董其昌艺术特色

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董其昌，中国书法史上一位极具影响力的大师，他的书法风格与理论对后世产生了深远影响。明末书评家何三畏称其书法“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。”在赵孟頫“松雪体”称霸书坛数百年后，董其昌以其生秀淡雅的风格，自立一宗，引领一时风骚。他的作品被誉为“片楮单牍，人争宝之”，“名闻外国”，为中外文化交流增添了光彩。

在山水画领域，董其昌特别注重用墨技巧。他擅长于泼墨与惜墨的手法，浓淡、干湿自然合拍，着墨不多，却能营造出深邃意境，韵味无穷。他的设色山水画，或以杨升没骨法，从彩笔代替墨笔，完成线条、轮廓、钩勒、皴擦，尽态极妍，不为刻画；或仿黄公望的浅绛法，参以赵大年、赵孟頫的青绿法，别树一格，层次分明，淡雅清新，生机盎然。董其昌作画强调写意，使绮丽多姿的山水更富有浪漫主义的色彩。他的创作成为文人画追求意境的典范。

以《遥峰泼翠图》为例，整个画面只有干远景，笔墨简单，但神韵、骨力俱足。画面前部作一隅坡脚，缀以数块荒石，坡脚上有三株老树，交错而立。中间一株稍事勾勒，枝叶备见；旁边两株树叶，则充分发挥泼墨的作用，浓淡相间，一派生机。画面上部淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”。全幅似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽。如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这样高明的布局。

再如《关山雪霁图》，山峦林壑绵延无际。右方重峦叠嶂，气势沉雄；中间幽壑重重，峭壁矗立，村落、丛林、流泉、山径，错落有致，杂而不乱；大江曲折跌宕其间，虽有干岩万壑，亦无窒碍不通的感觉。左方云烟弥漫，隐人微茫，深远莫测，意味不尽。图中以渴笔钩勒峰峦山石，运用极其准确、灵活的皴擦，而线条流走轻快，疏密得宜。山冈陵石的凹凸明暗，则以横点巨苔，配上淡墨直皴的层层渲染来加以完成。意境朴厚深邃，富有诗意。全图用笔老辣生拙，骨力练达，墨气鲜润，绝去甜俗，以疏旷之笔，画出凝寒淡远的景致。卷尾数行行楷跋文，书体娟秀刚劲，更使此图富有书卷气，爽朗潇洒，自具风格。

董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。他的艺术风格，满腹经纶，笔清墨润，山色如洗，宁静深邃，绝无尘垢。董其昌的艺术成就，不仅在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔，也为后世艺术家提供了宝贵的灵感和启示。

董其昌（1555—1636）明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。