谁知道强哥˙瑞恩豪的事
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发布时间：2022-04-24 00:56
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时间：2023-09-15 03:38
吉他手强哥成长于巴黎下里巴人集结的重镇，也就是号称“TheZone”的巴斯底*。这个闹区令人想起美国纽奥良禁娼之前的轶闻里（storyville）盛况，*业的鼎盛提供乐手无数的就业机会，也培植了许多有能耐的乐手。“TheZone“到处都可以听到拿破仑时代流传下来的华尔兹，马祖卡等舞曲，班乔琴，手风琴与小提琴是主要的演奏乐器，混和着上流社会的古典乐与民俗舞曲的“Musette，”在强哥成长的二十世纪初，正以雷霆万钧之势横扫巴黎。半生居住于篷车的强哥，童年时就是班乔琴与小提琴演奏的高手，很年轻的时候就在各大酒馆演出谋生。十八岁时，篷车发生大火，强哥左半边的身体严重灼伤，左手差点残废，只留下三根完好的手指可按琴弦，强哥因此放弃小提琴，专心于吉他弹奏。法国热乐五重奏的另一明星乐手是前几年甫以高龄去世的小提琴手葛拉培理，他的音乐启蒙来自于担任哲学教授的父亲，葛拉培理不但擅长拉琴，对于钢琴弹奏也相当精通，这个在巴黎土生土长的法义混血，少年时就在默片戏院演奏音乐。相对于强哥向往自由，乐观，大胆与冒进的个性，葛拉培理谨慎到近乎吝啬，他从不冒险，有强烈的精神洁癖。他的生活强调的是精致，绝对的美感与井然有序，事实上，从法国热乐五重奏的录音就可以听出两人的演奏风格虽然相得益彰，但对于音乐的体悟与乐句的陈述（phrasing）方式是万万不同的。强哥与葛拉培理互相搭配的法国热乐五重奏，不但创造了鼎盛的巴黎俱乐部风光，更成功地转化Mustte，让这种强烈混血性格的音乐蜕变为爵士摇摆乐，确立法国爵士乐风格，短短五年间（一九三四-一九三九），在欧洲法西斯主义阴影笼罩与美国经济由盛转衰的危机中，欧洲爵士乐站起来了
强哥与小提琴手史帝方˙葛拉培理（StephaneGrappelli）所领导的法国热乐五重奏（QuintetoftheHotClubofFrance），融合了热爵士与流行音乐，是当时巴黎摇摆乐的地标，广受花都乐迷的喜爱。即使是多年以后，法国热乐五重奏留下来的七十八转唱片录音仍然是欧，美，日古董唱片的抢手货。从三六年成军到四八年解散，法国热乐五重奏历经二次大战洗礼，也曾屡屡被占领的德军要求到柏林演出，但幸运的是，由于强哥的吉他演奏精湛，艺术成就惊人，身为吉普赛人的他在希特勒的种族*中不但幸免于难，也成功地婉拒了去"敌方"领土表演，更在战事吃紧的巴黎，厉行食物配给*的萧条景况中，保持夜夜笙歌的战前俱乐部盛况。法国热乐五重奏的编制是这样的：两把负责节奏的吉他（其中一位的乐手是强哥的弟弟约瑟夫），一把低音贝斯，旋律吉他手是强哥，而小提琴手为葛拉培理。如同所有的欧洲爵士乐手，法国热乐五重奏所面临的首要挑战是如何开拓与美国爵士乐不同的风格。
（DjangoReinhardt）
一九四六年，二次大战方歇。欧洲知名的吉普赛吉他手强哥˙瑞恩豪（DjangoReinhardt）开展新的人生规划。一月初他录了“法国回音”（EchoesofFrance），以摇摆乐的节拍解构法国国歌，这项歪读国歌的创举，比美国摇滚乐手JimiHendrix早了二十三年。强哥当时虽然身体微恙，春天时喉咙动了个小手术，但完全无损于他旺盛的创作力。他不但开始学习作画，更积极筹组美国的巡回表演。少年时在跳蚤市场买了一张美国小号手路易˙阿姆斯特朗的“达拉斯蓝调”七十八转唱片，从此开启强哥的爵士乐世界。这位终其一生住在吉普赛篷车的传奇乐手，即使在巴黎热爵士乐的全盛时期日进斗金，也永远是一双破鞋，衬衫袖口净是补洞的痕迹。他有着吉普赛人的浓眉大眼，前额微秃，头发梳得极为油亮，斜叼香烟，快速而灵活地弹奏着轻快的音符。二次战后百废待举，音乐界亦然。勤于创作的爵士乐手或许已经隐然察觉到，此时应当收割摇摆乐全盛时期的瑰宝，将之酝酿，转化，使未来的新音乐能被推向高峰。但是强哥在来年展开美国之旅。他抵达纽约，在曼哈顿岛的上城知名的酒馆CafeSociety客串演出。他同时也在卡内基厅公演，但不知为何，这份珍贵的录音却没能流传下来，诚为乐坛憾事。事实上，强哥的美国之旅并没有激起太多涟漪，乐评界的反应相当冷淡。有一说法是强哥使用了他不熟悉的插电吉他，在演奏上显得左支右绌，另一种说法是他在演出时竟然迟到，让殷殷期待的乐迷印象大坏。我的解释是，这些说法只能算片面之词。除了个人因素与演出场地*外，真正的理由是强哥与所有摇摆乐时代知名的乐手一样，对于咆勃以降的现代爵士乐有着亦迎还拒的踌躇。倘若强哥可以摆脱摇摆吉他之王的身段，勇敢地拥抱新音乐，或许会让当时的乐评人不以为然，甚至蒙上不伦不类的恶评阴影，但更有可能的是，以强哥当时对咆勃乐的强烈好奇与创作企图（例如他晚期所谱的曲子“Mike”），他绝对有能力成功地蜕变成现代爵士乐的吉他旗手。
这位集欧洲庶民音乐大成的演奏天才，最后还是选择在摇摆年代的尾声中成就一生的贡献。他成功地模仿并继承了路易˙阿姆斯特朗的才华，将平庸无奇的锡盘巷番石榴曲转化成生鲜活泼的爵士乐标准曲，他充满趣味，灵活，偶尔华丽的吉他演奏，历经Ultraphone,Decca的初试啼声与爆发力，到Gramophone与HMV的成熟期，完整地记录了个人与其它乐手的非凡成就。这位精力充沛，自由不羁的吉他手，于一九五三年在枫丹白露去世，划下生命的句点。
