发布网友 发布时间:2022-04-21 04:16
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热心网友 时间:2022-06-17 22:39
男低音的练法和男高音一样:
1、气息要吸到腰部及小腹、吸气时背部扩开,气息要尽量吸得深,而且要放松的吸下来,不要僵。呼气时腰部挺起,小腹微微用力和后腰形成对抗,自然地呼气,切记不要挤压。
2、你的*、喉部、咽部、口腔一定要放松,避免挤压、僵硬,要放松的歌唱,无论哪个声部都是如此,练声、唱歌都一样。
3、就是你的咬字为之一定要正确,不要靠前也不要靠后,要用汉语拼音正确的咬字方法咬字。
4、保持口腔打开,找到共鸣点。
5、任何声部都是在自然状态下确定的,是你嗓音条件的自然展现,声音共鸣都是自然流露的,切记因为你是男低音就刻意的去压喉,找什么所谓的胸腔共鸣,这是大忌!
低音(ground bass,或意大利语的basso ostinato,又译顽固低音),指音乐声部或音域中的最低部分。在声乐中,其音域大致为*C下面第二个E至*C。庄严男低音(basso profundo)强调一种较低沉的音域,而抒情男低音(basso cantante)的声音高一点。在俄罗斯以外的低音独奏通常带有某些标准的歌剧特点。大多数乐器家族的最低音乐器通常称作低音乐器(如低音单簧管或低音提琴等)。在西方的调性音乐中,低音部分的重要性通常仅次于旋律,是决定和谐乐章的主要因素,这一趋势于1600年左右出现持续低音后更加显著。
顽固低音的技法是指在作品中从头到尾反复着相同的低音组,通常在固定低音变奏曲中使用。巴洛克时期舞曲中的夏康舞曲(恰空,Chaconne)以及帕夏卡利亚(帕萨卡里亚,Passacaglia),就是一种类似顽固低音变奏曲的技法编写的作品。
男低音:Bass
如果女高音是金字塔顶端的云雀,那么男低音就是巩固一切基础的地基。拥有人类最低沉的嗓音,这是人声最低的音域了,一般为D-d1(e1),个别情况下可以再往下移低。下面我们将会仔细介绍。
抒情男低音
抒情男低音声音流畅、低沉,时而亦显轻快、抒情,富于歌唱性。音域通常为 D-d1-e1。
法国歌剧开始重视这一声部。如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔,《迷娘》(1866)中的老乐师洛塔里奥。
抒情男低音代表作
*的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音,例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》(1836)中的男低音《伊凡·苏萨宁》。
《伊凡·苏萨宁》叙述了波兰军队入侵俄罗斯,威*苏萨宁带路,这位爱国的老农民将入侵者引入茂密的树林中,俄军赶来,一举歼灭了侵略者。
在《伊凡·苏萨宁》的终场,当苏萨宁知道波兰人睡醒后必定会识破他的计谋而将他杀害,于是唱起了这一段低沉而又抒情的咏叹调。
歌词大意:敌人发觉了,我快死了,可我决不怕死,我已尽到责任,埋葬我吧,大地啊!
快升起,我的朝霞,你的光芒照耀大地。朝霞,你快升起,让我最后看你一次。上帝,别离开我,在我困难的时候! 我命运多么苦,我是多么忧愁!忧愁进入我的胸膛,使我心中悲痛,死亡虽是痛苦的事情,但我决不害怕。快升起吧我的朝霞,你的光芒照耀大地。你的光芒照耀大地,照耀俄罗斯,用你的光芒温暖他。时间到了,临死的时候! 给我力量,亲爱的母亲,我的大地啊!
