法国电影(五)——法国电影新浪潮和左岸派电影(1958-1967)

发布网友 发布时间：2024-10-13 08:36

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热心网友 时间：2024-10-30 10:47

50年代的法国，电影制作中的“作者策略”理论越来越重要，导演树立了绝对的权威。新浪潮运动始于这一时期，旨在对抗传统电影工业的衰落，追求叙事创新，颠覆好莱坞经典叙事方式，鼓励观众参与叙事过程，而非仅作为故事的旁观者。新一代创作者在多个层面进行创新尝试，短时间内展现出惊人创造力，成为电影史上的一个无法超越的时代。
新浪潮导演群是一群反叛的孩子，多为《电影手册》的影评人，坚信“作者论”，此时的“作者”指导演。他们极度热爱电影，甚至痴迷，电影已成为他们生命中不可或缺的部分，是自我表达的途径。新浪潮主张电影为一门自主语言，导演是用摄影机进行写作的“作者”。年轻一代新浪潮导演反叛好莱坞叙事方式，采用流畅叙事，基于个人阅读经验，而非传统文学教条。代表导演有夏布罗尔、特吕弗、戈达尔、侯麦等。
夏布罗尔曾是《电影手册》编辑及影评人，是“作者论”积极倡导者之一。年轻时迷恋希区柯克，为他正名，并参与电影创作，拍摄了《漂亮的塞尔日》、《表兄弟》，揭露社会不良现象。《四百击》是特吕弗代表作，以叛逆男孩视角展现残酷社会，以日常叙事手法传达痛苦、孤独与迷茫。戈达尔创造力旺盛，作品充满主观立场，经常出现在旁白或饰演角色，电影完全反好莱坞，但理解者不多。侯麦电影严谨、理性，更像是与思想者的对话。
左岸派与新浪潮并行，成员大多居住在塞纳河左岸，被称为左岸派。他们认为电影类似文学，是一种时间艺术，注重人物心理表达，影像不强调叙事，采用意识流方式。代表导演有阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布-格里叶、玛格丽特·杜拉斯和亨利·科尔皮等。阿仑·雷乃电影特点在于形式，充满文学与哲学思考。
新浪潮与左岸派电影虽仅持续数年，但1963年法国电影观众大量减少，新电影不再卖座。法国这一时期创造的电影充满活力，成为全球新电影的火种。传统电影已过时，现代电影时代即将开启。

热心网友 时间：2024-10-30 10:40

50年代的法国，电影制作中的“作者策略”理论越来越重要，导演树立了绝对的权威。新浪潮运动始于这一时期，旨在对抗传统电影工业的衰落，追求叙事创新，颠覆好莱坞经典叙事方式，鼓励观众参与叙事过程，而非仅作为故事的旁观者。新一代创作者在多个层面进行创新尝试，短时间内展现出惊人创造力，成为电影史上的一个无法超越的时代。
新浪潮导演群是一群反叛的孩子，多为《电影手册》的影评人，坚信“作者论”，此时的“作者”指导演。他们极度热爱电影，甚至痴迷，电影已成为他们生命中不可或缺的部分，是自我表达的途径。新浪潮主张电影为一门自主语言，导演是用摄影机进行写作的“作者”。年轻一代新浪潮导演反叛好莱坞叙事方式，采用流畅叙事，基于个人阅读经验，而非传统文学教条。代表导演有夏布罗尔、特吕弗、戈达尔、侯麦等。
夏布罗尔曾是《电影手册》编辑及影评人，是“作者论”积极倡导者之一。年轻时迷恋希区柯克，为他正名，并参与电影创作，拍摄了《漂亮的塞尔日》、《表兄弟》，揭露社会不良现象。《四百击》是特吕弗代表作，以叛逆男孩视角展现残酷社会，以日常叙事手法传达痛苦、孤独与迷茫。戈达尔创造力旺盛，作品充满主观立场，经常出现在旁白或饰演角色，电影完全反好莱坞，但理解者不多。侯麦电影严谨、理性，更像是与思想者的对话。
左岸派与新浪潮并行，成员大多居住在塞纳河左岸，被称为左岸派。他们认为电影类似文学，是一种时间艺术，注重人物心理表达，影像不强调叙事，采用意识流方式。代表导演有阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布-格里叶、玛格丽特·杜拉斯和亨利·科尔皮等。阿仑·雷乃电影特点在于形式，充满文学与哲学思考。
新浪潮与左岸派电影虽仅持续数年，但1963年法国电影观众大量减少，新电影不再卖座。法国这一时期创造的电影充满活力，成为全球新电影的火种。传统电影已过时，现代电影时代即将开启。