如何评价第27届金曲奖
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发布时间：2022-05-19 22:50
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时间：2023-10-19 15:44
一、颁奖典礼
颁奖典礼基本上延续了前两届的风格：舞美华丽而又大气，颁奖人本身也足够有看点，音乐总监仍然由洪敬尧担任（相信洪敬尧是谁不用我说了吧）。不同之处，是本届的主持人从前两届的庾澄庆换成了也曾多次担纲金曲奖主持的黄子佼。黄子佼身为著名主持人，功底和水准当然是有的；但是，私还是以为他缺少了庾澄庆身上那股音乐人的灵气和音乐人的那种“作”劲。因此，希望第28届金曲奖还是能由音乐人主持吧。总体上，舞美、灯光、主持等方面还是保持了一贯的较高水准，没有什么值得吐槽的。
二、评审的评奖思路
不得不说，在第26届和第27届流行类金曲奖，评审的思路其实是很吊诡的，大致可以分为两条线：一方面，评审声称是鼓励能让人产生共鸣、感动人心的音乐；另一方面，评审却也很推崇大手笔、大制作的专辑。前者如『寻人启事』、『大龄女子』、「不要放弃」，后者如『呸』（大预算制作，电音效果非常State-of-the-Art）、『冬 未了』（和交响乐团Live录制）、『和自己对话』（十分高端的录音技术）。
很明显，徐佳莹、彭佳慧、舒米恩团队能动用的制作资源、资金，都是不能与蔡依林、苏打绿、林俊杰同日而语的，但金曲奖却不能只兼顾大预算的成名音乐人，所以选择用不同标准对待不同的音乐人。
并且，我们还可以看到，这两届金曲奖对「硬唱功」十分看重：特别是对于女歌手而言。去年蔡依林无缘歌后，今年歌后爆冷，都体现了这一点。
那么，也不难解释为什么这届金曲奖会把部分奖项颁给大制作，却又在另外一些奖项中爆冷这一怪象了。
三、具体奖项的评价
这届的得奖人基本可以分成三类：毫无意外、出乎意料和（让人想要回去冷静）思考人生。每一类都说一说吧，只说自己熟悉的奖项：
（1）毫无意外级
演唱类最佳作曲人：林俊杰/「不为谁而作的歌」
演唱类最佳作词人：吴青峰/「他举起右手点名」
演唱类最佳编曲人：苏打绿、林暐哲/「痛快的哀艳」
最佳专辑制作人：林暐哲/『冬 未了』
最佳乐团：苏打绿/『冬 未了』
最佳国语专辑：『冬 未了』（苏打绿）
这一系列，除了最佳作曲人以外，苏打绿大获全胜。实话说，看到入围名单后，最佳作曲人和最佳作词人两个奖项基本上就已经颁出了：作曲人方面，「不为谁而作的歌」的旋律性出众；作词人方面，「他举起右手点名」的深刻度远超其他入围者；而在编曲人方面，「痛快的哀艳」气势磅礴，十分突出。在最佳乐团这一项上，苏打绿根本没有劲敌，得奖也是板上钉钉的事情。
在这些奖项之中，只剩「最佳专辑制作人」和「最佳国语专辑」两项还有较大的竞争了。然而，这两项中，苏打绿也是呼声最高的，最后得奖也不会让人感到意外。
（2）出乎意料级
最佳国语男歌手：林俊杰/『和自己对话 实验专辑』
最佳音乐录影带：陈珊妮/「如同悲伤被下载了两次」（feat. 林宥嘉）
JJ拿奖当然没有什么出奇的，但之所以我还是愣了一下，主要是因为得奖的频率：毕竟之前十年都陪跑，第25届突然拿歌王，只隔一年再夺歌王......可以，这很金曲奖。其实『和自己对话』这张专辑，在音乐风格上还是和林俊杰之前的专辑比较相似：注重旋律性，较多抒情慢歌，当然水准还是一如既往，十分突出的。而这张专辑之所以打动金曲奖评委，我估计很大可能是因为这个：钱。『和自己对话』是花了大手笔制作的，而制作资源大多都用在了「假人头录音」这一（在华语世界）仍然较为新颖的技术上。也因此，这张专辑能够在录音室专辑中脱颖而出：音效，真的太有真实感和迫近感了。
