适合用水墨画,表现的诗句都有哪些?
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发布时间：2022-04-25 08:54
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时间：2023-11-10 21:53
个人觉得，适合用水墨画表现的诗句大多为淡然山水和静默乡野之景，用词上没有“姹紫嫣红”、“红橙橘绿”等明显的色彩词，有的只是冬日白雪、黑灰老树等偏黑白灰色调的景物，画面内敛不跳脱，甚至会有淡淡的忧伤孤寂之感，多有遐想留白空间。
1、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。不止这句，这句诗前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”也适合用水墨画来表现，因为《江雪》这首诗整体都透着孤傲与苦闷，山脉起伏路径交错着，却没有没有飞鸟和行人的影子，只有那江面上形单影只的小船和独自垂钓的老人，蓑衣斗笠在风雨里飘摇，空旷世界里的老翁显得那么孤寂又那么强大。水墨画能将那烟波浩渺和江心孤寂描绘出来，且赋予山水路径以虚无壮阔。
2、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。每次读到这句诗，脑海就浮现落日余晖里一个牧童骑在牛背上，拿着短笛随口吹吹不出腔调的模样，回家的闲适和牧童的童真定格在画面里，时隐时现。水墨画可以绘出画面的神韵，不拘泥于形体，将诗人笔下牧童的情趣表现出来，在“似与不似之间”，实现“动与不动”的归家感和童真感。
3、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。这句诗出自白朴的《天净沙.秋》，和马致远的《天净沙.秋思》有很多相似之处，用铺陈的意象写出了秋天的萧瑟与凄凉。孤寂的村落在落日残霞里静立，炊烟袅袅升起将老树笼罩，但忽地有鸿雁俯冲而下。单看这句，以墨之浓淡表现层次，勾勒画面的朦胧与动感再合适不过了。当然，这首小令后半部分不适合水墨画，在此不做探讨。
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时间：2023-11-10 21:53
个人觉得，适合用水墨画表现的诗句大多为淡然山水和静默乡野之景，用词上没有“姹紫嫣红”、“红橙橘绿”等明显的色彩词，有的只是冬日白雪、黑灰老树等偏黑白灰色调的景物，画面内敛不跳脱，甚至会有淡淡的忧伤孤寂之感，多有遐想留白空间。
1、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。不止这句，这句诗前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”也适合用水墨画来表现，因为《江雪》这首诗整体都透着孤傲与苦闷，山脉起伏路径交错着，却没有没有飞鸟和行人的影子，只有那江面上形单影只的小船和独自垂钓的老人，蓑衣斗笠在风雨里飘摇，空旷世界里的老翁显得那么孤寂又那么强大。水墨画能将那烟波浩渺和江心孤寂描绘出来，且赋予山水路径以虚无壮阔。
2、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。每次读到这句诗，脑海就浮现落日余晖里一个牧童骑在牛背上，拿着短笛随口吹吹不出腔调的模样，回家的闲适和牧童的童真定格在画面里，时隐时现。水墨画可以绘出画面的神韵，不拘泥于形体，将诗人笔下牧童的情趣表现出来，在“似与不似之间”，实现“动与不动”的归家感和童真感。
3、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。这句诗出自白朴的《天净沙.秋》，和马致远的《天净沙.秋思》有很多相似之处，用铺陈的意象写出了秋天的萧瑟与凄凉。孤寂的村落在落日残霞里静立，炊烟袅袅升起将老树笼罩，但忽地有鸿雁俯冲而下。单看这句，以墨之浓淡表现层次，勾勒画面的朦胧与动感再合适不过了。当然，这首小令后半部分不适合水墨画，在此不做探讨。
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时间：2023-11-10 21:53
个人觉得，适合用水墨画表现的诗句大多为淡然山水和静默乡野之景，用词上没有“姹紫嫣红”、“红橙橘绿”等明显的色彩词，有的只是冬日白雪、黑灰老树等偏黑白灰色调的景物，画面内敛不跳脱，甚至会有淡淡的忧伤孤寂之感，多有遐想留白空间。
1、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。不止这句，这句诗前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”也适合用水墨画来表现，因为《江雪》这首诗整体都透着孤傲与苦闷，山脉起伏路径交错着，却没有没有飞鸟和行人的影子，只有那江面上形单影只的小船和独自垂钓的老人，蓑衣斗笠在风雨里飘摇，空旷世界里的老翁显得那么孤寂又那么强大。水墨画能将那烟波浩渺和江心孤寂描绘出来，且赋予山水路径以虚无壮阔。
2、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。每次读到这句诗，脑海就浮现落日余晖里一个牧童骑在牛背上，拿着短笛随口吹吹不出腔调的模样，回家的闲适和牧童的童真定格在画面里，时隐时现。水墨画可以绘出画面的神韵，不拘泥于形体，将诗人笔下牧童的情趣表现出来，在“似与不似之间”，实现“动与不动”的归家感和童真感。
3、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。这句诗出自白朴的《天净沙.秋》，和马致远的《天净沙.秋思》有很多相似之处，用铺陈的意象写出了秋天的萧瑟与凄凉。孤寂的村落在落日残霞里静立，炊烟袅袅升起将老树笼罩，但忽地有鸿雁俯冲而下。单看这句，以墨之浓淡表现层次，勾勒画面的朦胧与动感再合适不过了。当然，这首小令后半部分不适合水墨画，在此不做探讨。
