巴赞的主要电影理论
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发布时间：2022-10-04 02:57
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时间：2023-10-12 22:55
法国理论学家巴赞被普遍认为是继苏联蒙太奇学派后，世界电影理论的第二个里程碑式的 人物，他的理论主要是纪实主义美学，对意大利新现实主义进行了深刻总结，对法国新浪潮影响巨大，被称为“新浪潮之父”，他运用心理学、社会学、哲学等多种人文学科对电影进行研究，突破了传统的电影格局，成为世界电影理论中不负盛名的电影理论家。其电影理论大致集中在《电影影像本体》与《电影语言进化观》上。他的电影美学观念不仅是一种对电影历史的探究，更是在实践基础上的全面的美学理论研究。
二、电影影像本体论
主要观点是认为摄影影像与现实被摄物同一
1、认为电影区别于其他艺术的根本在于，其他传统艺术都是以人的参与为基础的，而只有电影是依靠技术进步，排除了人为的介入。
2、与绘画进行区别，认为电影有其独特的形似范畴，尤其独特的美学观念即揭示真实，这与绘画区别开来，并且其本质在于其画面上的客观性。
3、又批驳了电影的发明仅仅来源于科学技术的进步这一观点，借助心理学，认为电影的发明也来自人类自古以来对真实世界*真复原的心理因素。
4、巴赞认为人类自古以来就有模拟品来代替现实世界的愿望，这是人类的集体无意识——与时间抗衡，使生命永存，巴赞将这种集体无意识称作是木乃伊情节，认为视觉艺术发展经历了以下几个过程：木 乃伊——雕塑——绘画——照像——电影，而这些艺术的起源都源于深藏在人类集体无意识中的木乃伊情节。
5、巴赞又认为虽然电影影像是客观复现现实的功能，但电影仍是一门艺术，只能无限接近现实，而不能完全与生活一模一样，于是巴赞又提出电影是生活的“渐近线”。
三、电影语言进化观
1、巴赞分析了蒙太奇电影语言、德国表现主义、好莱坞类型电影与意大利新现实主义，极大地赞扬了意大利新现实主义的美学观念与电影语言的运用，认为写实主义是电影语言进化的趋向。
2、巴赞并非完全不赞同蒙太奇，但他也指出了蒙太奇的弊端，认为蒙太奇将真实的空间碎成一堆碎片/画面，并讲这些画面组合起来，形成它本身并不具有的意义，这样就违反了空间的真实性。
3、巴赞十分赞同景深镜头，认为镜头有以下几种好处：
①景深镜头使观众与画面的关系比其与真实生活更近，无论内容如何，景深镜头首先就在画面构成上创造了一种真实感。
②景深镜头引发观众思考，甚至要求观众参与场面调度，而蒙太奇是按照导演的意图来组织画面，观众只能观看导演的思想，导演让其看什么就看什么，自我选择与思考少。
③蒙太奇因其本身特点，所表达的事件含义十分单一，而景深由于其画面摄入内容多，有含义模糊的特点，且生活本来就是多义的，景深镜头无论是从真实性还是思考内涵上都比蒙太奇更胜一筹。
④提出了电影语言最大的特性是纪录时间与再现空间，是时空真实性的问题。
⑤除此之外，受伯格森生命哲学、现象学与存在主义的影响，关注人内心世界，因此它不仅强调时空的真实，也强调电影应该纪录心理的真实，前者使他出色总结了新现实主义的美学观念，后者使他当之 无愧的成为新浪潮之父，对现代主义电影美学观影响重大。
