巴赞长镜头巴赞的解释
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发布时间：2024-10-05 12:56
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时间：2024-10-12 15:15
巴赞对于电影的理解，着重于挖掘其内在的原始力量，他强调，电影画面本身就蕴含着丰富的含义，无需过多的艺术修饰。他的"长镜头"理论与传统的蒙太奇理论形成了鲜明的对比：
蒙太奇理论以故事构建为核心，它通过切割时空来构建叙事，而长镜头则追求叙述中的时空连续性，保留了事件的原始流程。蒙太奇强调导演的主观表达，通过剪辑展现自我，而长镜头则更像一个记录者，导演的个人色彩在其中减弱，强调的是客观记录。
蒙太奇理论着重人工技巧的运用，通过画面间的连接，引导观众的视线，而长镜头则是直接展示画面的原始力量，它揭示的是事物的多元解读，没有明确的单义性和强制性，允许观众在观看时自由解读。
蒙太奇通过剪辑引导观众的思考，有时甚至让观众处于被动接受信息的地位，而长镜头则提供了一个开放的空间，它邀请观众主动参与，选择他们自己的理解和解释。
电影艺术的发展历程，就是不断探索和理解电影本性的过程，巴赞的长镜头理论就是这种探索的重要组成部分，它挑战了传统叙事方式，推动了观众参与性的提升。
扩展资料
20世纪30年代以来，蒙太奇表现手法日趋成熟。有人看到蒙太奇思维给电影带来了魅力，便把这种组接视觉形象与听觉效果的手段视为电影艺术的本性，将电影的基本叙事语法笼统归入蒙太奇中，诸如“交叉镜头蒙太奇”、“平行蒙太奇”、“杂耍蒙太奇”风行传播，花样翻新。