MV方面，不得不说今年的入围作品都十分优秀：「盛夏光年」讲故事的水准超一流（这点比较像「干杯」的MV），而「I'm Not Yours」大气华丽。相比之下，「如同悲伤被下载了两次」的手札叙事更加新颖有趣，但在讲故事方面却又显深意有些不足。
（3）思考人生级
最佳年度歌曲：舒米恩/「不要放弃 Aka pisawad」
最佳国语女歌手：彭佳慧/『大龄女子』
最佳单曲制作人：陈建骐/「大龄女子」
一直以来，「最佳年度歌曲」都是金曲奖最看重传唱度和市场反应的一个奖。自从第17届恢复这个奖以来，只有第一届（第17届）的得奖作品是较为欠缺传唱度的。在此之后，每年得奖的作品基本都是当年最火的单曲之一，有时甚至没有之一（比如第19届的「青花瓷」）。然而，由于语言的*，原住民语的「不要放弃」几乎没有高传唱度的可能性。并且，「不要放弃」的编曲、旋律、歌词都没有太多可圈可点之处。
按照往届的标准，今年最有实力角逐「最佳年度歌曲」的除了几乎人人会唱的「小幸运」，就是旋律十分出色并具有社会关怀的「不为谁而作的歌」了。然而，偏偏两者都没有得奖。对此，我表示能够了解评审的想法，但不能对于结果表示「理解」。评审很明显关注的是「不要放弃」的纯粹和感人，然而，「最佳年度歌曲」的本意就在于表彰优秀、有影响力、体现关怀的作品。论旋律性，「小幸运」和「不为谁而作的歌」显然更为优秀，论影响力亦如是。而「不要放弃」虽然体现了关怀，其关怀却有些浮于表面：而只依据人文关怀这一点给「不要放弃」颁这个奖，明显是略欠说服力的，何况在人文关怀方面也没有做到极致。
嗯，还有一个华研国际音乐和金曲奖不和的传言，华研旗下的歌手也确实鲜少夺得金曲奖且常常陪跑。印象里获奖只有两次，第13届S.H.E的『美丽新世界』和第16届动力火车的『就是红』，还都是竞争较不激烈的「最佳重唱组合」奖（现在的「最佳演唱组合」奖）。但是，金曲奖评审团年年都换，周杰伦当年公然在金曲奖颁奖礼上呛金曲奖还嫌不够，又写歌（「外婆」）接着呛，也没有发生什么，奖还是照拿。这不禁让人好奇：华研和金曲奖到底是多大仇才能招来金曲奖的*呢？恐怕我们永远不会知道这个问题的答案吧。
在制作方面，『大龄女子』其实没有太多可圈可点之处。虽然专辑的制作阵容出众，但蔡健雅还是蔡健雅，吴青峰还是吴青峰，专辑的立意略显混乱。但是，我虽然说过歌后可能爆冷，彭佳慧真的得奖还是令人讶异。毕竟，『阿密特2』是阿密特本质之作，『失语者』中蔡健雅也做出了相当的创新，许哲佩的作品融合爵士和电音也十分有趣。这次的颁奖，也可以说是对于蔡健雅和阿妹的「各打五十大板」。但是，我们从中也可以看到，这两届金曲奖对于歌王、歌后的Vocal要求明显变高，并且相比作品整体质量而言，评审现在可谓是十分注重Vocal。
并且，今年彭佳慧的获奖也让人感受到，金曲奖最近似乎在补偿往届未能获奖的音乐人。陶喆在巅峰时代一直陪跑，女版旋律天才戴佩妮也多年杠龟。第21届金曲奖时的陶喆和第25届的戴佩妮都已经走下巅峰，作品甚至略有令人不满，但仍然获得了歌王/歌后：一方面，是因为乐坛中生代水平的集体下滑，另一方面也可能有补偿的因素。老牌天后林忆莲也是在第23届才第一次获得金曲奖的肯定（当然，她的获奖作品水平很高）。同理，未曾获得金曲奖的歌后黄莺莺这次获得金曲奖最高荣誉的肯定，恐怕也是有这一考虑。这么说来，陪跑天后梁静茹和陈绮贞也应该赶快出专辑了，搞不好下一届就拿奖了。
至于「最佳单曲制作人」，我想说，这个奖今年从公布入围名单开始就是混乱的，能不评价么......
