隐括词历史评价

櫽括词在词中属于“杂体”，尽管宋代的文人墨客颇喜写作，后来也是代有作者。但在词学批评中对于櫽括词的评价普遍不高。如王若虚《滹南诗话》卷二：“东坡酷爱《归去来辞》，既次其韵，又衍为长短句，又裂为集字诗，破碎甚矣。陶文信美，亦何必尔，是亦未免近俗。”而贺裳《皱水轩词筌》更是不...

宋代櫽括词的兴盛，反映了宋人对文体融合的探索。他们通过将诗歌、散文等文体融入词中，拓宽艺术表现的边界。如周邦彦的词多用唐人诗语，而晏几道的词直接引用了翁宏的诗句。櫽括词的创作目的之一就是赋予诗歌音乐性，使其能配乐歌唱，如苏轼的《哨遍》和《水调歌头》都是为了使陶渊明和韩愈的作品能更好地...

正如清代学者赵翼(1727—1814年)所说：“诗人不幸诗家幸，赋得沧桑句便工。”家国不幸，遭此乾坤之劫;江山有幸，留此不朽之篇。吴激这首词将古人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相吻合，不愧是一首成功的“隐括体”。

在词学研究的领域中，普遍的看法是，在櫽括词的出现之前，诗歌界并未见证此类独特的文体形式。罗先生在其著作《宋词杂体》（《两小山斋论集》第139页）中提到，櫽括体在杂体诗中并不常见，而在词作中则相对普遍。事实上，宋代櫽括词的诞生之前，杂体诗中并未明确标注出属于櫽括体的诗篇。然而，...

学术界都认为苏轼开创了櫽括词体，（注：饶宗颐先生说：“论者多谓此体始于东坡櫽括《归去来辞》，为《哨遍》，按敦煌出土有櫽括《孝经》之《皇帝感》，存十二首，乃七言四句体。”见《词集考》209页，中华书局1992年10月版。今检敦煌出土的文献3901 《新合考经皇帝感辞》十一首，然诗中述及...

罗先生在谈到櫽括体时说：“这种体制，不见于杂体诗，在词里却是相当普遍的。”（注：见《宋词杂体》一文，《两小山斋论集》139页。）的确，在宋代櫽括词出现之前， 杂体诗中并无明确标明櫽括体的。不过，在新文体诞生之前，总有一些萌芽或者一些潜在发展因素。櫽括词也是这样，在此之前，诗歌史...

这种通过改编古诗来表达个人情感和讽刺时政的方式，虽然与苏轼开创的櫽括词体相似，但早在苏轼之前，如晏几道的《临江仙》就已存在类似尝试。例如，晏几道的词是对张籍《赠王建》的改写，尽管未明确标明，但其创作方式已接近櫽括。宋代时期，诗被改编成曲的风气兴起，刘几的《梅花曲》就是一个例子。他以...

我们先看看“櫽括”一词的由来，清人张德瀛《词征》卷一“櫽括词”条说：“櫽括二字，见《荀子·大略篇》及《韩诗外传》、刘熙《孟子注》。櫽，度也；括，犹量也。”（《词话丛编》4083页）《荀子·大略篇》有云：“乘舆之轮，太山之木，示诸櫽括。”杨@⑤注：“櫽括。矫揉木之器也。

这种“索幽隐为诗赋”的做法与词的櫽括体在性质上相似，都是对经典文学的改编和缩写，反映出科举考试风气对文学形式演变的直接影响。总的来说，櫽括词的形成，不仅受到诗歌曲化的文体变革影响，也深受科举考试内容摘要形式的推动，特别是“帖括”风气的广泛流传，使得词的櫽括体成为对经典文学的一种独特...

在稳固根基以求国家安宁的基石上，统治者必须警惕潜在的隐患。为何十旬的游玩未能让君主返归职责，这恰恰成为招致战乱的祸根。酒、色、声、禽的沉迷，如同四面荒野的诱惑，更难以抵挡豪华建筑的诱惑。静观历史，那些作为君主的，从未因过度享乐而不曾面临灭亡的危险。古时的陶唐盛世，少年君主未曾深思这些...