兵马俑的制作
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发布时间：2022-04-22 05:58
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懂视网
时间：2022-09-21 15:08
1、首先，准备个底板，可以是厚纸皮或者是木框等，把底板的底色用水粉涂黑晾干，然后开始做脸型。
2、第二，我们把五官给塑造出来，可以大胆夸张地捏出造型。
3、第三，我们把他的头发捏出来，注意观察他的形状。
4、第四，我们把的服饰做出来，手臂的盔甲叠加在手臂上，这样更有层次感
5、第五，重点就是做他的盔甲，用刻刀刻出方块，然后在小方块四个边各点上点
6、第六，人物塑造完后，再添加些字体，画面就更完美了！
7、最后，我们用金色的丙烯颜料薄薄地涂上一层，复古的兵马俑就做成了。
懂视网
时间：2023-03-03 14:03
1、陶俑工艺
2、彩绘工艺
3、陶马工艺
1. 陶俑工艺 陶俑的制作分三个步骤进行： 第一步先用泥塑成俑的大型(粗胎或初胎)； 第二步是在俑大型的基础上，进行第二次复泥并加以修饰和细部刻划； 第三步是将单独制作的头、手和躯干组装套合在一起，完成陶俑的大型。
2.彩绘工艺 兵马俑坑出土的陶俑原来都是彩色的，出土时彩色大部分已经脱落，陶俑身上仅存斑驳残迹，残存颜色较多的个别俑色泽如新。通过对已出土的陶俑身上服饰彩绘颜色的初步统计和分析得知，秦俑的服色种类很多，上衣的颜色有粉绿、朱红、枣红、粉红、粉紫、天蓝、白色、赭石色等，领、袖、襟边等处还镶着彩色边缘。裤子的颜色一般为粉绿色，还有红色、天蓝、粉紫、白色等。
3.陶马工艺 一、二、三号坑出土的陶马，有战车用的车马和骑兵用的鞍马两种，这些马的制作工艺过程是先把马的头、颈、躯干、四肢及尾、耳等分别制作后拼装粘合成为粗胎，再经过二次覆泥修饰、雕刻成型，阴干后入窑焙烧，最后彩绘，完成陶马的制作。
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时间：2023-03-03 11:11
陶盔甲武士俑
当初的兵马俑都有鲜艳和谐的彩绘，发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，化作白灰。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。[27]
陶俑工艺
陶俑的制作分三个步骤进行：
第一步先用泥塑成俑的大型（粗胎或初胎）；第二步是在俑大型的基础上，进行第二次复泥并加以修饰和细部刻划；第三步是将单独制作的头、手和躯干组装套合在一起，完成陶俑的大型。[28]
制成的陶俑大型一般是在阴干后放进窑内焙烧的，焙烧的温度约为1000℃。俑烧成出窑后，再一件件绘彩，最终完成陶俑的制作。就陶俑的整体而言，制造方法是塑模结合、以塑为主。俑是在兵马俑坑的附近就地烧造的，所用的泥土就是当地的黄土，再加石英砂调和而成的。
依据破碎的陶俑为我们提供的信息可以推测，陶俑的头和手是用模子制成粗胎后再进行细部雕刻的。俑头的制作多用合模法制成，就是将俑头分为大致相等的前后两半，分别用单片模制作，然后将两片单模组合粘接在一起成为头的大型。合模线多数位于耳后，一般比较整齐，没有交错结构的痕迹。与俑头相连接的脖颈都是空心的。俑头制成初胎后，再堆泥贴接耳朵、发髻、发辫、冠帻，并进行面部五官的细部刻划。头部雕饰的重点是五官、胡须和发丝。五官是在模制的基础上再经过精心的雕刻、修饰来完成的，以表现人物不同的性格和心理特征。陶俑胡须和发型也是表现人物特征的重要方面，其刻划手法也变化多样，俑头虽是模塑结合，但经过细部的雕饰后，模制的意味已经淡薄，很难找到两个完全相同的面容。加上制作俑头的模子有许多种不同的脸型，因而使陶俑的形象更加丰富多彩。也有学者根据对残损陶俑做的实地考察提出，“千人千面”的俑头并非用模具制造而成的，而是工匠直接对俑头的捏塑，从而提出俑头的造型并非标准化生产的观点。