总的来说，可以感受到，最近这三届金曲奖以来，金曲奖的评审取向慢慢发生着天翻地覆的变化，甚至连金曲奖的四位亲女儿莫文蔚、蔡健雅、张惠妹、孙燕姿也逐渐失宠。嗯，现在的金曲奖评审团一定是换成了后妈。还有，感觉最近年年在颁奖礼上露脸的A-Lin似乎有成为新一代金曲奖亲女儿的趋势呢。
四、现场表演
总体来说，这届金曲奖颁奖礼上的表演是令人满意的。按顺序来，一个个说：
（1）苏打绿「四季未了」（「小情歌」、「痛快的哀艳」）：苏打绿的表演作为开场秀，气势磅礴，足够震撼，除了青峰略有失误以外没有太多可以挑剔的。整个表演基本是对去年苏打绿「故事未了」演唱会的部分重现，内容已经是第三次在小巨蛋展现了，自然也没有太多新奇之处。
（2）平井 坚、保卜「魔法って言っていいかな」（「献给你的魔法」）：坚叔毕竟老牌音乐人，没什么可以挑剔的。
（3）纪晓君「FROZENMOSA」（「摇婴仔曲」、「盖亚」、「上主垂怜」）：地球主题的组曲，立意来源于去年台北百年不遇的落雪，也符合纪晓君大地之母的形象。只不过传递的信息（「爱地球」）还是有些老套了。
（4）A-Lin「浮光」（「All In」、「幸福了然后呢」）：首先要吐槽这个和内容基本没什么关系的名字。A-Lin最近常常在金曲奖抛头露面，去年入围了歌后，前年也是表演者。金曲奖当然是看中了她过硬的Vocal，且正如我上面所说，似乎是要把她培育成下一个亲女儿的样子（当然人家长得也好看，虽然不是传统东亚美女XD）。
（5）莫文蔚「All About Love」（「看看」、「忽然之间」）：莫文蔚的Live当然不必担心，毕竟人家也是金曲奖表演的常客了。编曲大量用了洪敬尧的长项，钢琴+弦乐，还在两首歌中间插入了一段莫文蔚的「不散，不见」，在「忽然之间」中插入了巴哈贝尔的「D大调卡农」。我想说，这是洪敬尧在吐槽流行歌都喜欢用巴哈贝尔卡农的和弦行进吗Orz。不过，「忽然之间」的和弦还真是基于卡农和弦行进的，当然人家不是原篇照搬。
（6）玖壹壹、八三夭「数字力量」（「东区东区」、「姐姐」、「伤心的人别听慢歌」、「摇勒摇勒」、「痴情的男子汉」、「爱你一万年」、「再会中港路」、「再出发」、「打铁」）：两个Pop Rock Band的Pop Rock+Pop Rock改编串烧，实话说我觉得这是这届金曲奖最普通的表演。
（7）萧敬腾、郎朗「永远的女神」（「Scherzo No. 2」、「梦不到你」）：跟往年特别贡献奖得主的「音乐引言」差不多，演奏+演唱经典作品。私以为，最近几届特别贡献奖得主的音乐引言中，还是去年周杰伦给江蕙的「落雨声」编排最巧妙，也最有诚意。
（8）张惠妹、顽童MJ116「Music is Possible」（「Fly Out」、「Bad Boy」、「Booty Call」、「超级酷」、「Running」、「开门见山」）：十分符合今年Crossover表演的主题，把阿妹的歌做了Hip Hop的改编。和去年金曲奖颁奖典礼上的表演相比，阿妹今年的表演Hip Hop了许多（废话），但是除此之外，总体来说改变不大，当然水准还是一如既往的非常不错。阿妹又一次把金曲奖变成了自己的演唱会XD。
总体来说，今年金曲奖的表演中我最属意的是苏打绿的「四季未了」和莫后的「All About Love」，其次则是阿妹的「Music is Possible」。期待明年可以看到更多不一样的表演，特别是最近这几届表演者大都唱自己的歌，这样有点难体现出「不同、独特的演绎」嘛。
【注：刚刚写到卡农和「忽然之间」的和弦行进，卡农的和弦行进是I-V-vi-iii-IV-I-IV-V，而在C大调中卡农和弦行进就是C-G-Am-Em-F-C-F-G。「忽然之间」主要的和弦行进则是C-G/B-Am7-G/B-Fmaj7-C-Dm7-G，很明显两个和弦行进是高度相似的，且终止式（IV-V和-V）都是常见的半终止。所以，把「卡农」拿来配「忽然之间」，就不会有什么违和感。】
（五）个人形象（化妆+着装）
主要说女歌手的礼服大战吧。最近几届金曲奖上女歌手都特别喜欢露，去年的颁奖典礼上女歌手就是一个比一个露得多。
好看的：Twins、戴佩妮、蔡依林。当然，这四位本来就是大美女（今年金曲奖的四大美女？），只要穿得还行就不会难看。Twins作为全场露得最少的，衣服感觉似曾相识，只是一般水准，但是毕竟人家有颜值（不过阿娇的发型不如披着）。戴佩妮和蔡依林的礼服都是属于青春少女显年轻类的XD，也都恰到好处的露了点肉（一个露腰一个露胸），反正颜值撑起来了。
有好有坏的：徐佳莹的纯白礼服还不错，可是胸前和袖子上的那片是什么鬼（还有其实徐佳莹挺好看的就是有点胖:P）。A-Lin的礼服除了配色以外都不错，但裙摆这么长不太适合她的表演风格吧Orz。莫文蔚的礼服其实算是露得优雅的，但是妆容有点太奇怪了。蔡健雅的妆化得不错，但礼服比较一般。
可怕的：阿妹这套礼服真的是有点强行露肉了，还有黄妈你怎么也跟风露肉啊（当然发型也是槽点）。还有苏运莹的着装，一直都......
以上，想到再补充吧。
