《猫的桌子》:一次成长与蜕变的盛宴
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发布时间：2023-01-17 02:55
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时间：2023-07-30 01:54
然而作品与猫完全无缘，跳跃性的叙事风格，深刻的文字内涵，动人的景色描写蕴含的是一部关于少年的成长，记忆，悲伤与爱的经历。
这是一部给大人看的成长史，是一部*对于少年时光的怀旧之作。
作者是加拿大作家迈克尔·翁达杰。
《猫的桌子》就是迈克尔·翁达杰以自己11岁时的人生经历为蓝本，改编而成的小说。
一个11岁男孩迈克尔，第一次独自踏上一段21天的海上之旅，在这艘巨大的远洋船上，他收获了友谊，见证了平凡和伟大，甚至死亡与蜕变的心路历程。猫的桌子就是他所坐的离船长餐桌相去甚远，在餐厅的另一端的桌子。
“在这个看似梦幻般的世界里，
我脱胎换骨。”
迈克尔是一个生活在科伦坡的留守少年，父母离异，从小又与母亲分离，上寄宿学校。
至于母亲，正如他自己所说，“对于她的样子，不复留下任何可靠的记忆”。当他得知要独自一人踏上了奥朗兹号邮轮，去英国投靠母亲时，他默默地做了自己的准备，向工人纳拉扬道别，向厨子古那帕拉道别。他们是这个少年在故乡生活的日常温暖和唯一牵挂，为这个少年打开了不属于他的另一个世界的门。
在去港口的路上，迈克尔没有一般少年的兴奋又忐忑的激动，他表现得对一切毫不关心，在车上没有说话，一路都在望着窗外。原生家庭缺失的亲情，使这个少年格外的敏感孤独。
“他的前方一无所有——他一直走，直到面前是漆黑的港口和大海。”
离开了熟悉的故土，去往异国他乡，内心封闭的少年没有期翼。
直到他登上了人生第一艘也是唯一的那艘船——奥朗兹号。
十一岁的少年是怎样的？对世界充满好奇，渴望独立，尚未拥有完整人格。虽然迈克尔认为， “我攥在右手里的东西从来不泄露给左手”。 他还是很快在猫桌上结识了两个好朋友：文静孱弱的拉马丁，桀骜不驯的卡西乌斯。
少年人的友谊一旦发芽，就如熊熊烈火，一发而不可收。他们组成一个小团体，一起肆无忌惮地尖叫，赤着脚奔跑，一起尽情开怀地滑过地板，变成快乐自在的野孩子。他们常常犯着各种各样的小错误，打翻水桶，弄倒躺椅，与别人撞个满怀，到处横冲直撞，像被释放的水银。没有束缚的迈克尔不再是那个自闭谨慎的孩子，他恣意释放着属于少年人的自由天性。
苍茫的大海，一艘孤零零的船，奥朗兹号就是一个封闭的海上堡垒。少年们约定每天做一件出格的事情，也许危险，也许错误。他们在暴风雨中将自己绑在甲板上，生死一线；从港口城市亚丁偷偷地带狗上船，间接造成富豪的死亡；为了几块点心和下午茶，协助某位头等舱成员“偷窃”；调查船上神秘“囚犯”的惊天秘密等。刺激的恶作剧和冒险，包含了暴风雨和死亡。
他们第一次与*世界如此贴近，就如同新奇地看到一个五光十色，变幻莫测的万花筒，不停地用自己的眼睛观察身边每一个*，探究他们的生活隐私，一起努力拼凑和理解*的世界。
