隐括词的历史评价
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发布时间：2022-12-14 05:35
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时间：2024-10-13 22:33
櫽括词在词中属于“杂体”，尽管宋代的文人墨客颇喜写作，后来也是代有作者。但在词学批评中对于櫽括词的评价普遍不高。如王若虚《滹南诗话》卷二：“东坡酷爱《归去来辞》，既次其韵，又衍为长短句，又裂为集字诗，破碎甚矣。陶文信美，亦何必尔，是亦未免近俗。”而贺裳《皱水轩词筌》更是不客气地评论说：“东坡櫽括《归去来兮》、山谷櫽括《醉翁亭记》，皆堕恶趣。天下事为名人所坏者，正自不少。”（《词话丛编》710页）的确，櫽括绝不是一种原创性的艺术创作，只是对名作或多或少的改编。假如仅仅从艺术原创性的角度来评价櫽括词，当然就得出王若虚所谓“陶文信美，亦何必尔”的论点。原作已是非常美妙了，何必再来櫽括，这似乎是重复劳动。但是如果櫽括词真的“未免近俗”“皆堕恶趣”，那么宋代人为何如此喜爱这种艺术形式？这是需要我们更为深入探讨的问题。了解这个问题，实际上也就是了解了櫽括词的文体特性。
宋人创作櫽括词的直接动机，首先是出自对于作品的极端欣赏之情而产生櫽括的兴趣。櫽括的过程，也就是特殊方式的欣赏过程。櫽括词作者通过对名作临摹改编获得与原创者思想感情的共鸣，或者因为前人创作先获我心，故用櫽括形式借他们酒杯，浇自己块垒，以之寄托自己的思想情感。曹冠《哨遍》櫽括东坡《赤壁赋》，其词序曰：“双溪居士櫽括《赤壁赋》，被之声歌，聊写达观之怀，寓超然之兴。”（注：《全宋词》第3册第1540页。 ）汪莘的《哨遍》櫽括王维的《山中与裴迪书》，其序曰：“余酷喜王摩诘《山中与裴迪书》，因櫽括其语为《哨遍》歌之。”（注：《全宋词》第3册第2202 页。）刘将孙《沁园春》櫽括苏轼前后《赤壁赋》，其序说自己“姑就本语，捃拾排比，粗以自遣（注：《全宋词》第5册第3528页。）。 ”刘学箕《松江哨遍》櫽括苏轼《赤壁赋》，前有长序，序的前段描写了松江太湖的美景，接着写道：
返而登舟，谓偕行者周生曰：“佳哉斯景也，讵可无乐乎？”于是相与破霜蟹，斫细鳞，持两螯，举大白，歌赤壁之赋。酒酣乐甚。周生请曰：“今日之事，安可无一言以识之？”余曰：“然。”遂櫽括坡仙之语，为《哨遍》一阕，词成而歌之。生笑曰：“以公之才，岂不能自寓意数语，而乃缀辑古人之词章，得不为名文疵乎？”余曰：“不然。昔坡仙尝以靖节之词寄声乎此曲矣，人莫有非之者。余虽不敏，不敢自亚于昔人。然捧心效颦，不自知丑，盖有之矣。而寓意于言之所乐，则虽贤不肖抑何异哉。今取其言之足以寄吾意者，而为之歌，知所以自乐耳，子何哂焉。”（注：《全宋词》第4册第2432页。）
从此序中可以看出，周生原先对于创作櫽括词是不理解的，所以持否定态度，认为刘学箕完全有能力自己创作，何必“缀辑古人之词章”，而刘学箕则认为櫽括词是“寓意于言之所乐”，“取其言之足以寄吾意者，而为之歌，知所以自乐耳”，是以创作櫽括词作为一种精神寄托，可以达到与古人合一的精神境界，从中得到乐趣的，这种乐趣是自己创作所不能代替的。刘学箕此序对于研究櫽括词非常重要，因为它提供了词人创作櫽括词的心理与价真取向。
当自己的创作未能出色地表达自己感情时，有些词人也采用@①括词的形式，借重他人作品，抒发自己感情。徐鹿卿《酹江月·元夕上@⑧丞》櫽括苏轼《上元》诸诗。其序叙述有一次与判府@⑧丞郎中陈公的宴乐中，自己“偶得周旋其间，思有以写父老之所欲言而不能言者以为公寿。顾其词语浅薄，不足发越，乃杂取东坡先生《上元》诸诗，櫽括成《酹江月》一阕，与邦民共歌之。”（注：《全宋词》第4 册第2315页。）既然欲言而不能言，所作又词语浅薄，倒不如借用大家手笔，事半功倍。
宋代櫽括词之所以兴盛，从文学内部来看，是因为宋人喜欢在文体融合方面进行一些实验，如以文为诗、以诗为词等，以各种文体的融合开拓艺术表现的领域。我们不妨把櫽括词视为宋人在文体创造方面的实验，但它与一般的文体融合不一样，它是对不同文体转化，也是对经典或佳作重新演绎。櫽括词的出现与宋人以诗句入词的风气相关，宋代词人喜欢用唐人诗句入词，陈振孙《直斋书录解题》就说周邦彦《清真词》“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成。”（卷二十一）而晏几道《临江仙》“落花人独立，微雨燕双飞”亦是直接摘用唐末诗人翁宏诗句。
赋予诗歌的音乐性是櫽括词创作的主要目的之一，许多櫽括词的序文都标明其创作的目的是为了将这些杰作变成可以配乐以供歌唱的词曲。苏轼《哨遍》櫽括陶渊明《归去来兮辞》序：“陶渊明赋归去来，有其词而无其声。余治东坡，筑雪堂于上，人俱笑其陋。独鄱阳董毅夫过而悦之，有卜邻之意。乃取归去来词，稍加櫽括，使就声律，以遗毅夫，使家僮歌之，时相从于东坡，释耒而和之，扣牛角而为之节，不亦乐乎。”苏轼的《水调歌头》櫽括韩愈《听颖师琴诗》的序也说：
欧阳文忠公尝问余：琴诗何者最善？答以退之《听颖师琴诗》最善。公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加櫽括，使就声律，以遗之云。（注：《全宋词》第1册第280页。）
此外如方岳《沁园春》櫽括《兰亭序》，其序说：“汪疆仲大卿禊饮水西，令妓歌《兰亭》，皆不能，乃为以平仄度此同，俾歌之（注：《全宋词》第4册2837页。）。 ”曹冠《哨遍》櫽括苏轼《赤壁赋》的序：“东坡采归去来词作《哨遍》，音调高古。双溪居士櫽括《赤壁赋》，被之声歌，聊写达观之怀，寓超然之兴云。”（注：《全宋词》第3册第1540页。 ）从这些序中都可以明确看出櫽括词与音乐之直接关系，可见櫽括词的目的是为原作配乐，增加其音乐性。所以可以说，櫽括词与原作相比，并不仅仅是外在形态的变化，在审美方面也增加一些原作所没有的内涵，其中最为明显的是增加了词的音乐性，使之更适合于演奏或歌唱。
有些櫽括词与诗的本文差异极小，何以有櫽括的必要呢？这从一个侧面反映出宋人诗词之别的观念。
