简·方达的演艺经历
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发布时间：2022-06-19 14:51
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时间：2022-06-19 18:38
美国著名影星简.方达虽已70有余，但不论是在银幕上，还是在银幕下，通过她不懈的努力，直至今日仍是一颗璀璨耀眼的明星。从21世纪的*美女到有争议的*活动家，此外她那苗条的身材也早已成为众多女性通过形体锻炼后可望达到的瘦身目标。她曾两次获得奥斯卡奖，她的成功轨迹反映出美国女性在40岁后的发展历程。
2001年5月7日简.方达又获得林肯中心电影协会授予的2001年Gala Tribute荣誉，以表彰她为电影事业做出的贡献。为方达主持受奖仪式的是著名影星格利高利.派克、导演罗伯特.雷德福和影星梅里尔.斯特里普。
在2000年3月26日的奥斯卡颁奖大会上，简.方达以一种非常崭新的形象出现在颁奖台上。此后她的那种易于梳理的亚特兰大式的蓬松发式开始流行。方达不仅仅改变了发型，还改变了在62岁时出席奥斯卡颁奖大会的装扮，当时她穿的是王微设计的那种无带晚礼服，以极其可爱而又十分*的“芭芭丽娜”（方达在《太空英雄芭芭丽娜》一片中饰演的女主角）形象出现在奖台上。而此次方达则以现代摩登女郎的装扮再次走上颁奖台，为安杰.瓦依达颁发奥斯卡荣誉奖，她穿的那款体现现代女性时尚的服装也迅速地流行起来。美丽的方达曾7次获奥斯卡提名，两次获奥斯卡奖，在此届奥斯卡颁奖大会上，上千名的观众和全球数百万的电视观众在注视着她，注视着她那崭新的自我，注视着她的重新返回，注视着她过去的成长，并一次又一次地注视着她的身影，然而这一切都已汇集成了一句话，那就是，简.方达，我们永远爱你。
人们对方达的出现报以热烈的掌声，但更多的是因为人们又看到方达的归来。虽然所有的演员都在尽责地努力工作，但很多人的表演与角色要求大相径庭。演员在影片中的出色表演不仅仅能够使人愉悦，同时也是他用表演的方式与观众交流的机会，作为观众则是他与选中的角色进行交流机会。今天再没有那个女演员能象方达那样具有久经沙场的演技，不断开拓演艺生涯的能力，和那种具有应变能力的个性。人们与她饰演的众多角色同喜同悲，并从中受到启发和有所感悟。
简.方达的父亲是著名影星亨利.方达，他无疑对女儿的从影乃至成功起了重要的作用。方达的母亲十分漂亮，不幸的是她自杀身亡了。但不管怎样，方达用自己的热情和天才般的表演终于取得成功。
成功对于每个人来说，特别是对于女性来说，离不开男人的塑造。男人塑造了简，无论是在性方面还是*方面，同时也被简所激发。方达正是靠男人的塑造才走向屏幕，但女人们仍可看出方达复杂性，即从某种程度来说，作为女性她也只有靠奋斗才能挣脱桎梏，获得自由。女人们都知道，简只是想成为简自己，但这很难，因为女人们不在乎简的过去，她们认为这没有什么区别。如果要追根问底的话，我们喜欢方达的最自私的理由就是，我们喜欢她那在奋斗过程中所产生出的创造性。
对于方达，不知大家注意到没有，她很少饰演那种真心快乐的角色。如果女人们也象她那样生活的话，同样会因为没有奋斗而失去快乐，为了周旋外界，谈话要小心翼翼，特别是当方达饰演的一个角色与男人在一起的时候（与她一起在银幕上的男人都是那些坚韧不拔，毫不屈从，脾气暴躁难以说服的家伙）。方达具有满腔的热情、爽朗的笑声，虽然她将这一切都掩藏了起来，但仍会在不经意间将这一切都表现出来。她是自由的、坚强的，她热切地希望其他女人也加入到争取自由的行列中来。