船上二十一天的友情保质期很短暂，下船时小团体甚至来不及道别，甚至没有意识到它的发生，就再也找不到对方。直至*后，迈克尔踏进卡西乌斯的画室，一眼看到苏伊士运河夜晚的画幅，才知道，奥朗兹号的日子已经深刻在彼此心中，在经过不依赖于任何人的独立维生之后，那些少年往事依然历历在目，永远是卡西乌斯最精彩的画作。
“二十几岁时的我们，一心忙着成为别人。”
等到成年的迈克尔参加拉马丁的葬礼时，才发现他丢失了那个少年的自己。在异国他乡拥有的全部归属感都来自于拉马丁和他的家人，他习惯了与他们在一起。怀着对拉马丁共同的回忆，迈克尔完成了自己的婚姻，与玛茜——拉马丁的妹妹，结了婚。这是一段短暂的婚姻，也是一段夹杂着不安，相互取暖般，寻求安全感的爱情。如同他在奥朗兹号，对表姐艾米丽懵懂的爱，青涩的少年看到美丽*的艾米丽，不可抑止的情感萌动，将内心最隐秘的事告诉了她，掺杂了对母亲般的信赖和依恋。
“两颗心脏、两颗肾。两种人生。我们是对称的生物。我们在情感上要保持平衡。”
“改变我的，
永远都是像他们这样的陌生人，
在我人生各式各样的猫桌上。”
如果只是以为《猫的桌子》仅仅讲述了少年们在船上建立的友情与朦胧的爱情，那未免太小看了翁达杰的能力。《猫的桌子》还隐藏了另外一条线——阶层划分。
迈克尔被分配到的餐桌就是猫桌，是奥朗兹号上地位最低微的。除了三个少年小团体外，就是过气钢琴家马萨帕，拆船工奈维尔，植物学家丹尼尔斯，裁缝古纳塞克拉，神秘的拉斯凯蒂。
当船长餐桌上的人不断地在为彼此的显赫敬酒干杯时，猫桌上的人在低调而热烈地讨论属于他们的平凡生活。
马萨帕先生乐观直白，对音乐有着执着的追求，他教导迈克尔，“你必须竖起耳朵，睁开双眼。外面是个课堂”；
奈维尔先生做着充满危险的工作，“让人痛苦地体会到没有东西是永恒的”，但是“一切都可以有新的生命”；
丹尼尔斯先生对植物的痴迷与博学，在船舱底部建立的植物花园色彩缤纷，让人眼花缭乱；
沉默的裁缝古纳塞克拉其实是有着更神秘的暗探身份——佩雷拉；
而身形娇弱的拉斯凯蒂小姐穿着她缝满口袋的鸽袍，用来运送她的鸽子，躺在甲板的阴影处看犯罪小说，不满意就随手将书扔进海中，更遑论还有百步穿杨的*法，真是潇洒不羁；
此外，通晓亚速尔歌谣的冯塞卡先生一样是亚裔，留恋着故土，却以平和的态度选择了自己想要的生活；
固执己见，经常滔滔不绝的哈斯迪先生一边训狗，一边看书，也会温情脉脉地将船舱的灯光由明亮的*调为柔和的蓝色，沉默地打牌，不影响迈克尔的休息；
甚至隔壁高温的房舱里熬过了那么多恶劣时光的小提琴女子，终于成功地将粗嘎的噪声变成美妙无比的音乐。
这些猫桌上不起眼的人们在少年的眼中神奇而有趣。正如文中所说，“有趣而重大的事多发生在暗处，发生在无权无势的地方”。
阶层始终存在，船长对亚裔的轻视，对孩子们的随意侮辱，对餐桌的阶层划分，手上戴满戒指和手镯的弗拉维娅·普林斯太太的倨傲等等。现实中，两个阶层的截然不同，让迈克尔第一次对上流社会人物的命运产生兴趣，此前在少年眼中犹如神一般的猫桌成员们，仅仅是小角色，小角色可以“在一边旁观真正有权有势的人如何在这个世上发达或没落”，而“那些已享有权势的人，将继续顺着他们为自己创造的熟悉的轨道滑行”。迈克尔发现贵宾席上永远是一种烂熟于心的交往辞令，虚伪又无聊。
船终究会靠岸，“我们的人生因有趣的陌生人而充实，他们与我们擦身而过但没有交集”。因为他们，我们更容易改变自己，而当我们不再对权贵产生好奇时，我们也许已经长大了。
