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京剧如何唱

发布网友 发布时间:2022-04-20 16:41

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热心网友 时间:2023-08-26 11:33

一、气息是原动力

气息是发音的原动力。发音的过程,就是气息从肺部经过气管呼出,喉头声带部分与分节发音器官就同时配合着动作起来,气息因震动喉部声带而发出声音。

1、练习:吸气,松开胸腔和横隔膜。

2、呼气:收小,维持三种情况(胸扩张、向下扩张、腰四周扩张)。

3、练单音:低、中、高;

4、弹跳音:用丹田与腹腔;

5、滑音:自喉头向下放松呼吸器官。音由低至高自滑升;

6、吹气:感觉丹田和腹腔的运动状态。

二、口腔是可变的共鸣腔

常常由于不该用劲的地方用劲。通病是喉部、舌部、口型用劲过度而僵化。

1、感觉:和鼻腔连通

2、中、低音:上口盖向前抬弧状,吊音。

3、口形:咬字太死的人唱“啊”字音嘴张得太大,唱“衣”字音嘴又太扁,都影响共鸣和音色。我们可以把“衣七”、“人辰”这类辙口的字的口形适当地往圆形靠。

4、练习:(结合呼吸)衣字音等“闭口音”,注意口形向“圆”形靠拢。“啊”字音,口腔不要向后开,感觉向前“靠”。

扩展资料:

京剧发声有以下方法

1、真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为假嗓。

真嗓与假嗓在行腔时衔接自然,不露痕迹,就能使音域宽广,高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当,在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白则用真假嗓结合。

2、假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时,与真嗓相比喉孔缩小,部位抬高,气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者声音的刚柔力度有所不同。

3、左嗓,京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音,能高而不能低,另外声音刚而扁,圆润不足,有些专唱高调门的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓,亦有本嗓而略带左者。另外,左嗓有时亦用作另一解释,指嗓音与伴奏乐器不合,即一般所谓的不搭调。

热心网友 时间:2023-08-26 11:33

  即用高位置念词儿。这一练习的传统根据,是来自京剧一代宗匠谭鑫培。其嗓音之好,是大家公认的,尤其京剧中的嘎调,他特别唱得好(嘎调用现代音乐语汇说,就是八度大跳,有时实际上只是六度,如33i从声乐上来说,就是用上混合声。加强了泛音共鸣,有时假声成份,还相当的多)。别人曾经问过老谭说,您的嘎调怎么唱得这么好?他说:我就是用念的感觉来唱。这一宝贵的经验,现在我们无论从理论上及实践中,都证实是可行而有效的。但我们如果把它作为一种练唱的方法介绍给大家,当然,还必须根据我们的体会,加以分析解释。老谭是天生好嗓子,好调门,按声乐科学说,其位必高。他是自然的高位置,而我们若练,则要有意识地寻求高位置,我们认为所谓高位置,就是头腔共鸣要用得多一些。

  大家都知道,要有好嗓音头腔共鸣是不可缺少的,它乾净、明亮、挺拔、高昂,用声乐行话说,不会把声音掉在喉咙里,戏曲界说容易有调门儿。但用头腔共鸣说话,它的优点还不仅于此,其最大的优点,也就是我们值得提请学唱的人,特别注意的是“能在唱的时候,保持说时那样的自然。”因为,人们一般都有一种错觉,只要认为自已是在唱了,就容易扯着嗓子,并对哪怕是平时讲话很易讲清楚的字,也刻意加工,有时还错误地过份加强一些构语器官的力度,以为这样,就会特别响亮。但你如果没有高位置这个条件,你是响不了的。因为,高位置这一感觉的本身,就必须是挺起咽壁,提起软口盖,放开进入头腔共鸣的通道,这样,恰恰可以使下面喉咙放松,形成自然的高调门。戏曲演员发声不正确,往往都是在字刚出口时所出的问题。不少人当字出口时,位置说得那么低,喉咙*得那样繁,然后想在那一瞬间,把低位置的字,从*紧的喉咙那里提上去,以此提高调门,试想,那怎么可能呢?如果你能用高位置把字,哪怕是较轻地念出,然后再拖腔及加强,都会较为容易。好比你要上一幢房子的五楼顶上的平台去散步,高位置说字,尤如字已站在平台口,只需轻松地一迈步,即可任意遨游了。所以,我们用高位置练习念白时,必须首先注意利用与讲话一样的自然感觉,千万不能为了追求高位置,而把喉咙*紧,把气息和声音吊起来,那将反为不美。

  在内容方面,我们建议大家在高位置念白时,可以采取唱段的唱词。这样,目的性比较强,效果也直接些。它可为唱这一唱段,铺平道路,培养轻松流畅自然的感觉,避免字头对声音的困扰。另外,我们主张在初做这个练习时,不要去把字拉腔成调,而最好是把每个字,都似乎按照汉语拚音的阴平声那样拖长着平念。

  这样念为的是防止在拖调子向上升高甩扬时,不自觉地将气息吊起,喉节上升,声音发虚,而且有利於气息沉稳。如果这种练习,练得正确,时间长了,成了习惯,就会有登高山如履平地之感。同志们,切勿以为念字无调门,只要回顾一下,曲艺中京韵大鼓有时那种说、唱难分的情景,以及在说时大三弦仍可用相应的音高伴奏,即可证明此点。在京剧界我常听老先生批评青年演员时说,唱与念不在一个调门裹。说明念的确也是有调门,有音高的。至於像京剧中,一边由京胡演奏小开门,一边打引子(如《霸王别姬》虞姬上场,及一般的“打朝”,即剧中扮演的皇帝上场)那就更不必说了,打得不好,就会不在调门裹面。我们所以把这个练习放在第一,还因为他是带字的练习。

  初练时,字的疏密及拖音的长短,都可自由控制,等到练习有素以后,就可以逐步向带有腔调的念白挨近。

参考资料:http://gjart.cn/viewnews.asp?gjart=66&cateid=7&id=7627

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