发布网友 发布时间:2022-05-02 17:48
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热心网友 时间:2022-06-21 03:03
现代叙事理论在20世纪20年代开始,*形式主义,专门与雅各布森尤里Tynyanov,维克托·什克洛夫斯基的工作。 Tynyanov结合自己的技能与形式主义,雅各布森语文(1928),文学结构上的论文,论文的历史小说家。像什克洛夫斯基和其他形式主义在这个时候,Tynyanov,雅各布森采用系统性和全面性的语言理论,借鉴索绪尔和语言作为一个二元结构*的想法。什克洛夫斯基是在什么区别“普通”的语言,试图展示的自主雅各布森相同的线路,建立自治的诗歌散文散文小说的语言感兴趣。他最早的作品,他的杂文“艺术作为技术”(1917),推出的概念ostranenie(“做怪”)或陌生化,在“设备”构成艺术作品之一,并绘制读者的挑战小说的现实主义关注什么是最熟悉的,因此他质疑的借鉴作用语言的陌生感。 (什克洛夫斯基,第183-4页。)几年后,在陀思妥耶夫斯基诗学“(1929年)的问题,MM*金递上基于什么卡里尔爱默生所说的”审美距离“的小说形式类似的理论:”观察自我必须远离它所认为,如果艺术是发生“(640)。虽然什克洛夫斯基,距离是读者的“隔阂”的事情的功能,*金在很大程度上1人以及其他人之间的一个关系“的功能,2不同的生活中心的意识”(656)之间,关系他描述在对话性方面。*金认为小说叙事多,浊或和弦,它的特点喧哗,*金的长期分层小说家叙事话语 - 的独白“声音”,我们与传统的全知叙述者关联的条件,插值对话的字符,这些字符可的各种ideolects及术语。他的概念“狂欢”的模式,在传统的等级制度是天翻地覆的话语或仪式,表明社会和话语分层的不稳定,从社会和文学的正统观念的*,作者和读者都可以解放。(直接谷歌翻译的,有些含糊不清的地方需要自己意会)