方达在十几岁时，非常渴望表演，1954年，她与父亲亨利.方达一起在奥马哈公共剧院演出舞台剧《乡下姑娘》（The Country Girl ）。方达最早拍的一部电影是60年的《金童玉女》（Tall Story），此片导演是与方达很熟悉的乔舒亚·洛根，是他首先将这个不情愿的姑娘带进了电影行业。1962年出演了《神女生涯原是梦》（Walk on the Wild Side ），此片主要表现精神*，艺术水准不高。方达当时渴望拍片，但这部影片并未给她开来好运。
方达自知要想成功就得付出辛苦。因此在她早期的电影中，她唯有通过性和*来获取成功，就象小猫嬉戏那样，毫不费力地赢得人们的喜爱。在西部片《女贼金丝猫》（Cat Ballou，1965年）中，她饰演教师凯瑟琳.白露越狱替父报仇。64年转赴欧洲，在法国学习期间，被法国导演罗杰.华汀看中，在当地演出了好几部卖弄*的电影，包括64年的《轮舞》和68年的《上空英雌》，而她也有意按这个法国导演要求的模式来发展自己。她的第一个丈夫时髦而又自负，只要有机会就要将他自己的扬基式女人变成一个美国式的碧姬.芭铎。
如果方达当时身处好莱坞，她必定会认为在性方面要求表现大胆、火辣的法国歌歌舞艺术最能表现自己的反叛并惹人注目。因此方达早期拍摄的电影大部分是罗曼蒂克轻喜剧，比如《新婚风波》（1962年）、《云雨春心》（1963年），方达在片中的表演天真而又富有进取心。但在现在看来她与法国朋友华汀的合作倒象是赛前的热身运动。当方达到高卢地生活后，我们就再也看不到在法国导演指导下，她刻意体现的那种碧姬.芭铎式的风度，即那种人们熟悉的苗条白皙的身材，曲线玲珑的*和平坦的腹部，再加上得体的举止，从美国中西部到纽约州的波凯普茜小镇以及巴黎，到处是议论方达的声音，这些*极大地扼杀了她那天副般的艺术才华。
方达在喜剧《太空英雄芭芭丽娜》（1968年）中饰演的女英雄芭芭丽娜有着少女般的甜美*，致使她成为当时许多男人夜里幻想的对象。当时她完成了在美国宇航局拍摄失重状态下表演*舞的镜头。芭芭丽娜矫揉造作，曲线必露，她时髦动人，但却不合时宜地融入了未来主义。芭芭丽娜本身美艳照人，当吴苟.托尼亚纪松开方达饰演的银河系女王身上的束带时，吴苟.托尼亚纪色咪咪地对她说道：“我要看看你的稳定器。”
通过性获取自由的方式已使方达感到厌烦，在此后十多年里，她脱掉了*外衣，进而尝试通过影片《射马记；他们射马，不是吗？》（1969年）中的死神来获取自由。方达饰演格罗丽亚.蓓蒂，她经历坎坷，冷淡而又愤懑，但却不失人情味。在西德尼.波拉克异常痛苦地被灭绝人性地推上绞刑架那场戏中，背景是阴霾密布风吹草动的大草原。此时方达的表演，给人以强烈的震撼，令人心碎。这部影片为她赢得了第一个奥斯卡提名。（麦克尔.塞雷赞问“有人对你说过...吗？”格罗丽亚厉声答道：“是的，他们告诉我了。”这个年轻的女人听到了这一切，并决心阻止这一切发生。“如果你赢了你准备做什么？”“买耗子药。”）
在方达确确实实地成了芭芭丽娜后，她又如此深刻地饰演了《射马记；他们射马，不是吗？》中的格罗丽亚，这是方达在银幕上改变*女郎形象的重要转折点，从这点上来说，格罗丽亚是其他方达饰演过的音乐片无法比拟的。方达在艾伦.J.帕库拉惊险刺激的《克鲁特》（Klute，1971年）中饰演布丽.丹尼尔斯，这是一个危险人物，本想成为演员的，后因厌世而成为由男人控制的纽约应招女郎，利用优雅的探戈舞诱使猎物上钩，而后由私家侦探约翰.克鲁特（唐纳德.萨瑟兰饰）出面要挟。方达在此片中的表演堪称令人信服，这个角色成了方达的学生们需要花数年时间进行分析的经典杰作。
