谁知道这个有名的吝啬鬼是谁
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发布时间：2022-05-10 20:55
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热心网友
时间：2023-10-30 23:31
莫里哀对贵族阶级的揭露和讽刺是无情的，他认为这个盘踞在国家统治地位的上层阶级正日趋没落，不配有更好的命运。对于那时正在上升的资产阶级，莫里哀也没有放过。《吝啬鬼》（1668年）以深刻揭露资产阶级拜金主义本性而闻名于世。主人公阿尔巴贡是一个富商和高利贷者，膝下一儿一女都有了自己的意中人，但是阿尔巴贡贪图金钱，要把女儿嫁给一个老头儿，要让儿子娶一个寡妇，戏剧冲突相当尖锐。阿尔巴贡是个典型的守财奴形象，他把搜刮来的金钱埋藏起来，在生活上吝啬到无以复加的程度，这些都表现了资本主义发展初期资产者的特性。另外，阿尔巴贡父子在经济问题和婚姻问题上所发生的两重矛盾，使我们看到金钱贪欲如何泯灭了父子之情，在资产阶级家庭中只剩下冷酷无情的金钱关系。在欧洲文学史上，它第一次从这样的高度来揭露资产阶级，对后来的巴尔扎克等作家都有影响。
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时间：2023-10-30 23:31
文学史上的三大吝啬鬼——葛朗台、阿尔巴贡和泼留希金，分别来自法国和*。他们有着惊人的相似之处：贪婪，吝啬，无情，以及长着一副丑恶的嘴脸。然而毕竟他们出自不同大师的手笔，来自不同的社会历史背景，所以他们身上也有许多不同之处。 •
在我看来，葛朗台是最“恐怖”的。巴尔扎克的笔锋太锐利太夸张，他对葛朗台的描写，如：“老头儿身子一纵，扑上梳妆匣。好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”；“似乎已经死去几小时的葛朗台竟又睁开了眼睛，甚至想伸手抓镀金的十字架”等这些描写让我看了以后觉得难受，恶心。如此一个老头子，实在吝啬得可怕!这个人物算是让我开了眼界——世界上竟然有这样的人!虽然我没能透彻地了解葛朗台何以如此疯狂爱钱和金子(因为他已经步入走火入魔的境地)，但我相信，这个巴尔扎克一手创造出来的人物在现实社会是存在的，只不过巴尔扎克用了极端的笔法刻画这个人物，使他的形象更令人印象深刻，从而达到讽刺的效果。葛朗台是令人憎恨、厌恶的角色，巴尔扎克就是怀着厌恶憎恨的感情写葛朗台的，所以葛朗台的形象尤其“恐怖”。
泼留希金的吝啬对比起葛朗台的就显得非常可笑。当看到作者讽刺泼留希金的妙语时，我不禁笑出声来。确实是可笑愚蠢的守财奴!他的吝啬不止停留在金子上，就连地上的一片纸，一个水桶，甚至一个烂鞋跟他也不放过!他的贪婪已经超出常人可以理解的范围，所以每当我想起泼留希金的时候就忍不住想笑。不过，泼留希金原来也有过—段正常人的生活，他不像葛朗台那样终其一生都毫无感情可言，贪婪自私。可是当我看着泼留希金从一个正常人逐渐沦为一个极端贪婪的吝啬鬼时，我感到悲哀。他一旦吝啬起来，可以诅咒儿女，可以偷别人的东西!吝啬确实是一种可怕的性格!然而泼留希金终究没有葛朗台那么恐怖，这也许跟写他们的作家的语言风格，思维方式的差异，以及他们所处的社会的不同有关。《死魂灵》中对泼留希金的描写充满幽默的讽刺和滑稽的比喻，而这样的语言风格与《欧也妮•葛朗台》截然不同。所以，不同的语言造就出了不同的守财奴。
最能让人接受的守财奴要数阿尔巴贡，他没有葛朗台那种骇人听闻的疯狂，也没有泼留希金那般古怪可笑。阿尔巴贡在吝啬鬼中算是有感情的人了，起码他会爱上玛丽亚娜。然而当他为了他的一万艾居，那爱情在他眼里就微不足道了。阿尔巴贡与葛朗台、泼留希金一样，最怕别人向他要钱，也最珍惜自己的钱财。他的内心独白很巧合的与葛朗台的一些想法很相似，例如“那是抹自己的脖子”“我没命啦”，大概守财奴都会不约而同地用性命来衡量金子对自己的重要。这些内心独自非常生动地刻画了阿尔巴贡这个吝啬鬼的形象，而且阿尔巴贡这个人物的描写全靠台词，不像泼留希金和葛朗台，有心理描写和动作神态描写。语言是体现阿尔巴贡的吝啬的主要手段，所以这部喜剧里不泛精彩的台词。当然，莫里哀还通过对其他人物的语言描写间接表现了阿尔巴贡的吝啬。
总之，三大吝啬鬼各有所“长”，各有特点。三位作家的写作手法也不尽相同，然而，他们都揭露了社会中丑恶的一面，批判了金钱对人的腐蚀作用，反映了当时社会拜金的现象。至今仍有现实意义。
参考资料：转贴：http://www.zslib.com.cn/ydr/huojian/lw/gaoji/gj01.doc
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时间：2023-10-30 23:32
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时间：2023-10-30 23:32
