电影里有哪些常见的不合逻辑的场景?
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发布时间：2023-06-28 22:00
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热心网友
时间：2024-12-04 19:16
「时间」
一部电影一般都是一个半小时90分钟左右，就算长一些，也不过是120分钟，再长些也不过是150分钟，在这么短的时间里面，想将有些人的一辈子或者有些人的青春，因为这是一个复杂的故事，讲得很生动，总是很难的。
而且很多事情都是需要时间来推动的，虽然在电影里面总是可以用多少年后多少个月后多少天后这些东西来跳过时间轴这个概念，让有一些人的改变变得合理，但总是有一些电影不愿意这样做。
就比如说驴得水这部电影，驴得水这部电影我是喜欢的，在看的过程中也有很多感触，也得到了一些见解，虽然最后有一些不开心的地方，但不管怎么样，票价是值回来的，但是这种电影我是不会再看第二次的。
剧情没什么好说的，有些好人最终变成了坏人，或者说有一些坏人脱下了他们的衣服，暴露了他们的本质，基本上和我想的没什么区别，抱着这种念头来看这种电影其实也很享受的事情，很棒！
但驴得水的时间轴真的让我觉得很难受，比如说周铁男这个人，虽然前面比较浮躁，对吧，有些人可能就有些不喜欢了，但是还是可以通过真性情这三个字来压制一下对他的感受，觉得这人还可以，还不错。
但这尼玛也变得太快了吧，虽然你经历了很多黑暗的东西，见识了很多不同寻常的东西，最后还被一颗子弹擦破了头皮，这些都可以成为你改变的理由，对，这我不反对，我知道这可以的，这没有什么问题，但改变不需要一些时间吗？我可以理解你的下跪，可以理解他在张一曼被理解时候的畏畏缩缩，【对，我没被*指着头也没有被子弹擦破头皮所以我不知道】，但是我不能理解他想要混进去的想法，我总是不愿意相信人可以改变得这么快。
虽然量变到质变也只是一瞬间而已，但人是不一样的，人会思考，人会挣扎，人会因为有些事情而改变，但不会变得那么快，对的，我没有被*指头，也没有被子弹擦过头皮，我不知道那是一种什么样的感觉，但我想说我真的很不喜欢这样，就算你不给电影里面的角色时间给我一些时间好吧，或许通过时间我最终会接受他的改变，但是我现在接受不了。
变得的太快总是会有些仓促，由过之而无不及，总是难以接受，其实很多电影都是这样，很棒，但就是因为时间问题，总是让人觉得有一点不符合逻辑，有一种瞬间出戏的感觉，这样的体验真的很不美妙。
如果要让我给驴的水打分的话，我还是会给这部电影打一个8.5分，因为这电影不错，只是有些瑕疵而已。只能说好电影和经典的差别，恰恰就是这一点点的瑕疵，经典电影总是可以让很多人觉得理所当然，它值得。
热心网友
时间：2024-12-04 19:17
作为一个爱追剧的我来说，就有很多要来吐槽的了。就是电影里面一个经典的桥段，当一个人快要死的时候，比如被剑刺到了重要地方或者是被*打中了要害部位，然后这个人身边总会有一个*声地哀嚎，并且蹲到他身边来。按照正常的逻辑，肯定是马上送去治疗，然后电影中并不是。罗里吧嗦说一大堆的话，看得我都急死了。导演让那个人死的话，那个人能救也不会救了，我感觉就是这个意思。
还有一个场景也很经典，我们常常看到上面的情节，就能猜到下一步是怎么演的了。就是男女主角吵架，一般是一对小情侣。好几天女主因为生气不理会男主。男主就到女主的楼下大声喊叫，让她下来。旁边总是有一个女生去劝女主下楼，放心女主肯定不会下去的。这个时候，必定会下一场雨，而且是很大的一场雨。
