征婚启事 刘若英 的字幕
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发布时间：2022-04-20 23:19
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时间：2023-08-17 09:31
这三条线索其实都是按照时间线索进行的。征婚的场景，始终是那个老式的茶楼；刘若英出演的女主角，一直在茶艺馆的长凳一边坐着。对面，坐的是来征婚的男子，十几个，几十个，好像没有记得住的名字。人物出现时画面角落字幕的身分介绍更是令人想起《相约星期六》或者《非常男女》，在这个速食一切的时代，每一个鲜活的人物都被简化为一行行诸如职业和年龄的代号。家珍和大胡子好友的交谈其实只是发生在某一个下午的事情，只是被剪成一段一段的，穿插在相亲的过程中，一方面是情绪的递进，一方面是对女主人公心态的剖析。直到最后，我们知道，原来长相如此“男人”并且已经娶妻生子的大胡子，竟然是个只对男人感兴趣的*者。至于电话，每日一次，汇报自己的心情和思念，没有欢笑，只有平静或者哭泣。在这样的时候，我们可以看到女主人公最真实的自己。
杜家珍也会让人感动，每天对着电话，诉说自己一天的行程过往，而那一边是一个似有还无的男人。在整场都很清淡的独角戏里，我爱上了这个女人。当没关闸的水龙哗哗地流淌，她两手扶肩蹲在一边的样子，将永远定格在我的脑海里，那一种孤独落寞能激起一个男人彻彻底底的关爱和温柔。她与各色男人相对，都选择在留下往事的那间茶馆。事先要做下笔记，和冥冥中的他私语一阵，然后开始去忍受又一个陌生男人的嘴脸。我依稀觉得她是在通过一个仪式为往事招魂，在渺茫的希望里不由自主只能向前，就像开始了一场停不下来的行为艺术。
当杜家珍要把征婚落到实处时，她在选择上感到了无所适从的茫然，当然，这在片中只作为问题讨论。“你选择了我，我选择了你，这是我们的选择。”只是选择了，有时会错得一塌糊涂。我很感念那个罗教授的话，他说：“选择你可以承受的”。那真可成为一句经典。如我一样的俗世男女，好高骛远的脾性断送的往往不仅仅是一场爱情，更可怕的是把自己的快乐也抛却了。当感到自己一天天变老，那个魂牵梦萦的你渐渐的变得虚无，我只能攥紧拳头哑口无言。永远是，自认为最爱的就是最可以承受的，而最爱却那么的依稀和高不可攀，于是我们便成了上边那一句经典台词最大的反动者。
杜家珍终究没有选择到自己的伴侣，故事结束在电话另一端那个男人妻子的一大段哭诉。不难看出，杜家珍表现出的一切行为，都是对心目中那个男人的牵绊所致。她可以心安，那个男人没有无情无义；她会悲伤，他已随风而逝再也不会回来。天地不仁，在感情轻贱的时代，好不容易彼此怡情的男女又要阴阳相望，永远的分开了。对于匆匆而过的那些男人，依旧干着自己的事，很快他们就会忘掉那个征婚的女人。生活仍在继续，每个人都要背负或即将背负活着的难堪，仍去活。当面对这放大了生活原貌的点滴场景，我感受到了一种难言的酸涩：对令你痛彻心肺的那个人，你一向认定的生之所系，谁又能做得到真正地看淡呢？我只知道，杜家珍那么的本性嚣张，最后还是流下了伤心的眼泪。
也许当荧光屏上不再有影像跳动，那个杜家珍也就成了一个符号，一个闪念，一个愿望，一个终生待解的谜团，一个很多男人心里永远的痛楚。我们终是还会永无休止的奢求生活的赐予，希望在某一天与那个永远高高在上的人四目相对，让她看见我们无比的虔诚和企望。而那种焦灼和等待仿佛又将永远延续下去，没有结果，没有转机，又或许，那只是残存在我们心目中的一个梦。
没有悬念，没有波折，其实从一开始我们就可以看出，导演的苦心暗示和杜家珍的并无诚意。其实如果杜姓女子仅仅只是想要寻找一个解脱的出口，何苦为自己拉来这么多人配戏。
人物
人物虽然繁多，关系却并不复杂。
杜家珍，女主人公，征婚闹剧的发起人。“生无怨，死无惧，先友后婚，无诚勿试。”在征婚启事中，她这么说。
其余所有的人物，都与她有关。形形色色的应征者，从小只爱男人却立志成为正常男人的好友，永远若隐若现的爱人，以及……爱人的妻子。