戏剧男低音
这类男低音,其音域与一般男低音相仿,区别是可适当向上下移动,富于戏剧*。另外还有专演丑角的滑稽男低音,声音轻巧灵活、节奏自由,与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。
戏剧男低音代表作
例如古诺的五幕七场歌剧《浮士德》叙述了对人生感到厌倦的浮士德受到魔鬼梅菲斯托费勒的引诱,用自己的灵魂换取青春,变得年轻之后,诱使马格丽特与其相爱,但是遭到马格丽特哥哥瓦伦丁的坚决反对,浮士德与其决斗并杀死了他。马格丽特知道后万分悲愤,情急之中杀死了她和浮士德所生孩子,被捕判绞刑,最后在痛苦中死亡的故事。
在第四幕第三场中,魔鬼梅菲斯托费勒狡黠地唱起耻笑玛格丽特的小夜曲:歌词大意:是你已经进入梦境,还是你没听清? 啊,珈德林娜,亲爱的,是你没听到我的脚步声?你的情郎声声呼唤,给他以深情!哈哈哈哈,哈哈哈哈!不到指环戴上手指,不要打开门!这首小夜曲表现出魔鬼梅菲斯托费勒奸险狡诈的形象特征。
威尔第《弄臣》(1851)中的贵族蒙特罗内伯爵在宫内怒斥曼图亚公爵和黎哥莱脱,诅咒他们必遭上天惩罚。这段具有戏剧性*的演唱就是这类男低音的典型唱段。
深沉男低音
这是人声最低的声部,音域一般为C-d1。音色重浊宽厚,表情庄重沉稳,往往被指派饰演地位显赫的角色:神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》),祭司或神父(《命运的力量》、《唐·卡洛》),具有威望的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等。
男低音虽然与女低音同样身处音域的最低层,但他们的命运却要比她们好得多。在喜剧中他们可以担任逗人发笑的角色,例如好色老头以及昏庸仆人等,唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色,例如威尔第的歌剧里经常邀请他们来扮演国王与主教,和莫扎特《魔笛》(1791)里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。
特别值得一提的是*男低音,这种以胸腔发声的特殊音色,低沉浑厚得像是来自大地的黑暗之声,最著名的角色便是穆索尔斯基所创作的沙皇《里斯·戈都诺夫》
深沉男低音代表作
到了20世纪,歌剧的男低音趋向紧张、有力的音色。如意大利作曲家毕采第(1880-1968)的《大教堂凶杀案》中的大主教托马索、两个骑士,勋伯格《摩西与亚仑》中的摩西,理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》中的男爵奥克斯等
参考资料低音-百度百科
热心网友 时间:2022-06-17 22:39
1、首先,唱低音的重点是歌唱声音的响度。加大呼吸的力度,就是要增强气息的练习,用气带动嗓子的震动,发出声音,这样的声音会更有磁性。
2、其次,要打开喉咙。不少人都有唱歌时嗓子像是缩在一起一样,这样既会影响到声音,同时也容易造成嗓子疲劳,疼痛。打开喉咙就是喉咙沿咽腔管壁的圆周向外扩大,其要领是:放松喉咙,咽腔有意识地向周围张开即可。打开喉咙要慢慢的练习,切忌心浮气躁,可能你每天能打开0.01毫米,不那么明显,但是日积月累就会去的很大的进步。
3、掌握换声点。低音换声点可能不如高音那么明显,但不代表没有,有人可能认为低音直接唱出来就好了,也没有什么起伏,这种想法是错误的。低音去也是一首歌曲重要的一部分,可以充分的表达感情,而且低音的换声点可能更难把握和演绎。唱高音时的换声点(第二换声点以上)状况是缩小咽腔管径,唱低音区的换声点(第一换声点)状况则是扩大咽腔管径。
4、打开喉咙歌唱时会突出喉管和咽壁的振动发声,这样会增加声音的回声效果,听起来使人感觉声音好像是从喉咙深处发出来的,因而声音会显得格外雄壮。其要领就是像打哈欠那样张开嘴巴,喉结下沉,下巴放松,尽量的去张开嘴巴。
5、咬字。这是唱好一首歌的一个基础条件。在咬字过程中,下巴也不可能总是放松,因而彻底打开喉咙是有条件的,唱某些字音时可以全部打开喉咙,唱另一些字音时,只能大部分打开或少部分打开。
拓展资料
低音(ground bass,或意大利语的basso ostinato,又译顽固低音),指音乐声部或音域中的最低部分。在声乐中,其音域大致为*C下面第二个E至*C。庄严男低音(basso profundo)强调一种较低沉的音域,而抒情男低音(basso cantante)的声音高一点。在俄罗斯以外的低音独奏通常带有某些标准的歌剧特点。大多数乐器家族的最低音乐器通常称作低音乐器(如低音单簧管或低音提琴等)。在西方的调性音乐中,低音部分的重要性通常仅次于旋律,是决定和谐乐章的主要因素,这一趋势于1600年左右出现持续低音后更加显著。
顽固低音的技法是指在作品中从头到尾反复着相同的低音组,通常在固定低音变奏曲中使用。巴洛克时期舞曲中的夏康舞曲(恰空,Chaconne)以及帕夏卡利亚(帕萨卡里亚,Passacaglia),就是一种类似顽固低音变奏曲的技法编写的作品。
高音、中音、低音,统称为音区。
热心网友 时间:2022-06-17 22:40
付费内容限时免费查看回答亲亲你好1.加强气息练习
首先,唱低音的重点是歌唱声音的响度。很多人碰到低音就发不出声音,低音唱不响。这个时候要加大呼吸的力度,就是要增强气息的练习,用气带动嗓子的震动,发出声音,这样的声音会更有磁性。关于气息不足的解决办法,多加练习就一定能解决!
