李师师,周邦彦与宋徽宗
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发布时间：2022-12-27 02:22
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时间：2023-09-27 16:39
李师师,周邦彦与宋徽宗
宋徽宗爱上李师师，李师师爱上周邦彦，这段三角恋的故事颇为人熟识，而由此而产生的周邦彦代表作《少年游》一词，流传千古，为词坛增色不少。有次周李二人温存之际而为宋徽宗撞入，周邦彦迫得匿入床下的故事，更被后人炒作，变成几个版本，此乃后话。
李师师原是汴京城（今开封）染房老板王寅之女，幼时寄养佛寺，因人称佛门弟子为" 师" ,所以叫李师师。长大后生得花容月貌，被妓院老板李媪收养，学习琴棋书画、歌舞侍人，成为汴京名妓，是文人雅士、公子王孙竞相争夺的对象。徽宗皇帝本来就风流好色，怎会错过这艳名一时的歌妓李师师？但当徽宗结识李师师时，后者早已和官至徽猷阁待制，并提举大晟府的周邦彦打得火热。因此君臣同狎一妓的闹剧就此上演了。
至于周邦彦匿入床下的故事，最初见于宋淳佑年间，张端义所作，专讲宫廷轶事的《贵耳集》：「道君（ 按：即徽宗 ） 幸李师师家，偶周邦彦先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之，隐括成 " 少年游" 云… 」。
后来的文人加盐加醋，就改编成这样的故事：
有一次，徽宗到李师师家，正碰巧周邦彦也在那里，听说皇帝来了，百忙中无处可藏，只好躲到床底下，徽宗倒并不知道。当日徽宗因身体欠佳，送给师师一个鲜橙后就想回宫，师师假意挽留说：" 现已三更，马滑霜浓，龙体要紧".但宋徽宗还是走了。周邦彦听后就填了这首词：
" 并刀如水， 吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行"
谁知有一次李师师忘情把这首词在宋徽宗面前唱了出来。徽宗问是谁写的，李师师随口说是周邦彦。徽宗脸色骤变，不久就找借口把周邦彦贬出汴京。
后来，由于宋徽宗玩物丧志，终于在靖康之难成了俘虏。这时周邦彦已离世五年。宋朝南渡后，李师师下落不明。李师师、周邦彦和宋徽宗三角恋故事的来源当然只是道听途说，拿来谈谈笑笑则可，不能当作历史事件来看待。但由这故事引出来的《少年游》一词却很受人赏析。学者认为周邦彦不外是追述他在妓院内的一段经历。但因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。因此受到品评家的注意。
首先让我们看看原文和白话译文：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
并州的刀锐利得可以将江水斩断，吴地的盐比雪还洁白， （ 她，指歌妓 ） 用纤细的手指把新上市的橘子剥开。棉被才刚温过，兽香炉不断地传出香气，二人互相对坐着演奏筝。（ 她 ） 小声地问：你今晚要睡哪里呢？外面夜已深达三更，雾气很浓，地上又有霜，骑马容易打滑， 不如不要回去了，这种时候外面总是很少人在走动，现在出去太危险了。
现在且看今代学者刘逸生（1917-2001） 对这首词的评述：
谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。
"并刀如水， 吴盐胜雪，纤手破新橙"── 这是富于暗示的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（注：并刀，并州出产的刀子;吴盐， 吴地出产的盐。"刀"为削果用具，"盐"为进食调料。 ）
紧接一句"纤手破新橙",则前二句便有着落，决不虚设。这一句只有一个纤手破橙的特写画面， 没有直接写人或别的情事，但蕴意十分丰富。谁是主人，谁是客人，一望便知。这对于下片下一番慰留情事，已留下伏笔。是一幅色泽美妙的图画。
"锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙"──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响;男的显然也是精通音乐的， 他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色和音量，再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
但最精采的笔墨还在下片。
下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。请看：
"向谁行宿"──"谁行",哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。
"城上已三更"──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。
"马滑霜浓"──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉;霜又很浓，马儿会打滑……我真放心不下。
这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来："不如休去，直是少人行！"你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！
真是一语一试探，一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵;也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都*真地摹画出来了。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。