这个应招女郎是如此地摩登，她将我们的身体和我们的年龄全都带到角色中去，作为女人她很清楚，“他们想要一个女人，我知道我会做的很好...。但只有一个小时，我是世界上最好的女演员。我是世界上最棒的女人，你只要打电话就可以找到我...。我总是感觉良好。”除了爱情外，这个女人可以控制一切，唯独令她恐惧的是真正地只在乎一个男人。
在看到方达饰演的布丽的一霎那，自卫心理全面崩溃，当她将头倚在克鲁特的肩膀时，当他们其乐融融地逛市场时，其实危险正在走近。这部影片确实令人心跳，尤其是当戏中男演员注视着她那双湛蓝的、睫毛浓密的大眼睛时，心跳就会不自觉地加快。外形坚毅、棱角分明的英俊小生劳勃.瑞福特三次与方达合作，出演对手戏，尤其在这部影片中更表现出了那种灼热的接触。
《克鲁特》之后的几年，方达的演艺事业成绩平平。《飞天女贼》（Steelyard Blues，1972年）、 《贼公贼婆做世界》（Fun With Dick and Jane，1976年），这两部片子都没有为方达带来具有轰动效应的效果。这段时间是方达进行自我革新，孕育*的重要时期。但《朱莉亚》使方达找到了将个人利益与好莱坞的要求（最具喙头的是票房纪录）结合起来的途径，她将自己的天赋用在描述她要为之解决的妇女问题上，并为此而大声疾呼。（这一点也不奇怪，2009年方达与奥普拉.温弗雷会谈的详细情节就刊登在温弗雷最畅销的杂志上，在这之前，简一直是女人成长的力量。）
《归来》（Coming Home，1978年）一片为方达赢得了第二个奥斯卡奖，此片主要描写越战，受伤士兵的痛苦，以及女人自发地以性安慰受伤者。
当《中国综合症》（The China Syndrome，1979年）这部影片公映时，正逢美国三哩岛核电厂发生事故。而《朝九晚五》（9 to 5，1980年）又使深受奉行大男子主义蠢猪们*的女人们欢欣鼓舞；《金融大恐慌》（Rollover，1981年）描写的是由于对国际金融的妄想与猜疑而铸成大错的故事；《金色池塘》（On Golden Pond ，1981年）是方达与父亲亨利.方达合演的电影，票房纪录表明，与年迈的父亲和睦相处总比跺着脚气死好。方达在片中饰演切尔西.赛亚，她恸哭着对母亲（凯瑟琳.赫本饰）说：“我到这里来就是要对洛杉矶的一切负责，虽然我只是个有一点点胖的女孩。”外界一致认为，方达一直在与由食欲旺盛而引起的饮食无法节制作斗争，她唯恐自己发胖，哪怕是一点点，她也不能容忍。
方达饰演的切尔西是个受到伤害的成熟女人，当44岁的方达在片中穿着粉红色的比基尼跃入水中时，她的身姿，她的温柔，她的成熟，乃至她与屏幕下古怪可怕的父亲重归于好的佳话，都成了头版头条新闻。方达的艺术才华与她的苗条丰姿使她依然光彩照人，她需要知道她已经与她的父亲齐名远扬了。
方达因在《玩偶制造者》（The Dollmaker，1984年）中出色地饰演了肯塔基州艰难困苦的山区女人，而荣获埃米奖；在西德尼·鲁米特的《宿醉》（The Morning After，1986年，暂译名）中，方达成了演艺事业*终止，靠酒精度日，涉嫌谋杀的女演员；在《乱世夕阳情》）（Old Gringo，1989年）中，方达成了涉嫌墨西哥*的老*教师；方达饰演的最后一个角色是《史丹利与爱莉丝》（Stanley & Iris，1990年）中的爱丽斯，这是观众最后一次看到方达的表演。与她的健美操和没有争议的纪实文学《一个世纪女人》、《一部世纪电影》相反的是，方达还在奋斗，为了提高文学修养，为了面包坊生产线，为了教罗伯特.德.尼罗阅读。丧偶的爱丽斯就是典型的方达，最初受蹂躏，最终通过不懈地努力和男人的一点点帮助而终获自由。
我们呼唤着简的归来，我们需要她。在简.方达的不平凡的一生中，在她的唯一的演艺生涯中，简为我们创造了一个又一个栩栩如生的形象，但简还是简 。