陶俑的躯干为纯手塑制作。是先用泥做成粗胎后，再进行服饰衣纹、铠甲、腰带、带钩等细部的刻划。陶俑躯干的粗胎是由下而上逐段叠塑而成的，其工艺过程大致可分为六个步骤：
第一步先制作陶俑站立的足踏板；第二步塑造俑的双脚；第三步接塑双腿及短裤；第四步塑造陶俑的躯干；第五步阴干陶俑躯干的大型后，粘接俑的双臂；第六步插接俑的双手。
上述六个步骤完成俑的大型后，再进一步细致雕饰。陶俑衣服的纹样是在俑躯干的粗胎上覆一层细泥后进行雕饰的；铠甲、腰带、带钩等则是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的躯干及四肢经过精心而细致的雕刻后，再把单独制作的俑头安装上，就完成了陶俑的整个造型。
彩绘工艺
兵马俑坑出土的陶俑原来都是彩色的，出土时彩色大部分已经脱落，陶俑身上仅存斑驳残迹，残存颜色较多的个别俑色泽如新。通过对陶俑身上色彩的分析，可以大体了解秦俑各种服装色彩的特点，为研究秦代的服色及军服装备情况提供了宝贵的实物例证。[28]
通过对已出土的陶俑身上服饰彩绘颜色的初步统计和分析得知，秦俑的服色种类很多，上衣的颜色有粉绿、朱红、枣红、粉红、粉紫、天蓝、白色、赭石色等，领、袖、襟边等处还镶着彩色边缘。裤子的颜色一般为粉绿色，还有红色、天蓝、粉紫、白色等。总之，秦俑的服色色彩艳丽，但没有统一颜色。在众多的颜色中，粉绿、朱红、粉紫、天蓝四种颜色使用的最多，因此这四种颜色应该是秦俑服饰的主要色彩。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色为蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前中国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。
从俑坑出土陶俑的服色看，官吏与一般战士的服色无明显区别，不同兵种之间的服色也没有区别。因此，可以说秦代各兵种都没有专有的服色，而且每一兵种中的众多成员的服色也是多种多样而没有统一的颜色规定。这种情况一直延续到西汉初年。这是因为，虽然旧的制度摧毁了，但新的封建制的服饰等级制度尚未完全确立起来，因而从战国经秦王朝直到西汉初年，在衣服的颜色和质地等方面都表现出了多样性的特点，各等级人们之间在服色和衣服质地上并无严格的等级*，这一历史时期的特点也反应在了兵马俑身上。
秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。[29]
总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。
在没有化学颜料的秦代，兵马俑身上的“中国紫”是怎么调出来的？
说文解物
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陶马工艺
一、二、三号坑出土的陶马，有战车用的车马和骑兵用的鞍马两种，这些马的制作工艺过程是先把马的头、颈、躯干、四肢及尾、耳等分别制作后拼装粘合成为粗胎，再经过二次覆泥修饰、雕刻成型，阴干后入窑焙烧，最后彩绘，完成陶马的制作。
陶马出土时，马头已从合缝处破裂，合缝面上残存着粘泥的遗迹，证明马头是用模具制成的。马头有宽、窄两种，各自作法不同。窄狭型的马头，合缝线位于马头的正中，左右两片大小相同。每片的内侧都有按压、锤打的凹窝，说明它们是用模具制作的，然后将两片粘接合在一起制成马头。所有的马均张口作嘶鸣状，马口的下颔是单独捏塑，并经舌和牙齿的刻划后，再粘接在马头下部的。宽博型的马头，是由五块泥片拼合粘接而成的，即左、右两侧的面颊各一片，马头的三片均系手塑。将上述五片拼合粘接在一起后，在内侧合缝线上一般都要覆泥进行加固。[28]
马头上的附件如马耳、飞鬃的大小、长短和厚薄都不一样，且上面留有用刀削刮、刻划的痕迹，说明这些附件都是单独捏制后再与马头连接的。陶马的颈部中空，体腔中空，从破裂的合缝看，这些都是由不同形状的泥片拼合而成的，而所有的泥片合缝处，都在内侧覆有一层硬泥，经过锤打使接茬牢固。陶马体腔内部遗留有成片的麻布纹和细绳纹，以及直径约5厘米的圆形锤窝，说明锤打时衬着麻布或麻绳的编织物。
