Be a Man
发布网友
发布时间：2024-12-09 12:38
共1个回答
热心网友
时间：2024-12-09 13:40
让我们先提出两个问题。
当别人对你说“你很man（你很男人）”，你首先会联想到哪些特质？（大多数人会想到勇气、坚毅、力量……）
如果有一个游戏，让你独自行走探索，与NPC对话，你会觉得有趣吗？（竟然有人对此感到兴奋，而且人数相当多。）
今天我们将探讨一款名为《看火人（Firewatch）》的游戏，它如何通过模拟器教会玩家“be a man”的故事。该游戏以一种独特的方式诠释男性气质。
《看火人》讲述了主角Henry的故事，他逃离生活的困境，来到怀俄明州的荒野成为“看火人”，负责监测火灾，保护自然环境的安全。他与虚拟主管Delilah通过小型手持对讲机保持联系，成为他与外界的唯一联系。
---
在深入讨论之前，我们需要理解“man”的概念。这里我们指的是男性气质或男子气概（mansculinity）。对于男性气质的讨论在西方已非新鲜事，与之相关的概念包括霸权式男性气质、极客式男性气质和过度男性气质。人们对于男性气质的理解往往偏狭，如80年代的霸权式男性气质即大男子主义，极客式的男性气质强调知识和技能，但往往排除女性相关和体育等特质。因此，将“man”归结为几个关键词过于简化。
许多游戏作品往往“误入歧途”，因为创作者的认知与大众认知重合。玩家往往偏好刀光剑影、*林弹雨中的角色，认为男性气质代表进攻、支配、坚毅和情绪压制。但这种形象并非所有人的真实体验。
---
回到正题，《看火人》是如何展示男性气质的。该游戏的开场以文本冒险形式呈现，玩家可以在某些节点选择对话内容和行为动作。这些选择中包含了一系列可能展示男性气概的场景，但Henry的表现总是不尽如人意，游戏将他塑造成一个具有过度男性气质（hypermasculine）但无法正确表现这种气质的角色。
Henry的故事发生于1970年代，他在酒吧遇到Julia，并试图与她搭讪。Henry问Julia是否为学生，而Julia笑着回答她是教授。游戏文本随后告诉玩家“你现在是Julia的男朋友”，玩家没有任何选择或控制的机会。游戏的强制选择机制和戏谑剧情让这种不成功贯穿整个开场。当Henry和Julia遭遇行凶抢劫时，他感到极度羞愧，因未能保护Julia而恐惧，后来Julia生病，Henry逐渐无法照顾她和家庭。
在揭示Julia的情况后，游戏文本提到：“你和一些老朋友去了酒吧，却发现没有了以前喝酒的感觉。每个人的妻子都好像在对你喊：‘如果你哪天像Henry对他的妻子一样对待我，我就削了你（cut your balls off）。’” 玩家唯一可选的行动是“你慢慢觉得应该尽量少见你的老朋友们”。这种去势焦虑在爱情故事框架下逐渐显现，而《看火人》通过反复让Henry陷入类似境地，强调游戏逻辑中的焦虑感。Henry似乎无法摆脱支配性的行为特征。例如，当Julia得到梦寐以求的工作，工作地点远在美国另一边时，Henry只有“说服她不要接受这份工作”或“同意她往返于两地之间”的两个选项，没有一个选项支持她、与她一起搬到新城市或表达真实感受。
在刻意*游戏选项的机制下，Henry的反应反映出社会对男性气质的期待：沉默、受限以及焦虑。在随后的剧情中，Henry因Julia早年痴呆承受痛苦，*承担照顾者的角色。后来，他获得了一个逃离都市、置身森林的机会，成为了看火人，与他相伴的只有皮卡车和啤酒。这就是游戏开场的结尾。
在游戏的谈话选择中，Henry经常难以掌控对话。这在日常生活中很常见，但在游戏中却很少体现。例如，Henry第一次抵达瞭望塔时，他疲惫不堪，只想休息，但Delilah不停地通过对讲机与他交谈。即便Henry想突然结束对话，Delilah也不愿罢休，甚至侮辱他说：“我会说……你被炒了鱿鱼，最后决定找个地方好好写你的小说。这种狗屁理由最适合你们这些想要躲进森林里的人了。” 这种机制让玩家感受到Henry的无力感，感受到他对周遭事物缺乏控制力的结构设定。由于玩家唯一可以表达自己的方式是对话，因此Henry的选择显得尤为重要。
