你对《危机边缘》了解多少?
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发布时间：2022-04-30 23:44
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时间：2022-06-20 16:41
《危机边缘第一季》是由布拉德·安德森执导，安娜·托芙、约翰·诺贝尔、乔舒亚·杰克逊等主演的科幻电视剧。
该剧主要讲述年轻的FBI女特工Olivia Warren 奉命加入代号为边缘的秘密部门，与高深莫测的神秘科学家Walter Bishop合作调查一系列无法用科学解释的超自然现象。
一架从汉堡飞往波士顿航班安全着陆，飞机上的机组成员和乘客却全部死亡。这起离奇案件揭开了一连串奇异、危险事件的序幕。FBI女探员奥莉维亚·德纳姆精明干练，她刚刚和同事约翰·斯科特确立恋爱关系，然而却在某次调查中痛失爱人。奥莉维亚随后被招入专门负责离奇案件的"边缘档案部门"。在此之后，各种匪夷所思事件接连发生，种种迹象表明，这一切似乎与被世人称为"当代爱因斯坦"的沃尔特·贝肖普博士以及资力雄厚、背景神秘的巨力公司有关。随着调查的深入，事件背后的黑幕和秘密逐渐显露出来…
在《X档案》式的悬疑、《24小时》式的紧张以及《豪斯医生》式的人物个性之外，该剧融入了大量的经典科幻元素：脑电波同步进入他人梦乡、高灵巧度机械手、肌肉组织的晶体化和还原等，让观众很难把“致敬”和“抄袭”分别看待；这是一部大制作的精彩美剧，但不是一部充满创意和灵感的独特作品
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时间：2022-06-20 16:41
美剧《危机边缘》由J?J?艾布拉姆斯联手《星际迷航》的两位编剧罗伯托?奥奇和艾利克斯?库兹曼联手打造，艾布拉姆斯关于《危机边缘》的灵感有许多出处，包括迈克尔?克莱顿的作品、电影《变形博士》，大卫?柯南伯格的一些电影还有电视系列剧《X档案》和《阴阳魔界》。主创之一奥奇说《危机边缘》采取“新式的叙事方式”和《法律与秩序》的办案模式相结合，在连续性和极端性方面更趋于《迷失》的风格。办案模式是为了迎合当时多数当红剧集的探案风潮，对此奥奇强调说“不要去深究他们侦破案件的真实性”。最初艾布拉姆斯想把这部剧集命名为“实验室”，当时的设想是把剧中沃尔特的实验室作为话题的中心，而且在那里“什么事都有可能发生”。
尽管创作团队将这个剧集定位是一部“每周一迷”剧，但是他们并未止步于此，考虑到此前诸多影视剧已经为观众奉献了“迷”事无数，他们准备在“迷”的基础上从叙事手法方面寻求突破，希望故事能更加出人意料。故事要讲得推陈出新还要出其不意，这对于整个剧集来说是最大的挑战。连续剧一般都是要有一个笼罩全剧的大阴谋来吸引观众，艾布拉姆斯以前的剧集如《迷失》和《双面女间谍》有一个共同问题，那就是如果观众没有从开始就追剧看或只是偶尔看个几集就不会对这两部剧有多大兴趣。制作《迷离档案》时艾布拉姆斯决定有所改变，对此《纽约时报》给出了好评说“每一集都是貌似艰深但实际特别容易理解的独立故事”。编剧试图在独立成章的单集和长篇连续的剧集之间做出平衡，于是他们将各个角色的成长与发展贯穿始终，这样每个故事及可以独立存在也可以与整个母题藕断丝连。该剧播出后，剧集竟然焕发出一种独具的连续性特质，于是在其后几季的制作中，制作团队坚定了这种平衡的调节。 这种渗透在独立篇章中而贯穿全剧的主题通过一种信息重复出现的方式将几集甚至几季的故事连接起来。为了避免在制作《双面女间谍》时出现的问题，艾布拉姆斯设计了一些具有亲密关系的角色，这样即使故事变得繁琐时脉络也会很清晰。在正式投入制作前，剧本创作的最终问题是各种络绎不绝的阴谋和季终时的*戏。艾布拉姆斯认为剧集《迷失》中各种角色的闪回和无序出场导致了后来情节的混乱，于是在《危机边缘》反其道而行，为每个角色做好准确的定位，当然偶尔会因网络的反馈和每一季情节的改变而作出修改，但是会以剧本的整体性为前提。这些举措可以确保制作团队制作出绝对出彩的故事，以保证剧集可以受人喜爱经久不衰。艾布拉姆斯曾表示某些情节确实存在一些问题，如果未曾纠正的话确实会让剧集难以为继的。他强调说在“制作这样一部风格奇诡长篇大论的剧集也是为福克斯电视网打开局面”的过程中，整个团队受益匪浅。在制作第三季的时候，监制杰夫?品克讷宣称“我们准备了大量素材，足够拍摄6到8季，有些素材可以让情节更饱满但不足以独立成章出现。如果老天允许，就让我们讲完整个故事吧”。
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时间：2022-06-20 16:42
为使《危机边缘》 情节更加繁复有趣，编剧会在一些情节中埋下伏笔，比如第一季中的琥珀状物质，在后来防止平行时空崩溃时会变得极为关键。杰夫?品克讷把这个方式叫做“打种儿”（植入种子），编剧知道如何为以后的故事打下埋伏，到时候其他编剧也会接着让种子生根发芽出故事。他认为这些创造性的元素充实了很多剧集衍生的内容，这些剧集衍生文化的出现不仅使剧集故事环环相扣，而且对前因后果都做出了合理解释。文化效应一开始就在构想之列，比如平行时空的概念，尽管一直以来对于这方面如何进行营造表现，还有何时出现平行时空都存在着很大的困扰，可是彼得来自平行时空的想法早就成型了。最初福克斯电视网也曾经对提出平行时空表示担心，但是剧集一经播出并渐入佳境后，这些情节在不知不觉中被接受了。编剧安德鲁?克雷斯伯格甚至不惜揭开美国人最痛心疾首的疮疤，在第一季最终集平行时空里让世贸双塔巍然可见，剧中主角彼得说: “面对此时此景我不知是该高兴还是揪心。” 随着剧情的发展不断有其他主题出现。编剧最初只是准备在有限的几集中涉及平行时空，但是在第三季的相关情节展开后，他们决定将整个剧集的大背景设置在平行时空中。这就有必要编写各个主角的不同形象来适合不同时空，监制杰夫?品克讷把这称作“移形换位*”。演员们倒是觉得很好玩，扮演同形同貌的不同的“自己”确实同时也是个不小的挑战。同样的，第三集结尾彼得变成了一个不存在的人，这个情节也是随着剧情的展开而编写的。编剧知道这样写有风险，但是又觉得这种调调才是《危机边缘》的风格，于是在通盘考虑后决定铤而走险。品克讷表示尽管一些关键层面的情节彼得还会缺席，而且观众也会因此不大舒服，但是这个情节为角色关系的重新设定提供了契机。演员们一开始也非常不买账，但是随着其后剧情的发展，他们逐渐地有所领悟。