马腿和马尾也是单独用手工制成的。陶马的各个部件分别做好后，即进行拼装组合。其顺序是由腿到体腔，再接上颈、头、尾，从而组成马体的大型。每匹陶马重达245公斤，在拼装组合的过程中需要借助支架的支撑才能防止马体变形。
组合后的陶马还要对其外表进行一些细部修饰。躯干的外部涂一层细泥，经过打磨使表面光滑平整，显得马体肌肉丰满：在马*堆贴泥块，雕刻出凸块状胸肌；双肩处覆泥较厚，以显示肩胛的高大宽博；马的立鬃为高浮雕，上面用篦状工具划出细细的鬃毛。
骑兵的鞍马比车马的雕饰略为复杂，在马背上要堆泥雕出高浮雕的鞍桥、浅浮雕的鞍鞯，鞍上的流苏及肚带、锹等细部装饰，这些都是用减地法或贴泥条法雕成的。鞍上一排排鞍钉及细部的纹饰用阴线显示。由于运用了不同的雕刻技法，使鞍鞯造型十分*真。陶马的四肢经过细致地刻削打磨，圆的地方溜圆有光泽，扁的地方棱角分明，皮肉、骨节的关系都表现得十分清楚。[28]
秦俑特点
兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。
秦始皇兵马俑
兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩。在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。[18]
秦朝统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分*真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。[30]
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静态中的陶马形象更为生动。
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时间：2023-03-03 12:29
出土的兵马俑不仅千人千面，各有不同，而且个个制作精良，栩栩如生，让我们现代人不得不佩服古人的智慧。考古专家通过发掘研究，基本了解了兵马俑的制造工艺。
秦俑艺术被称为是“三分雕塑，七分色彩”，也就是说兵马俑在建造之初是有着极其美丽丰富的颜色的，是一项伟大的彩绘作品，只是由于经历火烧和年代久远等原因，现存的兵马俑大多已经脱色，风采锐减了。秦俑的制作十分复杂，需运用模、塑、捏、堆、贴、刻、画等7道工序。秦俑之所以能体态丰盈、生动*真、色彩美丽，都是源于匠人们巧夺天工的技艺。
研究出土的兵马俑得知，其制作方法是先制造出不同的模具，利用模具制造出不同的陶俑，再烧制涂色而成。兵俑的头部、四肢和身体间有明显接痕，说明这些部分是分别制作，然后用泥条连接成一体，最后再烧制而成的。兵俑的头、躯干和手臂是中空的，而脚、腿和手却是实心的，这说明制作是自下而上，先做脚和腿，再用合模法制造躯干，最后再把各部分链接起来的。等俑胎干后，再装窑火烧，出窑上彩。
陶马的制作比陶俑更复杂，工艺水平更高。陶马不仅需要分别做出马腿、躯干、头、颈、尾等部位，而且套合连接后还需要在初胚上涂一层细泥，再用雕塑法刻画筋腱、肉褶纹、毛发和马饰等细微处。然后通体再涂一层细泥，并打磨圆滑。
兵马俑一、二、三号坑内共有约8000件兵马俑（另有战车上百辆），每一件都是经过上述过程精心打造，面部表情、身体形态都是一分一毫刻画出来的，工程浩大复杂程度可想而知。我们在称赞古人的巧夺天工之余，也该怜悯百姓的疾苦，痛斥帝王的腐朽。在那个温饱都成问题的时代，还要举全国之力去修陵墓、造兵马俑，只为让帝王死后继续享受帝王尊荣，也真是可悲可恨
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时间：2023-03-03 14:04
2、兵马俑的每一个俑的脸型都基本相同，说明头颅是通过统一的模型制作出来的，而不同的人物特征便是由不同的面部表情产生的。工匠们通过对脸部的五官进行变化，改变是颧骨.眉弓. 胡须.嘴型，再通过不同的姿势最后形成每个兵马俑各不相同的效果。兵马俑其实就是秦始皇的殉葬品，是用“俑”代替了古代的人殉。说起人殉，还要讲一下古代的人殉制度。