在与湖边女孩的交涉场景中，Henry能交互的物品只有一个手提音响。玩家基本都会点击音响。当触碰女孩的手提音响时，她们会以一种明显有损男性气概的方式辱骂男主角。这种机制让Henry和玩家承受“不公平对待”，避免了过度男性气质的回应，促使玩家进入一种更加深思熟虑、小心审慎的状态。Henry无法行动，也就无法表现男性气质，只能通过对话来表达自己。
此外，《看火人》采用第一人称视角，通常第一人称游戏中会显示游戏角色的手，*被视为阳物崇拜的象征。然而，在《看火人》中，你没有*，你有的只是一部对讲机；你不需要开*，你只需要说话。*作为过度男性气质的象征被另一种更具功能性和复杂度的东西替代。动画James Benson评价这款游戏时说，“《看火人》其实跟《毁灭战士》（Doom）差不多，只不过里面的怪物变成了要跟Delilah说的话”。这意味着《看火人》有意改变了第一人称射击游戏的视觉语言，创造出一个“谈话模拟器”。
---
《看火人》并未赢得所有玩家的赞誉。有些通关后表示失望，对游戏的任务和结局都不甚满意。作家Duncan Fyfe同样指出Henry的工作并不令人兴奋，但他解释说：“很难说Henry是不是......不适合这份工作，因为他几乎没有真正做工作。他的本职工作应该是坐在椅子上，看到火情立即上报，但在Delilah的允许下，他把大部分时间都花在吓唬小孩和闯入*设施上了......总有些事情比干坐着更吸引人，总有些事情比二十四小时照顾患有阿兹海默症的妻子更吸引人。Henry可能是个慢性拖延症患者——他离开妻子去工作，又离开工作去冒险——但《看火人》中的每个人都在逃避困难。”
这里提到的“困难”实际上包含了两个层面的含义：一个来自游戏世界，一个来自现实世界。游戏中的“困难”指的是情感上的操劳——通常被认为是女性化、没有回报的努力，如忍受照顾患病的爱人、忍受无所事事的夏季看护自然资源、无所事事等。而Henry实际上做的事情，如与Delilah建立关系、思考自己的过去以及面对回家后的生活问题，在情感上同样非常困难。
作为一款“步行模拟器”，《看火人》借用了其他游戏类型的特征，特别是生存类恐怖游戏。在游戏的宣传网站上，开发者将其描述为“悬疑游戏”和“单人第一人称电子游戏”，没有简单归类。让我们先看一个类似的作品——《到家》（Gone Home）。
《到家》在格调和机制上都像是一个生存类恐怖游戏——玩家必须学会逃跑。在生存类恐怖游戏中，玩家面对的环境通常显得弱小，有些怪物无法被杀死，游戏的胜利来自于逃跑和躲藏。因此，相比其他游戏类型，生存类恐怖游戏展现出的男性气质更为复杂。角色通常普通、有缺陷甚至焦虑，与游戏中自信、坚定、刚毅的过度男性气质形成鲜明对比。
当然，在《生化危机7》（Capcom, 2017）的前半个小时流程与《到家》的整个流程比较中，你会发现两款游戏在你拿到武器之前体验非常相似——玩家控制主角在阴森、充满未知的老房子里转悠，点击各个物件检查它们的功能，感受各种不祥线索预示的威胁。然而，在《生化危机7》中，一旦拿到武器，游戏体验与《到家》完全不同。
---
总结，《看火人》的成绩是不错的，媒体评分81/100，玩家评分6.9/10。这款游戏以复杂的方式描绘男性气质，提供了大多数玩家都觉得有趣的体验。游戏的结局*了玩家的预期，他们没有得到心中的“公主”——Delilah在玩家到达之前就上了直升飞机，无论之前玩家是否有让她留下来。Henry可以用瞭望塔里的无线电呼叫她，但在一段像是收场白的对话中，Henry和Delilah结束了他们的故事。Delilah说：“总结一下，我们发现了一个前瞭望员害死了他的独生子，然后决定做一个隐士。还有我们阻止了……一场火灾？可以说也导致了另一场火灾。好吧，算扯平了。
他们所做的——他们为保护森林所做的努力，他们为解开一个复杂谜团所做的尝试，甚至是他们之间的关系——最终都没有任何结果。从生产力和过度男性气质的角度来看，这是一场彻底的失败。但如果我们把Henry看作一个普通人，而不是游戏里的角色，那Henry确实做了很多事情，而且玩家与他一起体验并感受到了他的成长。按照过度男性气质的标准，他没有取得成功，但就像这款游戏想说的那样——这不是“be a man”的唯一标准。
内容来源： Walking, Talking and Playing with Masculinities in Firewatch 作者： Melissa Kagen
---
本文仅作学术交流使用，内容以英文原文为准。