2.学会打开喉咙
其次,要打开喉咙。不少人都有唱歌时嗓子像是缩在一起一样,这样既会影响到声音,同时也容易造成嗓子疲劳,疼痛。打开喉咙就是喉咙沿咽腔管壁的圆周向外扩大,其要领是:放松喉咙,咽腔有意识地向周围张开即可。打开喉咙要慢慢的练习,切忌心浮气躁,可能你每天能打开0.01毫米,不那么明显,但是日积月累就会去的很大的进步。学唱歌本身就不是一件立竿见影的事情。
3.掌握换声点
低音换声点可能不如高音那么明显,但不代表没有,有人可能认为低音直接唱出来就好了,也没有什么起伏,这种想法是错误的。低音去也是一首歌曲重要的一部分,可以充分的表达感情,而且低音的换声点可能更难把握和演绎。唱高音时的换声点(第二换声点以上)状况是缩小咽腔管径,唱低音区的换声点(第一换声点)状况则是扩大咽腔管径。
4.“啊”音练习法
开喉咙歌唱时会突出喉管和咽壁的振动发声,这样会增加声音的回声效果,听起来使人感觉声音好像是从喉咙深处发出来的,因而声音会显得格外雄壮。其要领就是像打哈欠那样张开嘴巴,喉结下沉,下巴放松,尽量的去张开嘴巴。这样可以获得最佳的低音效果。可以选择全部歌词都是“啊”的练习曲进行练习。
5.着重训练咬字
这是唱好一首歌的一个基础条件。在咬字过程中,下巴也不可能总是放松,因而彻底打开喉咙是有条件的,唱某些字音时可以全部打开喉咙,唱另一些字音时,只能大部分打开或少部分打开。这样才能更加打动人心。特别是一些伤感类的曲目。
在练习过程中,要注意不要让发声位置过低,否则会使得声音显得晦涩,没有生气。教给大家一个自我判断的标准:声音很低沉但有一定的“亮音”,如果一点“亮音”也没有,发声位置就太低了。
希望我的回答能帮助到您
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热心网友 时间:2022-06-17 22:40
1、男生练习低音时,首先*、喉部、咽部、口腔一定要放松,避免挤压、僵硬,要放松的歌唱,无论哪个声部都是如此,练声、唱歌都一样。
2、再者,准备唱歌时气息要吸到腰部及小腹、吸气时背部扩开,气息要尽量吸得深,而且要放松的吸下来,不要僵。呼气时腰部挺起,小腹微微用力和后腰形成对抗,自然地呼气,切记不要挤压。
3、低音主要是靠胸腔共鸣,可以保持口腔打开,找到共鸣点,咬字一定要正确,不要靠前也不要靠后,要用汉语拼音正确的咬字方法咬字。
4、以小腹为根源,想象声音透过后脊梁,到脑后,到口腔后根,整个声音应是竖立的,然后口腔打开,尝试发出低音“啊~”,反复练习,久而久之对于低音的掌握会越发熟练。
扩展资料:
1、男生唱低音的重点是歌唱声音的响度,在准备歌唱时要加大呼吸的力度,就是要增强气息的练习,用气带动嗓子的震动,发出声音,这样的声音会更有磁性。
2、在声乐中,高音其音域大致为*C下面第二个E至*C。庄严男低音(basso profundo)强调一种较低沉的音域,而抒情男低音(basso cantante)的声音高一点。在俄罗斯以外的低音独奏通常带有某些标准的歌剧特点。
3、抒情男的声音流畅、低沉,时而亦显轻快、抒情,富于歌唱性,音域通常为 D-d1-e1,法国歌剧开始重视这一声部,如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔,《迷娘》(1866)中的老乐师洛塔里奥。
参考资料:百度百科-低音
热心网友 时间:2022-06-17 22:41
气息往下沉,亨鸣(闭嘴但上鄂太高),其他部位放松,只需要保持气息就可以了.或者发呀的音也可以跟亨鸣的道理一样.不过书面说,很难说得透!中国说一大套理论,书面是很好看了,但没太大用处.在国际声音比赛中很明显!
拓展资料:
1要每天坚练习,持之以恒。
2练声时要注意力集中,精神饱满,充满*。
3要主客观统一,经常录音分析真实声音与发声时自我感觉声音的差异。
4要巩固正确的发声感觉。
5要把练习发声技术的心得体会运用到演唱歌曲中去。
6初学者不应追求大音量及高音,而应追求声音的圆润自如和音质的优美。