周朝以前，殉葬都是采用人殉，就是用活人陪葬。人殉最兴盛的时代是殷商时期，商代贵族大墓中都有殉人。在安阳殷墟王陵区内，已发掘的十几座大墓中被生殉、杀殉的多达五千余人。
但周王朝吸取了殷商*的教训，强调“明德保民”。周礼的诞生和推行，使得人殉现象得到很大程度的抑制，但并未根绝。到了春秋时期，列国争霸，时代动荡，人殉复燃。战国时期，诸侯各国先后废止了人殉制度。秦献公元年（即公元前384年），秦国正式废止人殉制度，“止从死”。
春秋战国之际的社会变革促使葬俗发生了变化，出现以俑殉葬，即用陶俑、木俑等来代替人殉。“俑”的本意就是人殉，当人殉逐渐淡出人们的视野之后，“俑”便成了墓葬中陶塑、石雕、人像的专有名词。
秦兵马俑就是以俑代人殉葬的典型，也是以俑代人殉葬的顶峰。据考古调查，秦始皇兵马俑大多为陶俑，当然也有木制战车，青铜兵器、弓箭等。
秦俑之所以在规模、写实程度上达到如此的高度，除了工匠的智慧之外，还与历史上第一个封建皇帝秦始皇的意志分不开。
兵马俑是谁制做的
兵马俑的制作工匠是处于秦帝国社会底层的一批陶工。这些陶工有的来自宫廷的制陶作坊，有的来自地方的制陶作坊。从陶俑身上发现的陶工名有80个，都是具有丰富实践经验的优秀陶工。
在陶俑、陶马身上打印或刻划陶工名，源于战国中期秦国的“物勒工名”制度，是秦国*管理官府手工业、保证产品质量、控制和监督工匠生产的一种手段。这种手段运用于秦陵兵马俑的制作上，一方面加强了对工匠的控制与管理，另一方面也有利于作品质量的提高。
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时间：2023-03-03 15:55
制成的陶俑大型一般是在阴干后放进窑内焙烧的，焙烧的温度约为1000℃。俑烧成出窑后，再一件件绘彩，最终完成陶俑的制作。就陶俑的整体而言，制造方法是塑模结合、以塑为主。俑是在兵马俑坑的附近就地烧造的，所用的泥土就是当地的黄土，再加石英砂调和而成的。

依据破碎的陶俑为我们提供的信息可以推测，陶俑的头和手是用模子制成粗胎后再进行细部雕刻的。俑头的制作多用合模法制成，就是将俑头分为大致相等的前后两半，分别用单片模制作，然后将两片单模组合粘接在一起成为头的大型。合模线多数位于耳后，一般比较整齐，没有交错结构的痕迹。与俑头相连接的脖颈都是空心的。俑头制成初胎后，再堆泥贴接耳朵、发髻、发辫、冠帻，并进行面部五官的细部刻划。头部雕饰的重点是五官、胡须和发丝。五官是在模制的基础上再经过精心的雕刻、修饰来完成的，以表现人物不同的性格和心理特征。陶俑胡须和发型也是表现人物特征的重要方面，其刻划手法也变化多样，俑头虽是模塑结合，但经过细部的雕饰后，模制的意味已经淡薄，很难找到两个完全相同的面容。加上制作俑头的模子有许多种不同的脸型，因而使陶俑的形象更加丰富多彩。也有学者根据对残损陶俑做的实地考察提出，“千人千面”的俑头并非用模具制造而成的，而是工匠直接对俑头的捏塑，从而提出俑头的造型并非标准化生产的观点。
陶俑的躯干为纯手塑制作。是先用泥做成粗胎后，再进行服饰衣纹、铠甲、腰带、带钩等细部的刻划。陶俑躯干的粗胎是由下而上逐段叠塑而成的，其工艺过程大致可分为六个步骤：
第一步先制作陶俑站立的足踏板；第二步塑造俑的双脚；第三步接塑双腿及短裤；第四步塑造陶俑的躯干；第五步阴干陶俑躯干的大型后，粘接俑的双臂；第六步插接俑的双手。
上述六个步骤完成俑的大型后，再进一步细致雕饰。陶俑衣服的纹样是在俑躯干的粗胎上覆一层细泥后进行雕饰的；铠甲、腰带、带钩等则是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的躯干及四肢经过精心而细致的雕刻后，再把单独制作的俑头安装上，就完成了陶俑的整个造型。
热心网友
时间：2023-03-03 18:03
兵马俑是秦始皇陵墓的一部分，这些兵马俑有各类的兵种，还有着车马，各种武器，这也让人感叹古代的工艺水准。
