小说写作方法与技巧|第七章 人物的塑造
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发布时间：2023-01-21 10:35
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时间：2023-01-21 12:04
一代武侠小说宗师金庸先生曾这样写道，可见，人物是小说的灵魂，小说的核心，小说的根本。是的，读过任何小说之后，我们首先记住的是人物，因为人物承载了作品中的一切元素。我们依据小说创作的道与术、方法与技巧所塑造的人物，其艺术特色决定了一部作品的成败。
不同类型、不同题材作品之间的人物是不一样的，具有各自的艺术特征和艺术边界。比如，现实主义小说人物的艺术张力不会超越人的自然状态，在此前提下，才能进行塑造。相对来说，玄幻、仙侠、武侠小说中的人物，其行为和语言较为夸张，艺术形象也更加奇特，给人以强烈的冲击，具有较大的发挥空间。
无论怎样，塑造人物的原则是：长篇小说中形形色色的大小人物，都应当有着自己不同的性格、心智、外貌、语言、思想、行为、风格。
只有每一个人都与众不同，才能使人物之间具有强烈的差异感，种种不同的人物汇聚到一起，相辅相成地构成整部作品的艺术张力。
这一章，我们依据上述原则，主要说说人物的类型、形象（姓名、外貌、衣着）、人性与性格、情感、语言、心理、行为等方面的描写和刻画。
1.人物的类型
长篇小说写的是一群人，其中每一个人的外在、内在和言行都富有个性，这来自于人物的先天禀赋、后天环境、心智性格、熏陶成长、出身地位、社会角色、立身本领等方面。在这些因素的作用下，每一个人都是独一无二的。一个创作者，应该从这些方面出发，去认识、理解、把握、塑造人物。
人物类型的区分，可以按照社会角色、职业种类、各年龄段、家世背景、性格种类、受教育情况、文化程度、见识广狭、思想深浅、阅历经验等方面去区分，当然，也不限于此，客观上还有更多的分类方法。值得考虑的是，不同人物的个性特征和社会属性越丰富、越复杂，人物的形象越是千姿百态、百花满园。
在此，我们以社会角色、职业种类和各年龄段为例，以古代社会为模型，看看都有哪些人物：
社会上层有：皇帝，皇后，嫔妃，各级文臣、武将，谋士，护卫，大内总管，掌印太监，批红太监，锦衣卫指挥使，外戚，王府王爷、夫人、公子、公主，一品大员、二品大员到九品芝麻官，丞相、尚书、巡抚、知府、县令、县丞，衙役、捕快、狱吏，富商，等等；
社会中层和下层有：宦人，宫女，王府管家、杂役、仆人，地主，医生，书僮，酒店掌柜、跑堂伙计，客店掌柜，银铺银匠，铁铺铁匠，豆腐店掌柜，庄稼汉，贩夫走卒，佃农，长工，樵夫，猎户，百姓家中待嫁闺女、待娶男子，山寨寨主，分堂堂主，小喽罗……等等。
这其中，每一个男性角色或女性角色都可能处于以下年龄段：从婴儿到小孩儿，从少年到青年，从中年到壮年，再到老年，各有千秋。
在此，请不要觉得繁琐幼稚，对一个成熟的创作者来说，以上人物类型早已烂熟于心，但对于一个新手，却是必要的参考模型。
对于前文中提及的其他分类方法，在此不再一一列举，相信大家对之会有更丰富、更成熟的演绎。
2.人物的形象
人物的形象，植根于其戏剧任务。
先说姓名——
人物的第一形象是姓名。好姓名能引起人的兴趣，给人留下深刻印象。取名时，其“姓”可由《百家姓》里甄选，“名”则根据作者的赋意去创造。其原则应是：庄重、典雅、上口，蕴涵某种深意或者寓意，须有诗意时便适当体现，从外在到内在凸显人物的特征，表现其属性。
在某些题材的作品里，应适当的给人物起绰号、外号。绰号、外号最能显示一个人的江湖风格或本领特征，甚至是心性、心智。比如《水浒传》里的及时雨宋江，智多星吴用，鼓上蚤时迁，神行太保戴宗，浪里白条张顺；《天龙八部》里的没本钱鲍千灵，阎王敌薛神医，等等。这其中的每个人的外号，很能反映其内涵特点。
再说外貌衣着——
对于外貌衣着，灵魂性的赋意比具体的描写更重要：
对主角的描写，写意胜比写实，且写意应与写实相结合，比较传神的塑造方式是，中度地描写，必要时下笔细致一些，总体上不概述也不过分拘泥细节，重点叙述给人的观感。
比如，《天龙八部》主角之一乔峰的出场形象是：“段誉见这人身材甚是魁伟，三十来岁年纪，身穿灰色旧布袍，已微有破烂，浓眉大眼，高鼻阔口，一张四方的国字脸，颇有风霜之色，顾盼之际，极有威势。”
这样的手法，使人在阅读中自觉不自觉的按照审美习惯去想象人物，而非单纯想象作者工笔画式的描写，更加容易建树起人物的画面式和性情上的形象与分量感。
当然，也可以同时加上主角的性格和习性，使读者更直观地了解其特质。
比如，《三国演义》对刘备形象的描述是：“那人不甚好读书；性宽和，寡言语，喜怒不形于色；素有大志，专好结交天下豪杰；生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂。”
从性格入手，再写到外貌，一个大器厚实、深思远虑的刘备便似乎坐在我们面前，也只有这样相得益彰的内在和外在，方可配得上主公的称谓，引得关羽、张飞、赵云等人意气相投。
对于配角，无论男女，外貌有时应该比主角更美一些，有时应该比主角逊色，又或者说，俊美的、丑陋的，容光焕发的、干枯蜡黄的各种相貌都应当存在，这可以根据小说的需要去构设。
配角的外貌一般是简要描述，有时一两句话概述清楚，给人留下适度的形象感即可，不喧宾夺主，并且适当起到绿叶衬红花的效果。比如，《天龙八部》中的阿碧，是一个“满脸尽是温柔、满身尽是秀气”的江南女子，作者没有刻意细致的描写，但一个*真的形象很轻松的跃然纸上。
3.人物的性格
