金侬晚春书法新作创作谈
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发布时间：2024-05-09 21:30
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时间：2024-05-11 08:57
文／金侬
终即始，始即终。
一年开始，意味着旧的一年的结束；而一年的结束，意味着新年的开始。
站在宗教的角度看人生，即使生命的结束，也是另一种生命形态的开始，依然还是“终即始”。
因此，我的早春新作一面世，就意味着新的创作又要开始。
希望它们值得期待。
第一幅，鸾凤和鸣，乃新婚祝贺之词。
这幅字我写了两幅。
第一幅一挥而就，已经不错。
第二幅，就是这幅，表现更佳。
不是所有我的作品都可以在以后的创作中超越，我认为这幅就是。
第二幅张旭《山中留客》，我也很满意。
墨法的浓润枯涩，对比十分鲜明，一切处理得自然中和，恰到好处。这是第一我满意的地方。
笔势的摇曳和富于动感，这是第二使我满意之处。
比如，“莫为轻阴便”五字，“莫”往左，“为”居中，“轻”往左，“阴”往右，“便”往左，风中杨柳一般，连带呼应，节奏婉如美妙音乐。
又如“拟归纵使”四字，同样如此，笔势灵动起伏，顾盼生辉。
这也是一幅我近期难以超越的作品。
第三幅李白《清平调其一》，除了具备上述几幅书法的特点，它的对称感和重心的把握，似乎更令我满意。
这里面“华浓”和“群”三字是全幅的重心所在，而“拂”的有意空疏，恰好表达了“吹拂”之意，观者仿佛感受到了春风扑面的温煦和惬意。
使用长锋狼毫，可以使笔触汪洋恣肆，浓则极润，枯至极渴。
比如“玉山头见”，线条中自然显露的毛笔分叉，尽显笔意的苍桑和老到，有浑然天然之境。
第四幅辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》，我喜欢它的章法。
观者可以横看每一字，基本错落有致，这是规范的草书章法。
其余优点，观者自可明察，此略。
最后一幅雍陶《题君山／洞庭诗》，我用的墨最浓。
至今我所有的书法，枯笔的使用已经比较成熟，但润墨、晕墨、涨墨，我还基本没有运用。我觉得自己可以大胆尝试一下王铎的墨法，使书法更显表现力。
当然，王铎书法因“晕墨”、“涨墨”而造成的“蓬头垢面”，我当然要注意规避。
临帖学习，最怕就是别人的优点没有学到，反而把其一身的毛病学了来。
现实生活中，这样的勤奋学习者，大有人在。
以上是金侬对拙作的“自评”。
所以“自评”，目的是为了想求得有水平有分量有见解且可以刀刀见血的“他评”，所谓抛砖（自评）引玉（他评），是也。
顺便说一下，第一、二、三、六幅，都是受托创作的书法。
除去第一幅送亲友，其余皆为山东苏先生嘱请。
感谢苏先生对金侬书法的厚爱，这两年金侬购买红星宣纸的银两算是攒下了。一笑。
写于2021年4月29日
附晚春书法新作六幅——
写于2021年4月29日
附晚春书法新作六幅——
