花鸟画中徐黄异体的特点

发布网友发布时间：2022-05-05 19:19

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热心网友时间：2022-06-27 23:30

黄筌画法是标准的工笔画法，讲究写实。徐熙的画法是自立门户的，但同样有着写实的活力，画面格调不是绚丽，而是以设色的单纯和墨的丰富为特点，是厚重的色彩掩盖在墨地之上，墨和色的关系是映衬、复合，并不是墨色相混，是墨和色充分发挥了各自的职能。

徐熙发挥了墨的功能，却又与当时的花鸟画审美相一致。从装饰、抽象走向写实是人物画的历程也是花鸟画的历程。一路走来写实性不容质疑，是心灵的真实到视觉的真实的演变，在一转变中，凸显的是人，而不是神。

徐熙、黄筌同是花鸟画家

黄筌事蜀为待诏，官至检校户部尚书兼御史大夫，为迎合帝王宫廷需要，绘宫中异卉珍禽，所作花鸟妙在赋色，用笔极新细，以色彩多次渲染，细致而华丽。徐熙为江南处士，志节高迈，放达不羁”，多写江湖汀花野竹、花果禽鱼，画以墨笔为之，殊草草，殊有生动之意。

二人师承关系不同，绘画题材不同，表现技法不同，社会地位不同，环境与生活习惯不同，志向不同，审美情趣也不同。各自形成独特的绘画风格。后人称之为“徐黄异体”。在花鸟画中徐黄二大派，也是二大典范，对后世影响极大。

以上内容参考百度百科-徐黄异体

热心网友时间：2022-06-27 23:31

以黄筌为代表的川蜀花鸟和徐熙为代表的江南花鸟，就是五代时期花鸟画地域特色的集中代表，后世将其概括为“黄家富贵，徐熙野逸”，亦即史称的“徐黄异体”。
因为有了“富贵”“野逸”两词，所以人们常常理解成在朝和在野，认为黄筌受黄家喜欢，徐熙受文人在野的青睐。事实并非如此。
以黄筌为代表的花鸟画是四川的花鸟画的特色，狭隘名义是皇家审美，事实是四川浓烈、瑰丽、精致的风情。而南唐徐熙布衣身份，不当官，不受宫廷节制，淡泊闲散，以高雅自认，他自得其乐的艺术照样受到皇家的赏识。当时南唐后主李煜罗藏了不少徐熙的画作。
所以“徐黄异体”是花鸟画两个区域的不同风格。不仅是所画形象上的区别，而且是指画法上的不同，这才是造就各自风格的真正原因。黄筌画法是标准的工笔画法，讲究写实。徐熙的画法是自立门户的，但同样有着写实的活力，画面格调不是绚丽，而是以设色的单纯和墨的丰富为特点，是厚重的色彩掩盖在墨地之上，墨和色的关系是映衬、复合，并不是墨色相混，是墨和色充分发挥了各自的职能。徐熙发挥了墨的功能，却又与当时的花鸟画审美相一致。
从装饰、抽象走向写实是人物画的历程也是花鸟画的历程。一路走来写实性不容质疑，是心灵的真实到视觉的真实的演变，在一转变中，凸显的是人，而不是神。
徐黄异体是花鸟画成熟之际呈现出来的一个标志，既有风格的因素，也有技法的因素，又有审美的因素，也可看成是渊源有绪的“错金镂彩”与“清水芙蓉”传统意趣的一种曲折体现。