《我不是潘金莲》,艺术电影的一大步?
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发布时间：2023-03-11 11:20
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时间：2023-10-14 23:27
窗外在下雪，隐约传来汽车喇叭声。时近午夜，可能仍在堵车吧。毕竟是城市今年的第一场雪，又足足提前了一个月以上的时间。
本来打算去办点事情，结果下午路上就堵了车。索性拐到一条僻静的小路上，顺着开到电影院看了潘金莲、不，是李雪莲，《我不是潘金莲》
圆形的画幅大概是最显眼的部分，其实准确说是圆形、纵的长方形、以及正常宽银幕画幅的互换使用。虚拟的乡村及小城部分用圆，北京部分用立轴一样的长方，影片的最后，李雪莲在北京站对面的小饭馆里和因她被免职的*偶遇则成了常规画幅。 最近在画幅规格上做文章的电影很是有些，当然都是些朝着“艺术电影”的方向走的。贾樟柯的《山河故人》，影片用了4:3表现八十年代，16:9表现九十年代2.35:1表现处身澳洲的未来生活；侯孝贤的《聂隐娘》片头用了黑白、整个片子的画幅也是4:3和1.85:1之间的穿插切换；如今轮到冯小刚的圆形画幅和竖条画幅，不过，老实说一句，然而也丝毫看不到必要性。
整个影片的圆形画幅，也只有片头重现潘金莲风流史的油画部分是合适。画面一旦动起来，总是会觉得旁边缺了很多东西的局促单调之感。像是从万花筒或者望远镜看出去的景象，总是想凑过去把装*的圆形边缘撕开看的更多些。北京的纵式画幅更让构图显得奇怪，人物行走在画面下半部分，上面空空如也。相对而言，李屏宾在《聂隐娘》里的画面是有雕琢的光影之美，罗攀在《潘金莲》里的构图就是单纯的裁切了。
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时间：2023-10-14 23:28
保住自己的工作，在职场上谋求更大的发展，换成杜拉拉就是再自然不过的正当追求，换成甄嬛就是尔虞我诈的后宫厚黑，然而换到《我不是潘金莲》里就让人心里泛出凉意来。管人的人是不能把官场当职场来经营的，这不是唱高调，而是底线要求。假作真时真亦假，当官儿的不把自己哄信了是不可能哄住别人的。更何况，即便把自己哄住了都未必能哄住老百姓呢。比如，**虽然万分相信自己的真诚也没哄住农村妇女李雪莲。
的确，影片里没有谁是坏的，李雪莲也未必是好的，身边的人的无数小盘算都有道理，都正当，都理所当然，然而也都没有人味儿。这就是我们社会现状的黑色寓言。 夜雪，午夜窗外仍有隐隐的汽车喇叭声。下午出去时霰雪纷纷，冷风呼啸，用气象台的话说：雪是好雪，风不正经，大家各自顾好自己的裙摆吧。
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时间：2023-10-14 23:28
李雪莲不是秋菊，冯小刚也不是张艺谋，范冰冰也不是巩俐，因此就电影艺术说，这个电影真的没什么好说的。姜文形容冯小刚的电影像新摘的葡萄，上面还接着一层白霜，新鲜之极。但好的电影应该是葡萄酒，经过榨汁、发酵、以及时间的磨砺。与真实生活相比，要是一个自足的又能印证的独立世界，但冯小刚的电影常常止于葡萄，或者印尼猫还没吃下的咖啡豆。
然而还是要为冯小刚和广电总局说一句，能把这个故事拍出来，放出来的确是需要勇气的。冯小刚用广电总局“抗了雷”来形容也不算是拍领导马屁。 李雪莲的事儿并不是重点，重点是由李雪莲的行动所贯穿出来的各级*们。没有大奸大恶，也没有高高在上的官僚嘴脸，但仍是沁入骨髓的官腔，官态以及背后想保住现有位置最好继续上升的心态。
