夜泛西湖五绝其四的翻译
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发布时间：2022-12-31 13:05
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时间：2023-11-03 00:02
《夜泛西湖五绝其四》宋 苏轼
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。 渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。 翻译：
菰蒲无边，湖水茫茫，荷花夜开，清香扑鼻。月夜泛舟于这样的荷花丛中，更加令人陶醉。
赏析
风雨中光愈盛，月明则稍淡。雷电之时，则与电光争闪烁。前两句写船过菰蒲:菰蒲无边，湖水茫茫，荷花夜开，清香扑鼻。月夜泛舟于这样的荷花丛中，更加令人陶醉。周密《癸辛杂识》载:"西湖四圣观前有一灯浮水上，其色青红，自施食亭南至西冷桥复回。风雨中光愈盛，月明则稍淡。雷电之时，则与电光争闪烁。"诗中的"渐见灯明出远寺"即写此，"渐"、"出"二字，正暗示了船在行进中。以上所写都是月下湖光景色。"更待月黑看湖光"，提示组诗中的后文写月落之后的湖光景色。此诗山水意象所含有的哲理内容是极不明的，确诗人取"月黑"才好"看湖光"这一充满理趣的现象，提供了可供读者深掘的哲理境界。
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。 苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。这个任务有待于苏轼来完成。苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”（《答张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。
扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有*和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
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时间：2023-11-03 00:03
一、译文
两岸菰蒲茂密望不到边际，湖上茫茫绿水荡漾，荷花在夜晚静静开放，风露中满含细细幽香。远处的寺院灯火，越来越显得明亮，我还要等待月落天黑，欣赏这万顷闪耀的湖光。
二、赏析
第四首的前两句写船过菰蒲：菰蒲无边，湖水茫茫，荷花夜开，清香扑鼻。月夜泛舟于这样的荷花丛中，更加令人陶醉。“更待月黑看湖光”，提示组诗中的后文写月落之后的湖光景色。诗人取“月黑”才好“看湖光”这一充满理趣的现象，提供了可供读者深掘的哲理境界。
三、出处
宋·苏轼《夜泛西湖五绝》其四。
四、原文
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
扩展资料
一、创作背景
《夜泛西湖五绝》为组诗，共五首，这组诗作于熙宁五年（1072年）七月，当时苏轼任杭州通判，此时正与任察推的吕仲甫携妓夜游。这组诗就是为这次夜游而作。
二、《夜泛西湖五绝》其二。
1、原文
三更向阑月渐垂，欲落未落景特奇。
明朝人事谁料得，看到苍龙西没时。
2、译文
三更快完的时候月亮已经渐渐落去，要落不落的景色非常奇特。
明天的事情谁又能料到会怎么样，知道苍龙到西没有的时候。
三、《夜泛西湖五绝》其三。
1、原文
苍龙已没牛斗横，东方芒角升长庚。
渔人收筒及未晓，船过唯有菰蒲声。
2、译文
也已经深了，天也快亮了。 渔人赶在未晓之前盗鱼。船穿行于菰蒲之中发出的声响外，已没有任何声音，进一步写出了夜深人静。
四、《夜泛西湖五绝》其五。
1、原文
湖光非鬼亦非仙，风恬浪静光满川。
须臾两两入寺去，就视不见空茫然。
2、译文
月落之后的湖光，给人以变幻多端、神秘莫测之感，第二句是写"月黑"之后，风平浪静之时，湖光清晰可见;第三句写随着船行，湖光如同也在移动，然后跟着进入了寺中;第四句是说船来到寺庙之下，却根本看不见刚才仿佛"两两入寺"的湖光;烘托出了一种神秘的气氛。
参考资料来源：百度百科-夜泛西湖五绝
参考资料来源：百度百科-苏轼
