李贺对晚唐诗风转变的影响

发布网友发布时间：2023-07-04 10:14

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热心网友时间：2023-10-08 19:42

李贺的大量艳诗多以乐府体的形式，构造出一个似真似幻、亦实亦虚的世界，想象出神态多姿的女性形象，或者将神与人相糅合，来寄托自己的艳情想象和作为对人生失意的补偿。这种艳体诗风对晚唐温庭筠、李商隐等人的艳体诗创作产生了很大影响。
一、李贺艳体诗风对温庭筠的影响
李贺艳体诗风对晚唐的温庭筠产生了重要影响。两者之间有许多相似之处，当然，温庭筠艳诗并非是对李贺艳诗的单纯模仿。而是在继承的基础上有所创新，形成了自己独特的风格。且以其独具的美感特质丰富了艳体诗的园地。
温庭筠的艳体诗和李贺一样，也以乐府体为主，与六朝的乐府民歌有着密切的渊源关系。因而，他的艳体乐府中往往和李贺艳诗一样，是以女性代盲体的形式表现她们的内心怨郁，或者以“第三者”的视角描绘一个绮丽的爱情画面，而作者自身似乎与这画面隔着一段距离，表达的感情多是对诗中女子的同情、赞赏等一般化情感，而未表达自身对于爱情经历的深沉痛苦和刻骨相思等体验，自身的艳情经历井未涉人其中。与元稹、白居易等人实写艳情经历的艳诗相比，李、温的艳诗少了些写实的色彩和赤裸裸的*描写而更多了想象的成份和理想的美质。在李、温集中，都有一些描写江南水乡美丽景物中的美好恋情的作品。
二、李贺艳体诗风对李商隐的影响
李商隐的诗歌受到了李贺诗风的影响，对于此点，研究者多有所注意，且论述颇多。张采田曾分析说：“长吉诗派之佳处，首在哀感顽艳动人，其次练字调句，奇诡波峭，故能独有千古。”叫电还对李商隐的这类作品赞赏有加：“晚唐昌谷之峭艳，飞卿之哀丽，皆诗家正宗，玉溪则合温、李而一之，尤擅胜境，””