“我们都在未成年前就变成了大人”
猫桌上的三个11岁少年，在奥朗兹号上，都有了想要守护的女孩：表姐艾米丽、聋女阿桑莎、学生希瑟凯夫（晚熟的拉马丁将这份骑士精神保留到了成年后），少年们认为保护和拯救这个世上孤苦伶仃的人，是属于男人的习性，心理上需要得到满足。然而三个女孩的每个人都比对应的男孩更早熟坚强，她们让少年们见证了什么是死亡，什么是救赎。
少年迈克尔对于艾米丽的情感是复杂的，她是第一个让迈克尔崇敬和效仿的对象，也是被迈克尔视为母亲般温暖信赖的人，甚至在谋杀来临时被利用为凶手也要努力保护的人。艾米丽既热情友善，又变化无常，她游走在男人中间，寻找归属，她才是教会了迈克尔爱情的技巧和社会现实的启蒙人。在迈克尔大半生里始终放不下的人是艾米丽，纵然有缘无分，咫尺天涯。
少年卡西乌斯对聋女阿桑莎则是偷偷的暗恋，直至阿桑莎联合戏班杀手苏尼尔，杀了便衣，跳海救父时，他所有的单纯少年时光一去不复返，“他久久立在那儿，不再与我们同行，在深蓝发光的浪涛中寻觅不止”。阿桑莎是否与父亲一起沉没*，还是与父亲一起得到了救赎，隐姓埋名重获新生，从此一无所知。“女孩惧怕任何形态的水。在水里你能看见表面下的黑暗，它努力想企及光明。”
少年拉马丁将他的骑士精神保留到了成年后，虽然天生身体孱弱，却义无反顾地为他的学生希瑟凯夫去酒吧劝告男友，为此付出了生命的代价。他以为的救赎，自以为是的保护，并不能让希瑟凯夫放弃自己的生活，她拥有自己稚嫩的主宰权，每个人都有选择的权利。许多年以后，一些不能理解的片段被重新审视时，才会有更清晰的含义。“有些事要经过一生才显示出它们造成的伤害和影响。”
奥朗兹号在少年们未成年前，就给他们上了一堂*教育的课：也许无关爱情，是生命，死亡，救赎与成长。
翁达杰的小说，线索纷呈，各自成章，却总是零零散散，重重叠叠，暗示，呼应，慢慢的叙述，最后才拼凑出那个关键的碎片，迎接决定性的时刻。正如他自己所说“我从来不愿意写一部结局完满的小说。在结尾处我总要留一扇门。我的故事里有角色消失了25页以后忽然又回来了，但他们并不需要解释之前去哪儿了。”当你以为永远平淡下去时，更多意想不到的反转和*又埋伏在后面，让阅读变得无比微妙，意犹未尽。
《猫的桌子》中，迈克尔在巨大的海上堡垒里完成了一次*礼，他21天的经历里浓缩了你我永不回头的旧日时光，友情、爱情、欢愉、忧伤，所以解读这个故事，会发现每一个人似乎都是我们身边遇见过的，每一件事都仿佛暗示曾经发生过的现实。结识了多少朋友，有的连告别也来不及，就彼此走失，有的却从此成为至交好友，也许不是找不到，只是最先联系的人不是我。“回首，回首，找出一路伴随或影响我们的人和事，即便现在我们这把年纪。”
我们都曾是青涩懵懂的少年，一个人离家远行，来到陌生的地方寻找梦想，在属于自己的奥朗兹号上，遇见不同的陌生人，有善良，有恶意，充满惊险，充满挑战，少年的热血总是给我们克服困难的决心，承担过错的勇气，在一次次挫折后成长新生。书中的片段，似曾相识，曾经的朝朝暮暮，日日夜夜，心有戚戚。
“你通过这种方式找到自己的人生之路。”
“无论我们做过什么，都不可能永恒不变。”
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