电影史上影响重大的电影流派
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发布时间：2024-10-01 07:06
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时间：2024-10-15 14:57
布莱顿学派主张在露天场景中创造真实的生活片段，强调现实主义的萌芽，多视点时空观念，其代表作品有乔治·阿尔培特·斯密士的《祖母的放大镜》等。
欧洲先锋派强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏，反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品，反对叙事，代表人物包括德吕克、爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克等，其代表作品有费南·莱谢尔的《机器的舞蹈》、雷内·克莱尔的《休息节目》、路易·布努艾尔的《一条安达鲁狗》等。
电影眼睛派主张生活即景，强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情，代表人物吉加·维尔托夫的代表作有《面包的故事》、《列宁逝世一周年》、《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三支歌》等，促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。
苏联蒙太奇电影学派主张蒙太奇是电影的基础，在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法，代表作有爱森斯坦的《战舰波将金》、普多夫金的《母亲》。
英国纪录电影学派追求纪录电影的艺术性，关注社会生活，搬演现实，发现诗意，代表人物约翰·格里尔逊的代表作有《工业的英国》、《煤矿工人》、《锡兰之歌》、《夜邮》。
法国诗意现实主义强调诗意的对话、引人人胜的视觉影象、透彻的社会分析、复杂的虚构结构、丰富多彩的哲理暗示，代表人物雷内·克雷尔的代表作有《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、雷诺阿的《大幻灭》、《游戏规则》。
意大利新现实主义主张通过普通生活反映社会问题，以日常生活代替虚构的故事，反对职业演员，反对编导分家，代表人物罗西里尼的代表作有《罗马，不设防城市》、《游击队》，德·西卡的《擦鞋童》，德·桑蒂斯的《艰辛的米》、《橄榄树下无和平》，维斯康蒂的《大地在波动》，捷尔米的《以法律的名义》、《两分钱的希望》。
法国新浪潮电影强调艺术创新，将抽象的哲理转化成具像的画面，代表人物夏布罗尔的《表兄弟》、特吕弗的《胡作非为》、戈达尔的《精疲力尽》、雷乃的《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》。
新德国电影以1962年《奥伯豪森宣言》为标志，代表人物有克鲁格、沙漠尼、施隆多夫、法斯宾德、郝尔措格、文德斯等，其作品涵盖了各种主题、风格和形式，体现了德国电影艺术的多样性和深度。
美国青年电影运动反映了与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具有强烈“反文化”色彩，代表作品包括《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《艾丽丝饭店》、《扎布里斯基峡谷》、《发条橙》、《纳什维尔》等。
新好莱坞电影承认传统规律，承认明星制和工业化生产方式，给电影充实新的内容，利用和发展各种电影类型表现手段，分为三个阶段，包括改革的尝试阶段、全盛时期和代表人物乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格、弗里特金等的电影作品。
