒服，顺畅，不拗口，不磕绊，不纠缠。
反面例子：灰化肥挥发会发黑。
7、写古言的童鞋们，文言和白话不要夹杂使用，文白夹杂很难写好。例如我们学习《红楼梦》的文笔，为了是学习用词的精准和意境，再用自己的语言去表达。如果生硬搬用，文白混杂，就会成为有段时间人人嘲笑的“红楼腔”。
懂得了这些提高文笔的方式之后，我们要做的还是多写多练。只有在不断的写作、修改、再写作之中，我们才能看到自己过去的不足，并一步步的提高自己。
我们还应该多听多记多看。处处留心皆学问，听到奇妙的说法，看到好的句子，立刻要用笔记下来，然后细心体会这种字句所在不同段落里表达的意义，最后化为己用。
我们看书，也不要只看网文，应该尽量扩大自己的阅读面，对于历史、哲学各类的小说或者名著、畅销书，都可以去一览而吸其精华。另，报纸杂志也是了解整个社会热点以及大众关注目光的一个好去处。要知道，如果你的故事内容能与大众的生活问题息息相关，对人们的真实生活提出正确可靠的指导意义，那么你离大红大紫的日子也就不远了。（这个不分古今中外的故事，你可以以古喻今，也可以洋为中用）
第五、所谓小问题——通向大神之路的绊脚石
最后，我们来谈谈在实际的写作过程中，我们作者们最容易出现的一些问题。
这些问题都是一些大家觉得无关紧要或者已经习以为常的问题，但恰恰是这些问题，成为了我们通向大神之路的绊脚石。
第一、视角混乱。
在同一个篇文，同一个章节，甚至于同一段中，同时出现了以第三人称为“他”和第一人称为“我”视角的句子。
毫无章法的视觉混乱，影响了文章的通畅，也导致了主人公雷人抑或“玛丽苏”的不止。
例如：我静静的注视着月儿，想和她说一句贴心的话，却怎么也说不出口。
月儿想，她这么楚楚可怜，大概是太紧张了，于是对我说：“亲爱的，你先喝口水。”
这两句，前一句是“我”的视角，下一句前面就变成了“月儿”的视角，读者脑子转动如陀螺，恐怕也不能适应这样的千变万化，而且从月儿的视角赞叹“我楚楚可怜”，那个雷电级别非地球常见，故，唯有弃之。
可以改成：我静静的注视着月儿，想和她说一句贴心的话，却怎么也说不出口。
月儿大概是察觉到了我的紧张，于是温和的递给我一只装满水的杯子，说：“亲爱的，你先润润嗓子。”
我们写第一人称，要注意让“我”去多看多想多去揣摩对方，而不是站在上帝的视角去观看。
第一人称，还要忌讳以“我”的视角赞美自己。
如：我那精致得无以复加的面容荡起绝美的笑。
读者一般看到这种，会被女主的玛丽苏自恋雷得里嫩外焦，满地找牙。我们中国人传统习惯是要含蓄的，如果在第一人称情况下非要赞美“我”，请一定要以他人的目光去看去说。
第三人称的视角中，也要避免这种跳来跳去的写法，最好视角一直从某人的眼光出发。如遇非不得已的转换，就需要我们熟练的应用场景转换、跳跃的技巧。
所以——
第二、场景如何流畅的转换。
许多亲对于场景转换大意，甚至习惯用各种分割线来转换。这是非常不成熟的做法，既打断读者看文的流畅度，也让你的文章显得生硬不适。
一般比较大的场景跳跃，如时间或者地点的长距离跨度，可以采用空行的方法。或者直接在空行之后加上一个时间地点的标注。
如：
（空行）
一月后（大殿之外）——
第二种是通过人物眼神的转换。
如：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的：
（先是AB谈话的场景）
A：“……（谈话内容）”
B：“……（谈话内容），再见。”
B走出房门的时候看到一个男人（即C）迎面走来，这个男人如何如何（外貌描写）。当两人走得近了，这男人对着B友好地点点头，B回应了一个笑容，这个男人也笑了，这个笑容如何如何（外貌描写，赞美这个笑容多么亲切俊朗）。B被这个笑容吸引住了，就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外，B才回过神，慢慢离去了。
房内，吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B，对这A说：“……（谈话内容）”
A：“……（谈话内容）”
（整个AC谈话的场景展开）
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。
如：
月儿的工作做得非常顺利，顺利到编辑组的众人齐声疑问：“你是怎么做到的？”
“我是这样做的，”月儿笑了笑……
这样，视角就从众人转到了月儿那儿。
第四种方法是在场景之间加入心理活动。
比如：A和B之间发生了事件。可以从A的角度写一点心理活动，或者这事情过后给她带来的影响。
然后是“到了那天——”
第五种是在两个场景之间加入大量旁白。可以写社会、外界的一些变化、影响，自然而然淡化之前场景给读者带来的印象，从而顺利过渡到下一个场景。
综上所述，当我们需要大时间跳跃时，可以在中间加入一点缓冲的语言。这也需要我们平时多看多学，并且在写作的时候对自己的语言进行重复加工和揣摩。
