食指VS余秀华——谁的诗更好?
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发布时间：2023-02-01 11:38
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时间：2024-12-15 08:02
余秀华反唇相讥：
一个是“朦胧诗鼻祖”，老牌诗人，一个是流行诗人，被贴上脑瘫的标签。一个是精英阶层的知识分子，一个是大众阶层的普通农民。二者的强烈对比似乎的在暗示什么。但是，现在，且不论此现象背后的“深度”，而直面他们的诗歌。或许，这才是最应该关注的东西。
不得不提的是，不同时代养育不同的诗人，造就不同的诗风，食指和余秀华分属于两个不同的时代，按说，此二者不具有可比性。但是，也应该看到，如今“朦胧诗”与“生活流”的诗歌确实是诗坛的两种倾向，仍旧有着活力。如果抛去时代的背景，单就文本层面来对照，其反差是很明显的，我们比较二人诗歌文本，意思在于，为读者们提供一条读诗的路子。至于孰好孰坏，我想，读者们自有判断。
我们从以下三个方面来看：
食指诗歌的语言是强调隐喻和象征的，因而，在读者看来，很多东西就被遮蔽了。比如：
《相信未来》
“蜘蛛网”“炉台”“灰烬”“余烟”“美丽的雪花”皆是“隐喻”，就仿佛语言的表面覆盖了一层薄纱，看得见，但看不清。其中凝结着诗人难以言表的心绪？
口号式的呐喊看似与上面的“朦胧”不搭，却企图扫去所有的迷茫，传递力量，比如：
《相信未来》
而余秀华的诗则截然不同。语言是直白和直接的，说出，写下，比如：
《穿过大半个中国去睡你》
可以看出这首诗极少使用形容词，多用动词描述。再比如：
《我爱你》
没有口号，这是自己的生活，无须呐喊，面对即好。
食指的诗歌表达的是如“士大夫”般的关怀。杜子美诗云：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！
食指在《波浪与海洋》中写到：
杜子美许下美愿，而食指则肩负守卫的责任，可谓异曲同工。
《相信未来》中有这样的句子：
“这是我最后的北京”，诗人抓住了“希望”，不为自己，而为苍生。
余秀华的诗则更多地转向自我，不涉及外界的因素。她将自己的生活用诗歌的形式呈现出来，所写皆关乎目前状况。比如：
《我养的狗，叫小巫》
写的是一条叫“小巫”的狗与诗人相依为命的日子。
《我养的狗，叫小巫》
“小巫”见证了诗人“悲惨”的生活，却不能言语，唯有陪伴。最后一句“才想起，她已经死去多年”，预示着最后的寄托也破灭了。
食指的诗给人的感觉的强烈而高亢的，甚至，那种伤感也是向上的。
《再也掀不起波浪的海》
诗人发现了那片“宁静”的海，于是劝他的朋友们离开，因为这片海再也掀不起波浪了。它死了。守在这里没有意义，只让人痛苦。但诗人还是毫不犹豫地选择留下：
《再也掀不起波浪的海》
诗中那种情绪根本就掩饰不住，像火山那样迸发：
《命运》
《热爱生命》
你读他的诗能体会到那种力量，它指引你向前，你去战斗，你去实现伟大的抱负。但这些力量真的那么管用吗？
而余秀华的诗给人的感觉的冷静的，甚至有些默然，是生活的绝望之下那种无力反抗？还是不被理解的无奈？又或许是看淡与看透？
《风吹》
《麦子黄了》
从麦子到父亲，隔着一段月光，在月光的柔软中，父亲的痛苦也是柔软的，“如一只麻雀儿衔着天空的蓝穿过”。
《下午，摔了一跤》
这一跤摔出了某种平静，没有疼痛，亦没有叫喊。
《下午，摔了一跤》
结尾时，蓝天白云，一地绿草，给人宽慰？
我说了这么多，无非只是一种“呈现”，列位，你们觉得谁的诗更好？
