年轻人也爱严肃题材,《人民的名义》走红不靠郑胜利

发布网友发布时间：2022-10-07 20:53

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热心网友时间：2023-10-30 07:31

九局发[2017]037号

文艺九局·司机小马

火遍了半边天的《人民的名义》中，众生百态的角色无疑是一大亮点。

但在这个几乎每个角色都有粉丝的剧中，却出了一个异类——郑胜利。

“人设不讨喜，戏份臭又长，演技很糟心” ，这个角色堪称被“千夫所指”，“全民都烦”，不得不说也是一种能耐。

然而令*跌眼镜的是，据导演李路讲，这样一个让网友不买账的“快进角色”“尿点角色”，却恰恰是剧组特意安排给年轻人的。

对此，年轻人纷纷表示：“我们不需要感情戏”“导演对年轻人有很大的误会”“您这是瞧不起我们年轻人吗”。场面一时非常尴尬。

在互联网时代的今天，一个文化产品想要晋身现象级，必须要在互联网空间上有声音；而在80后、90后乃至00后逐渐掌握了网络话语权的今天，如果想成为网络爆款，就必须要搞定年轻人。这个道理，《人民的名义》制作方自然是懂的。

判断一个文化产品是不是真的火，有一个标准：看它的影响力是否蔓延到目标受众之外。对于反腐主旋律剧目《人民的名义》而言，当在B站上看到网友自己剪辑的《人民的名义》片花被顶上首页、”高玉良“”祁同伟“被顶上热搜，或者看个游戏类直播都能见到弹幕刷“主播达康*想找你谈谈”的时候，这剧就已经“成了”。

在实践层面上，《人民的名义》确实在年轻人中吸粉无数。但从郑胜利这个角色的“尴尬”来看，《人民的名义》在年轻人中爆火，似乎有点歪打正着的意味了——我们的年轻人，或许真的被“误会”了。

年轻人为什么喜欢看《人民的名义》？或者说，年轻人喜欢《人民的名义》的哪里？这本质上涉及对当代年轻人的判断。如果习惯于将年轻人粗暴地贴上“时髦”“浪漫”“搞笑”“酷”的标签，再搞一些基于刻板印象的廉价“元素”掺进作品里，就让人不由得想起若干年前一些电视上的相声小品，一把年纪的演员神经兮兮地大喊一声“哇塞”“欧耶”，自以为抖响了一个包袱而愣在台上等着年轻人笑，那种感觉也是相当的尴尬。

事实上，年轻人——80后、90后，乃至00后——不仅普遍接受过系统的人文社科教育，借由互联网了解了大量相关知识，同时也有着“摆脱幼稚便签”的内在焦虑。因此，他们对*、历史、军事正剧的需求和消费能力其实是非常惊人的，只是并没有被很好地正视和挖掘出来。

近年来，《大明王朝1566》等一批优秀却未得广泛传播的历史正剧，经由豆瓣、知乎等年轻人聚集平台的推荐，时隔多年焕发“第二春”，正是一项有力的证明：今天掌握网络*声量的年轻人对于正剧的品味，比起十年前的主流电视观众，只高不低。

同时，国内较长时期都缺乏严肃的历史*题材影视正剧。而为数不多的“严肃题材”作品，往往以年长者为默认目标受众，较少考虑年轻人的审美习惯。特别是近年来反腐行动雷厉风行，反映相应*现实的正剧创作却没有跟进，青年人对于这方面的文化需求无处宣泄，只能求诸《纸牌屋》等外国作品。

在聚集年轻网民的“A站”“B站”等“亚文化圈子”网站中，都设有专门的军事、*版块。而在贴吧、知乎等年轻人聚集的网络社区，关于时事、*、军事、经济等的讨论也始终是热门话题，可见当代的年轻人对于所谓“严肃题材”内容的兴趣之浓厚，绝不在“美妆”“追星”“搞笑”“游戏”等之下。只是前者常常苦于缺乏鲜活而贴近现实的抓手，难以产生话题性。而改变自真实事件的《人民的名义》恰好给它们提供了这个抓手。

从这个角度讲，我们可以把《人民的名义》在年轻人中的走红，看成是青年群体近年来对于*和主旋律文艺作品需求的一次总爆发。从这个角度看，《人民的名义》的走红和2016年的湄公河行动的爆红，存在着某种层面上的相似性。客观而论，《湄公河行动》本身硬素质在佳作以上、“神作”未满。但是因为其取材于现实事件，又采用了为年轻人喜闻乐见的选角与拍摄手法，故而为渴求参与到重大话语体系中的年轻人提供了一个“入口”，票房也被引爆。影片所获得的关注并不是针对这一部电影的本身，而是源自多年积累的文艺需求“势能”。

同理，《人民的名义》在年轻人中的走红，当然不可能是因为“郑胜利”和“感情线”加入得好，而恰恰是源于多年来年轻观众渴求优秀的严肃题材作品的“势能”积累。

想将偶然变成必然，就需要“知其然知其所以然”。希望《人民的名义》在捧红“darkcom表情包”之外，能更多引起一些对年轻人严肃文艺需求的重视，真正对年轻人“知冷知热”，而不是“你妈觉得你冷”或者“你爸觉得你爱看感情戏”。这样，才有机会将主旋律剧目从“爆款”变成“常青款”。

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