这几乎是一个树状的人物关系，杜家珍是树干，其它的所有人，是由树干伸出的枝干，多多少少都与她相关。
而应征者的选择也是颇有戏剧效果的：爱嚼槟榔和抽烟，却答应可以为她戒烟和加班赚钱的铁板工人，谈起个人经历如数家珍却自称只有三十多的老人，装作跛子贴上胡子不停接女朋友电话的三流演员，随身携带一箱女生鞋子的餐厅老板……更有不承认自己是*的男人婆，因为老妈出国而带着父亲相亲的男生，只听声音就可以记起“吴小姐”其实是“杜医师”的盲人……我们可以看出，导演其实是近乎刻意的在制造一种可笑到近乎荒谬的氛围，来渲染这位女子的无奈与孤独。男人四十，事业未成；女人三十，爱情无着，都是悲哀。这是一种极端到商业的夸张，于是女主角的悲伤，便开始在一次次荒诞剧办的会面中变得模糊与不真实。于是故事本身，便再一次成为一种象征。
至于人物的性格，其实是既定的，即所谓的扁平人物。每一个应征者，在导演，都是代表了一类特定的人群。他们对于婚姻的态度，同时也折*他们对于人生和社会的态度。作为一名商业电影的导演，陈国富没有想要煞费苦心的去表现人物性格的转变，他只是试图去展示。虽然这样的展示有些做作，可是还算是成功。我们从这些应征的男人身上，看到了台湾社会（中下层社会）的各个侧面——可惜没有我们理想当中的标准男人形象：乐观，成功，英俊。也许这样的男人，是不会且不屑于沦落到应征的队伍中的吧。又或许是导演不想给杜家珍一个太过完美以至偏离主题的结局。
家珍的征婚，其实只是对自己爱人失踪的一次报复。也许她是想知道爱人发现自己征婚后的反应，也许是想给自己的痛苦找寻一个释放的出口。然而无论如何，这样的心态，是一定不会平静的面对每一位征婚者的。婚姻不是用来疗伤的，无论如何。所以会有征婚者对她说：“你根本是来嫌弃我们，看更多人的不幸。”从一开始，家珍就没有想到要遗忘过去。然而，不遗忘过去，又如何有心情接受一次新的以婚姻为目的的爱情。她会跟陌生人*，却仍然会在寂寞的夜里对着电话答录机失声痛哭。
家珍的爱人，从来就没有出场，这只是一个符号般的象征。和很多成功或者尚未成功的男人一样，有自己的结发之妻，却爱上另一个女人，并为了这个女人，向自己的妻子提出离婚。终于在交待完离婚事项离开的当天，飞机失事。我们看不到其他，只是知道，家珍对他的思念，以及眷恋。
吴太太，家珍的爱人的合法妻子，却是一个虽然出场很少但是形象鲜明的人物。无论有多少争执或者不合适，她和吴先生能走到一起，终归有他们相濡以沫的感情。终于结婚了，以为从此可以和大多数女子一样，安安静静享受天伦。然而终于出现另一位女子，想要夺走自己的爱情和婚姻。丈夫回家谈判，二人相视流泪，却仍然无法挽回。相处若干日子的情意，却不能挽留丈夫多停留几日，第二天，丈夫就登上了返程的飞机。终于飞机失事，刚处理完后事，还未来的及舐*伤口，就开始*每日聆听那位女子的心情日记。正如她自己所说，一开始的时候，她还有暗暗的得意，毕竟，有人跟她同样失去了自己的爱人。更何况这个人还是她的情敌。可是，渐渐的，她开始觉出自己*的可耻，躲在暗处，注视另一个伤者的创伤，本来于情于理，都不是一件道德的事情。于是影片最后，她终于跳了出来，拿起话机听筒，告诉对方，不要再打来，因为自己，已经再也听不下去。一个男人的死亡，两个女人的痛苦，更为触动人心的是，这两种痛苦，完全不同。也许家珍只是因为失去爱人而伤心，而吴太太，则是在此之上，更要承受另一种痛苦，因为聆听，除了*，其实还是分担。
记得网络上前一段有一个著名的讨论，说女人为什么结婚。最后一致认为，为结婚而结婚，是最华丽和温情的理由，然而，真的是这样吗？一则为了结婚而刊登的征婚启事，是否真正表示了自己接受婚姻的决心？
细节
具体的细节其实真的太多，看得出导演的用心。记得住的却只有家珍的化名：吴家珍。一直到最后，我们才知道，原来这个姓，不只是化名那么简单，更多的，是为了纪念。姓一个爱人的姓，在台湾也许真的是很多平凡女子的梦想。
就是这样。【将上面的网友的那段和这段合起来 就是全部的分析了