一定会把男主淋湿，淋得很惨的那种。然后女主开始不忍心了。这个时候有两处不合逻辑，就是明明刚刚是阳光普照的，万里无云的好天气，怎么说下雨就下雨呢？更不能理解的是，男主知道下雨了，为什么躲都不躲，你可以继续在楼下，但是你也能躲一下啊。故意的吧。我表示不能理解啊。
最不合逻辑的是武侠片，主角光环太厉害了。比如一侠客夜探某府邸，明明说是重兵把守，插翅难逃的防卫。还有那么多的锦衣卫和武器，但是都能让侠客逃之夭夭。一群人抓一个人都抓不住。甚至是侠客应经被刀刺中，受伤严重，都是拖着身体前行的。还是能一把刀将周围层层官兵打退。实在是太厉害了，太让人难以置信了，简直是神仙再世。最后就靠那一小包什么粉，撒开，明明就只有那么一点点，只能让眼前的几个人看不清。结果搞得包围的人都看不清，侠客乘机飞走。厉害吧？注意到是飞走，太牛了。
有时候觉得好搞笑的说，有意思啊。一切都是为了情节需要，逻辑什么的靠边站。
热心网友
时间：2024-12-04 19:17
我有时看电影总会被里面有些场景搞的我尴尬症都犯了。
比如我们经常会在一些电影中看到有些人跳河或跳楼自杀的，他们自杀总是在自己死亡的地点留下自己的鞋，然后后来的家人朋友或*也就根据这个特征判断他们已经跳河自杀了。我在此就看的感到郁闷了，他们既然已经一心的想求死，怎么有心情去脱鞋，然后告诉别人自己要自杀呢？
还有我们经常会在在一些大片中看到的一个场景，当很多*手拿着*狂射男主人公的时候，大家总会看到男主人公很帅气的双手拿*，正面迎击，一*一个准的将那些*手打死，神奇的是自己没受一点伤甚至连衣服也没有乱。我在此就想说那些*手又不是菜鸟，拿*打人的时候就算一个*手射不准，那么多*手射难道没有一个人能把正面迎击的男主人公的射到。所以每一次看到这一幕，总是感到太假了。
再比如，我们经常会看一些战争片，有人在战场上装死躲过敌人的杀害。但是真正的战场是在敌方胜利的时候，会清扫战场，那些敌人会对没有死透的人在补几刀，所以你说装死生存的几率有多大。
然后还有我们看的古装剧中，我们经常看，主人公们在野外捉到野鸡原地烧烤，他们架在架子上烧烤，就放在火上考，一会就变的金黄。我在此忍不住吐槽，你光在那里放着，连翻都不翻，就烤得金黄，做的引人想吃。你不觉的很假吗？
热心网友
时间：2024-12-04 19:18
一般一个成功的电影，它的任何一个镜头都不是多余的，这是我们上第一节电影理论课我们老师就告诉我们的，电影不是电视剧，同样一个作品，电影要用一百多分钟表达电视剧几十集的思想，所以电影的镜头很珍贵，尤其是一个有素养的导演，他的每一个镜头，都是艺术。
不知道是不是到了年纪，我开始越来越喜欢贾樟柯导演的作品，第六代导演的风格是很写实的，更加关注小人物的生老病死，所以我研究了很久的贾樟柯的电影风格。
你知道《三峡好人》的其中一个镜头，女主角找自己丈夫的时候在一个很破的居民楼里在风扇底下吹风，身后是正在被拆的一些破建筑，有一座火箭很突兀的站在那里，后来，火箭就飞走了，这个镜头十分的不合理，一个贫穷的地方竟然出现了一个火箭，竟然还自己点火跑了，这其实就是导演的良苦用心，他在用任何一种突兀的镜头来诉说这个世界这个年代的荒唐。这接近荒诞派的表达。
《十七岁的单车》最后的一个镜头，阿贵最后扛着自行车走在人行道里，他是和那些人背道而驰的，也就是说他在逆行，随着镜头越拉视野越大的时候，它的突兀感就更加明显了，镜头的搭配也是很不合常理，绝不是正常的拍摄方法，他要通过一些和事实完全相反的东西来表达一种对这个社会的控诉，来表达这个社会对人类的一种畸形挤压。
