写菊的古诗
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发布时间：2022-04-25 05:46
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时间：2022-05-20 19:46
描写菊花诗句名句一瞥
⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》）
⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。 （黄巢《题菊花》）
⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 （黄巢《菊花》）
⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 （郑谷《菊》）
⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。
世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。
恰如退士垂车后，势利交亲不到门。 （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。
不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （刘克庄《菊》）
⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》）
⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。
莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。 （陈佩《瘦菊为小婢作》）
⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。 （朱淑真《黄花》）
陶渊明
饮酒-其五∶
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又*退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境
李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”
唐代诗人
和令狐相公玩白菊
刘禹锡
家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，*拂更香。
向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。
菊
袁崧
灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。
重阳席上赋白菊
白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。
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时间：2022-05-20 21:04
问菊：欲讯秋情众莫知，喃喃负手扣东篱；孤标傲世偕谁隐?一样花开为底迟?圃露庭霜何寂寞?雁归蛩病可相思?莫言举世无谈者，解语何妨话片时。
梦菊：篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣；醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情!
这与其说是林黛玉在诗会上的一次竞技，不如说是这位少女的一次次悠悠然的就菊自叙。对应于作者——顽石——宝玉三位一体的灵魂自叙，林黛玉的自我诉说是在一次次诗会上的吟唱中完成的。大观园题咏中诸如“一畦春韭熟，十里稻花香”那样的诗句如同引子一般写出她那绛珠仙草的渊源来历和自然天性，灯谜“更香”一诗诉说她那“焦首煎心”的人生命运，白海棠之咏一气挥就她那“娇羞倦倚”的潇湘姿容，及至这次菊花诗作，其自叙达到*性的挥发。“咏菊”一诗中，以“临霜写”“对月吟”“题素怨”“诉秋心”四句一气写出因孤苦无告而情注笔端的无奈心境，其意蕴一如“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的感叹。最后以陶令自比，满腹幽怨被诉诸千古高风。“问菊”一作无疑是潇湘自问，孤标傲世，花开为迟，还有那样的寂寞相思，而且举世无谈。可见，“问菊”问出的乃是一个潇湘馆女主人的临世风貌。这样的心气情致是如此的执着，以致于到了一片忧伤的怅望：衰草寒烟，前景渺茫。
这样的自叙且不说贾宝玉那样的灵魂知己，即便枯木般的李纨也为之感动。相形之下，薛宝钗在诗作上已经兴味索然，所谓“诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量”是也。因为她关注的是世俗的人际关系和利益竞争，并且经由螃蟹宴的组织筹划，已经在贾氏领导心目中大大得分，从而胜算在握；为此，她不无踌躇地唱道：“谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期”。事实上也确如此，在人际关系土壤中播下的人情人缘，总会有收获的时刻。这位少女的筹算是准确无误的。她在大观园世界中并非不好强，不嫉妒，只是这一切做得比较含蓄，并且以心计为上。虽说她在诗作上的才份不及林黛玉，但她很清楚自己在人事上的绝对优势。而且眼见得林黛玉在诗会上一举夺冠，表面上随声附和，心底里却不无酸意。这般酸意在小说叙事中不着一字，但在“讽和螃蟹咏”时却被十分巧妙地揭示出来。
贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的“螃蟹咏”是菊花诗会的一个饶有意味的尾声。在诗歌皇冠揭晓之后，贾宝玉将祝贺林妹妹夺魁的全部高兴倾注在手舞足蹈的螃蟹咏里，“持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂”。林妹对此心领神会，立即和上一首，道是“铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝”；不仅表明至死不渝，而且毫无顾忌地率先品尝。假如仅止夺魁，薛宝钗也许也能按耐，但宝玉黛玉之间如此光景，蘅芜君实在忍无可忍，将满腹酸醋变作一首讽和，劈头盖脸地朝他(她)们泼将过去：“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄；酒未涤腥还用菊，性防织冷定须姜。”最后二句应该与她“忆菊”的尾联“谁怜和为黄花瘦，慰语重阳会有期”联起来看，道是“于今落釜成何益?月浦空余禾黍香”。因为没有她的自信“慰语重阳”，又怎样断言他人“月浦空余”?
蘅芜君一向持重，只是在这要紧场面上不免有些失态，以致于众人一面称赞她的和诗为绝唱，一面感慨：“只是讽刺世人太毒了些!”顺便提一句，这第三十八回的回目“林潇湘魁夺花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”中的“讽和”一词，应当作“讽贺”读。而整个薛林之战也就在这夺魁和讽贺中霍然落幕。两人之间的再度相对，则不再剑拔弩张，而是破涕一笑，干戈于是化为玉帛。小说中这种人物韵文和故事叙述的天然默契可谓令人叹为观止；歌咏一起，叙事随至，人物吟唱到酣畅淋漓之处，叙事也随着进入*，此刻的举手投足之间，奥妙无穷，值得读者再三品味。
