发布网友 发布时间:2022-05-18 11:16
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热心网友 时间:2023-10-15 13:55
“荒诞”是一个复杂的哲学性问题,它的表现形式是高度多样的。虽然都被剧评家称为“荒诞派戏剧”家,但是这些人并没有自己树立起荒诞派戏剧的大旗,这多多少少给比如中国学者这种没有切身经历过“荒诞派戏剧”时代的人以误解,即认为贝克特等人是有共同的方法与目标的。实际上我们看到,贝克特和尤奈斯库表现荒诞的方式,是通过一个极具象征性的场景、设定,比如永远等待一个根本说不清是谁的人。热心网友 时间:2023-10-15 13:55
荒诞派戏剧描绘的就是这样一种状态。《等待戈多》中的戈戈和狄狄一直在等待着戈多,可是他们连戈多是谁都不知道,于是在等待的过程中胡言乱语,一直做着一些无聊的事情。从这方面解答,我们轻易地发现,原来,荒诞派戏剧所描写的不仅仅与我们的生活息息相关,甚至可以说,这部作品恰巧描写的是我们每个人内心最深的思考。热心网友 时间:2023-10-15 13:56
他们则通过关注生活中的细节,展现出日常生活的荒谬感,比如尴尬的停顿、自说自话等。还有一些创作者,则介乎前两者之间,他们的作品看起来逻辑明晰,然而剧情令人费解,比如让·热奈、阿尔比等等。热心网友 时间:2023-10-15 13:57
二十世纪中期,尤奈斯库的戏剧《秃头歌女》开辟了一个新的戏剧形式——荒诞派戏剧。这部戏剧的故事内容十分奇怪,甚至可以说没有故事。戏剧从头到尾都是几个人的对话,对话内容杂乱无章,前后矛盾,甚至于到了最后全部都是毫无意义的拟声词与大喊大叫,而标题中的秃头歌女直到结尾都没有出现。热心网友 时间:2023-10-15 13:57
这种失落与迷茫,是西方“荒诞派戏剧”的起源。而到现在,二战结束又已经70多年,虽然那种理性主义的自信早已随着时间而远去,但我们身处这个解构主义的时代,一方面愈发多元,一方面又愈发迷失,“荒诞派戏剧”的热潮虽然已经被定格在了60年代,但是戏剧乃至人生中的荒诞性,则至今仍然是人们关心的重要议题。