第三、如何让人物避免脸谱化。
1、这个在前面人物设定时曾经说过，重点就在于对人物性格的刻画。
从前我们看到有的文，从一开始就说这位男主冷血残忍。说他杀过很多人，说他六亲不认。但一直到结尾，我们看到的都却是他对女主百般呵护，千般疼爱。与此同时，作者还在不停强调，他过去是多么的冷酷，令看官发笑。
我们写文，并不是对读者说，他是个怎么样的人，他就变成了怎么样的人。
性格是通过什么来表现的呢？
答：通过一个人的眼神、言谈、举止甚至于衣着来表现的。简而言之，人物要通过具体的事件来表达他的性格，，而不是空口的“邪魅”、“冷漠”等一干形容词。
2、通过有特色的外貌给读者留下深刻的印象。
小说里最经常出现的词汇是什么呢？
皮肤：不论男女，除了被毁容的，都是光洁如玉、肤若凝脂、面如粉敷、白皙、剔透如水晶
眉毛：浓密、剑眉、长眉入鬓、细长，总而言之总体趋势都是有黑有浓有长
眼睛：这个就多了，但基本上，女性不外乎大而灵动，男性则有深邃/狭长可供选择，具体下去就是桃花眼、丹凤眼、杏眼。
睫毛：不用说，一定要有密有长，堪比假睫毛的那种
鼻子：英挺、高挺、秀气、挺直、若悬胆（这个还比较少）
嘴：粉唇、红唇、樱唇、
牙齿：贝齿、珍珠
身材：怎么好怎么去。女的是汽水瓶，就算平胸也能平出公主气质，男的分两种，一种是英俊挺拔，比例参考维特鲁维人，一种是瘦弱型，这又分两种：瘦而不弱和弱不禁风。
锁骨：深
肩头：圆润，有时候受的话会用消瘦形容
指甲：粉红、樱花瓣
手：白皙、修长、关节分明（男），就是漫画里那种
*（女）：浑圆丰满，不论这个时代有没有胸衣，都没有下垂、外扩之类的烦恼
腰肢：小蛮腰、水蛇腰，男的就是蜂腰
腿：修长、匀称，有力、矫健
脚踝：圆润、*、诱人，不分男女
差不多就是这样，虽然说这样构筑出来的确实是美人，但每个美人都毫无特色！不能给人留下深刻印象！
（此段引用某位大神的帖子）
千篇一律的人物形象，使得我们的小说变得毫无吸引力。
读者虽然大多是外貌协会成员，但你毕竟是写文而不是画画。如果你的人物会稍微有点特色，那肯定会让看客过目不忘。
比如有位作者在她的文里就这样描述男主：皮肤黑，眼睛小（笑起来眯成缝），两个酒窝，虎头虎脑。
这样是什么形象呢？是一个可爱、憨厚的小忠犬形象。而实际上，男主也正是这个性格，相当讨人喜欢。
所以我们在描写人物的时候，也要多想想他是什么性格。根据人物的性格，来给他搭配如何的容貌。例如狡诈的可以长得像只笑面狐狸，冷淡的可以看上去像博物馆的蜡像……等等等等。
第四、标题就是主角的名片。
这个问题之所以单独重复，是因为——
在我们凤鸣轩，有成千上万的总裁文、王爷文，一眼望去，犹如无垠的大草原，尽管良莠不齐，但都是那一个物种！
总裁文王爷文皇帝文能不能写呢？回答是肯定的。
但是总裁文王爷文是不是非得把那个“头衔”挂出来呢？回答是否定的。
试想读者来后台收文，满目皆是“XX总裁的XX妻”，“XX王爷的XX妃”，“妃XXX”，“恶魔XXX”，“妖孽XXX”……如果你是读者，你会怎么选择？是一篇一篇看，还是立马点右上角消魂小红叉逃生？
我想是后者。
一个两个写了，尚还可接受，一群两群人都写了，还前赴后继的写，那就让读者癫狂了。
现在我们的女性小说里，男主都是非富即贵。不是总裁，就是*，不是王子，就是皇帝……所以，男主的身份，就没有必要在题目中说明了。
“总裁”、“王爷”，是文的类型，而不是标题。
如果你非要挂在脸上，就好比一张印满某某协会*、某某公司首席顾问、某某杂志特约嘉宾的名片，不是荣耀，而是2。
第五、爱的升华没必要让其“赤裸”
男女之事，从古至今，都是一个敏感的话题。虽然男女相爱，性是升华，但如果大张旗鼓将细节锯末拿出来陈述，难免会让人误会陈述人“品行不端”。
我们写文，要真实的描写相爱之人终成眷属，并不是一定要将最后所行之事全数呈递。
因为这里有几个忌讳：
第一、国家不允许，社会大众道德不能接受。
第二、还是那句话，我们中国人的传统是含蓄的。
第三、大量描写床戏镜头，你很快会沦为四流写手。
第四、那些刺激性的文字会养坏读者的口味，你如果想写点除此以外的其它内容，他们会很快弃文。
所以，为了不让我们的小说变成一次性的口香糖产品，也为了我们辛苦经营的文字不会被大笔删除。
男女之事，最好能绕道而行之。
有作者会问，这是人之常情，为什么不能写？
答：上厕所也是人之常情，为什么没人仔细描写？
当你的文章写到男女主深情相拥，那就可以了。因为接下来你就算写风写景写空气，读者也能自动脑补接下来的故事。
最美妙的是，你的故事留下了回味的空间，留下了想象的余地，你牢牢的占据了读者的大脑内存……读者极有可能留言哭求或者一直追文下去。（这是众多言情红文的潜规律）
大家要记住，得不到的东西是最好的。有时候你拱手相送，得到的可能是不屑一顾。
最后，祝所有在凤鸣轩写文的亲，披荆斩棘，过关斩将，最终抵达大神的成功彼岸！
热心网友
时间：2023-07-10 21:48
热心网友
时间：2023-07-10 21:49