在秦朝，居然能做出这样的好东西，更重要的是，这些兵马俑在入土的时候，可都是有着色彩的，现在挖掘出来的兵马俑，很多一开始也是有着色彩的，可我们看到的就只是普通的色调，这与兵马俑所处的环境有关。
在地下很长时间，兵马俑已经处在了一个相对封闭稳定的环境里面，一旦破坏了这种环境把它挖掘出来，它的色彩就会被氧化，渐渐消失。
这也是考古界的一大遗憾，确实，在考古工作中应该更好去保护文物，可很多时候，缺乏相应的技术，只能看着挖出来的文物一点点被破坏。
这让无数的考古工作者非常伤心，因此我国对于保护完好的文物，都是采取不挖掘，保留原样的态度。
那么挖出来的兵马俑，这些就有着极高的研究价值，可有一个问题一直困扰着人们，这么多的兵马俑到底是怎么制作出来的呢？
显然，兵马俑是不可能用真人烧制的，有这样观点的人，可能是受到《古今大战秦俑情》这种电影的影响。
兵马俑确实是栩栩如生，可它如果要是拿真人烧制的话，首先在兵马俑里面就会有真人的尸骨，如今出土的兵马俑里面，有很多是有破损的，可以看到里面什么东西都没有，显然这就是陶制兵俑，并非是用人制作出来的。
不过在兵马俑的制作上，确实是要按照真人来制作，通常这种兵俑都是要有一个样本，按照真人的身高模样，捏制出一个兵俑的样本，至于面容的话，就需要用刀具等去雕刻。
以兵马俑陪葬，在古代也是有这样的传统，很多古墓里面都会有兵俑这些。
包括唐太宗的墓前，就有着一直随他征战的战马陶俑，既然有着这样的传统，那很早就会开发出相应的制造技术，秦始皇时期完成了天下一统，秦朝最初的国力也是非常强的，后来秦始皇死后，他的儿子更是不惜成本去营建老爹的陵墓，因此以一个国家的力量去制作出这些陶俑是完全不成问题的。
这个工程量看起来是比较大的，实际上已经算很小的了，秦朝有很多的工程，动员的人力远比这个要大得多。
首先兵马俑在制作好样本之后，需要批量制作出基础的泥胎，这部分的兵俑用水和泥制作，但还没有具体的加工，只是具备了初级的形态。
而初级的泥胎还是不具备头颅四肢的，因此兵俑制作是组合型的，并不是一开始就一*作，在制作好初级泥胎后，紧接着就要进行具体的刻画，像兵俑身上的盔甲线条之类的，都需要专门的工人来负责。
对这些泥胎进行了基本的雕刻修饰之后，兵马俑的制作就可以进行下一步了。
那就是对于头颅四肢的刻画，可能是在刻画身体的时候，这些头颅四肢是同时进行刻画的。这部分就需要更加细致了，毕竟这是一种小的部件，在制作的时候，尤其是头颅部分，像真人的神态这些也要表露出来。
之前所说按照真人样貌制作出来的兵样，肯定不只是制作一个，是会按照选拔出来的士兵，进行批量制作，因此在兵马俑的方阵里面，能看出很多的兵俑神态都是不一样的，这也能证明这种说法，兵马俑的样本是非常多的。
等这些头颅肢体部分都制作完毕了，接下来就需要把这些东西组装起来，这也就形成了一个兵马俑的基本体，实际的工序步骤，肯定是要更多的，这样才能保证衔接稳定完整。
接下来，非常重要的就是上色，兵马俑所用的色彩是比较多的，根据后来的研究，每一个陶俑上都有缤纷的色彩，确实让人看得非常震撼。
秦人尚黑，陶俑更多的颜色还是以黑色为主，但还会夹杂着其他的色彩配成一尊好的陶俑。
由于前面的准备已经基本完成了，上色的难度并不是非常大，主要是色彩调制是比较特别的，有很多色彩的配料，至今还没有搞明白。
可惜的是，我们没能看到完整色彩的兵俑，这也是无数喜欢兵马俑的人们最大的遗憾。
除了人型兵俑之外，还有车马这类的兵俑，这些东西在制作的时候，各方面细节还是要注意到，像马鞍这类的，都要准备好才行。
车马由于体型较大，制作起来也是更加麻烦一些，不过马车的整*作难度较大，因此在制作的时候，也是会耗费一定的时间。制作完成之后，再选择组合的方式，这也就形成了具体的车马俑。兵马俑能很好还原秦朝的军队概况，对于了解秦人的样貌，生活习惯都有着极大的帮助。
大部分的兵俑，能保留下来就已经很不容易了，不过兵马俑至今仍然存在着一定的争议，确实，兵马俑能成为奇迹之一，确实是有着它独特的地方。
它也是人们了解先秦文化的重要工具，不过对于研究兵马俑来说，它会有诸多的争议，还是人们对于兵马俑的整体情况不够了解，这才会生出一些异议。
