隐括词形式与文体

其它二首，形式与此完全相同。刘几这种以诗度曲其实大体已具有櫽括词的文体形态，不过他尚未使用櫽括这个术语。真正明确使用櫽括这个术语的是苏轼，所以历来都把苏轼视为开宋代櫽括词风气之先者。（注：关于苏轼的櫽括词，可参见唐玲玲著《东坡乐府研究》之第十二章，巴蜀书社1993年2月第一版。 另外...

刘几的诗歌创作，如《哨遍》等，虽然在形式上与现今的櫽括词相似，但他并未使用“櫽括”这一术语来定义。这种以诗为本，融于曲中的创作方式，实质上已经预示了宋代櫽括词的雏形，尽管他并非最早使用该术语的作者。真正将“櫽括”这一概念明确运用的当属苏轼。他以《哨遍》为例，对陶渊明的《归去来...

宋词中有一种奇怪的文体，叫“櫽括体”。常用字库中无此字，帮又作“隐括”“櫽括”一词的原义是矫正曲木的工具，而词的櫽括则是将其它诗文剪裁改写为词的形式。櫽括词是非常有特色的文体，它不但丰富了宋词的表现方式，而且也在一定程度上反映了宋人的文学观念和文体观念。

《五子之歌》因为大量引用了《尚书·五子之歌》的词句，有人将其归类为“集句”体，但实际上，同谷子的这首作品是基于《尚书·五子之歌》进行改编的，它并非简单的集句，更接近于櫽括体的创作手法。这种通过改编古诗来表达个人情感和讽刺时政的方式，虽然与苏轼开创的櫽括词体相似，但早在苏轼之前，如...

隐括体，是宋代兴起的一种特殊词体，它的主要特点是：按照词牌的特定韵律，对前人的诗文辞赋进行剪裁或改写，创制出别开生面的新作，这也是宋词、元曲中较常见的一种体裁。这其中，北宋、金代词人吴激一次感怀而作的《人月圆·宴北人张侍御家有感》，堪称是“隐括体”的最佳代表。下面小编就为大家带来...

这种“索幽隐为诗赋”的做法与词的櫽括体在性质上相似，都是对经典文学的改编和缩写，反映出科举考试风气对文学形式演变的直接影响。总的来说，櫽括词的形成，不仅受到诗歌曲化的文体变革影响，也深受科举考试内容摘要形式的推动，特别是“帖括”风气的广泛流传，使得词的櫽括体成为对经典文学的一种独特...

但是如果櫽括词真的“未免近俗”“皆堕恶趣”，那么宋代人为何如此喜爱这种艺术形式？这是需要我们更为深入探讨的问题。了解这个问题，实际上也就是了解了櫽括词的文体特性。宋人创作櫽括词的直接动机，首先是出自对于作品的极端欣赏之情而产生櫽括的兴趣。櫽括的过程，也就是特殊方式的欣赏过程。

隐括体：即用词或散曲形式来改写、缩写前人的诗文名篇，为宋词、元曲中较常见的一种体裁。曲、文对读，可谓相得益彰。如：庾天锡[双调.蟾宫曲]：环滁秀列诸峰。山有名泉,泻出其中,泉上危亭,僧仙好事,缔构成功。四景朝暮不同,宴酣之乐无穷,酒饮千锺。能醉能文,太守欧翁。隐括诗\词\联：即用...

在词学研究的领域中，普遍的看法是，在櫽括词的出现之前，诗歌界并未见证此类独特的文体形式。罗先生在其著作《宋词杂体》（《两小山斋论集》第139页）中提到，櫽括体在杂体诗中并不常见，而在词作中则相对普遍。事实上，宋代櫽括词的诞生之前，杂体诗中并未明确标注出属于櫽括体的诗篇。然而，...

隐括原来是指一种器具，能矫揉弯曲的竹木使之平直或成形。后演变为一种与“回文”类似的修辞手法，常见于古代诗歌中，宋代甚至还流行起了“隐括体”。刘勰在《文心雕龙》中说：“隐括情理，矫揉文采也。”他所说的“隐括”，可以理解为对构成作品的素材的剪裁组织功夫，通常表现为依据某种文体原有的...