辛弃疾对词的贡献?(答案应全面,系统,科学)
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发布时间：2022-05-03 11:22
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时间：2022-06-19 10:34
1. 境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，辛弃疾笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气象；他所采摭的历史人物，多属于奇伟英豪、金戈铁马的英雄；他所创造的自我形象，也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概。辛词中的形象，气势飞动，意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩，这在两宋词史上是别开生面的。
2. 艺术手法多种多样，增强了词的表现力。辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，以香草美人为喻来寄托情志；辛词善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀；也善于议论，意气风发，感情丰满。他尤其喜好用长调、作长篇，综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。
3. 创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。如果说苏轼是以诗为词，那么辛弃疾就是以文为词，他成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。
4．刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。更为突出的是，他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同时，又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质，形成了刚柔相济的新词风，或刚健中含婀娜，豪气中见柔情，或摧刚为柔，寓悲壮于深婉，显示出词人超凡的功力。
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时间：2022-06-19 10:34
从爱国主义主题和山水田园主题两个方面介绍了辛词的思想内容，是本章的重点。辛词题材广泛，内容丰富，但抗金救国、收复中原的爱国主义是其中心主题，也是辛词大放异彩的关键所在。诸如《鹧鸪天》（“壮岁旌旗拥万夫”）、《破阵子》（“醉里挑灯看剑”）、《水龙吟》（“渡江天马南来”）、《永遇乐》（“千古江山”）、《水龙吟》（“楚天千里清秋”）；《木兰花慢》（“汉中开汉业”）、《摸鱼儿》（“更能消几番风雨”）等，或抒写怀复中原的雄心壮志，或抒发英雄失路的悲慨，有的还批判了南宋最高统治者的昏庸误国和投降路线。这三个方面都和抗金救国，收复中原的主题息息相关，从不同角度表现了作者强烈的爱国主义思想。此外，辛弃疾还写了一些啸傲溪山、描绘田园风物的作品。这些作品同前者相比，从某种意义上讲，虽然有所不及，但写得生动活泼，意境清新，既富生活气息，又表现了作者对自然的热爱，具有一定意义。
辛弃疾词的艺术成就，并概述了辛弃疾的贡献和影响。辛词的艺术成就主要体现在四个方面：
一是善于创造生动的形象和雄壮阔大的艺术境界。辛弃疾和笔下，既有“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”（《沁园春》）的群山，又有“望飞来，半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓”（《摸鱼儿》）的潮水；既有“千丈悬崖削翠，一川落日熔金”（《西江月》）壮丽雄浑的景象，又有“楚天千里清秋，水随天去秋无际”（《水龙吟》）阔大高远的江天画图；既有“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天》）的英雄形象，又有“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子》）的战斗场面。它如“举头西北浮云，倚天万里须长剑”（《水龙吟》），“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）等，无不形象鲜明，气势飞动，境界壮阔而雄奇。
二是艺术手法多样。辛词善比兴，喜用典，并能将写景、抒情、议论融为一体，巧妙地为抒情服务；手法多样，相得益彰。
三是丰富了词的语言。辛弃疾不仅长于点化前人诗句，以诗为词，还善于化用经、史、子集中的辞句，以文为词——甚至以虚字入词，口语入词，是两宋词坛上具有多种语言风格的词人。
四是具有多种艺术风格。辛弃疾博采众长，不拘一格，是北宋以来词艺的集大成者。他的词，既有阳刚之豪气，又有阴柔之秀美；既有扫空万古、不可一世之概，又有纤细浓密、缠绵缱绻之情；或悲壮沉郁，或含蓄婉转，或慷慨纵横，或妩媚清丽，尽皆“横竖烂熳”，和谐隽永，挥洒自如，各得其体。
辛弃疾对词的贡献是多方面的。首先，他进一步将抗战救国的内容大量纳入词中，用词来反映时代精神，人民的愿望，扩大了词的题材。其次，开拓了词的意增，丰富了词的表现手法和语言，进一步提高了词的表现力。再者，辛弃疾上承苏轼豪放词风，又有所发展和创新，使词体得到了空前的解放；他将“雄心高调”寄寓于传统词风的“温婉”之中，但又不囿于传统观念，抒情言志，挥洒自如，形成了自己豪放、婉约兼具的艺术风格，使豪放词的创作进入一个更高的艺术境界。
